8月7日，由中國電視藝術委員會、中共浙江省委宣傳部、浙江省廣播電視局共同主辦的電視劇《富春山居》研討會在京舉行。中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心、浙江省委宣傳部、浙江省廣播電視局、中共杭州市委宣傳部、中共富陽區委區人民政府等單位相關負責人，業內知名專家仲呈祥、李京盛、汪守德、李春利、李勝利、康偉、楊乘虎，《富春山居》總制片人劉志江等出席會議。
研討會由中國電視藝術委員會秘書長易凱主持，與會領導、業內專家、劇組主創分享了電視劇《富春山居》的播出情況和創作歷程，并對該劇進行了全方位分析和點評。
深遠影響：踐行“八八戰略”，窗口展現鄉村振興和中國式現代化實踐
作為浙江省委宣傳部牽頭，浙江文化藝術發展基金資助，杭州市文藝精品工程重點扶持項目，也是踐行浙江“八八戰略”，打造“千萬工程”，展現浙江“四千精神”的鄉村振興主題劇，由浙江睿宸影視制作有限公司制作出品的《富春山居》聚焦綠色發展和產業融合之路，講述鄉村振興中國故事，展現了一個在創業路上屢戰屢敗的返鄉海歸成長為鄉村振興帶頭人，將富春山下的青山綠水畫成金山銀山的奮斗歷程。
該劇自7月21日在CCTV-1黃金時間開播以來，口碑熱度不斷走高。網友點贊該劇：“電視劇和時代，形成了美好共振”、“充滿古韻鄉情，在時代背景畫布上，涂抹出當代新農村靈動的人文氣息”。
研討會上，浙江省委宣傳部副部長范慶瑜表示《富春山居》接續了浙江對主旋律現實題材電視劇的探索實踐，藝術詮釋了浙江為什么是重要窗口，為什么是共同富裕示范區，引領大家更加深刻地領悟中國共產黨為什么能，馬克思主義為什么行，中國特色社會主義為什么好，激勵廣大干部群眾奮楫揚帆，砥礪深耕，賡續前行。她表示電視劇《富春山居》正是以“千萬工程”作為題材方向，以在杭州富陽發生的鄉村故事作為選題切口，將傳統文脈與鄉村振興有機結合，充分汲取了浙江優秀傳統文化的營養元素，突出詩畫江南、活力浙江的美學表達，以“一城一域”展示了浙江忠實踐行“八八戰略”，奮力打造重要窗口，“一張藍圖繪到底”的非凡經歷。
浙江省廣播電視局副局長姚禮敏評價《富春山居》是一部題材創新、特色鮮明、制作精良的現實主義經典電視劇，體現了三個創新點：“一是體現在從一張經典古畫到一部現代經典劇的創新性表達；二是體現在傳統農村題材到現代鄉村振興勵志題材的當代化表達；三是體現在從小切口到大主題的時代化表達。”他表示，《富春山居》的播出正值“八八戰略”實施二十周年，也是“千萬工程”實施二十周年，讓觀眾深切感受了轟轟烈烈的鄉村振興大業，感受山河畫卷里的時代變遷和中國式現代化的實踐偉力。
中共杭州市委宣傳部副部長來虹表示，《富春山居》既勵志又養眼，是杭州踐行“八八戰略”，造就萬千美麗，造福萬千群眾，譜寫鄉村振興新篇章的一個縮影。該劇以杭州富陽區為代表的鄉村振興實踐實現了美麗生態、美麗經濟和美好生活的有機貫通，成為“綠水青山就是金山銀山”在基層農村的成功案例，也成為縱深推進鄉村振興，加快農村農業現代化的窗口。
中共富陽區委常委宣傳部長張鵬則從“《富春山居》為什么拍攝在杭州富陽區？”“《富春山居》展現了什么樣的城市人文精神？”“圍繞《富春山居》我們還會做什么？”這三個角度談了體會。他表示《富春山居》緊扣時代主題，用一幅傳世名畫為引子，把一方熱土踐行“八八戰略”、“千萬工程”的昨天、今天和明天緊緊貫穿，展示了杭州富陽的精氣神，體現了浙江人“走遍千山萬水、想盡千方百計、說盡千言萬語、吃盡千辛萬苦”的“四千”精神。
《富春山居》目前正在央視一套熱播，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇創作部主任董紅言表示整體劇作巧妙地融合了鄉村題材與青春熱情、傳統文脈與時代精神，既典型化地展現了當下農村全產業鏈開發的現實標本，又呈現出詩畫江南、天人合一的傳統美學風格，向觀眾呈現出新時代美麗鄉村的詩意畫卷。“《富春山居》是新時代農村劇創作的一次大膽探索和有益嘗試，其在站位、構思、選材、美學等方面一系列創新實踐也為今后同類型創作提供了可貴的參照和借鑒。”
回顧《富春山居》的創作歷程，該劇總制片人劉志江表示鄉村振興主題劇怎么拍？如何贏得觀眾？這是主創團隊一直思考的問題。“我們堅持以‘引人入勝的情節、濃厚溫暖的情感、偉大而樸實的情懷’為創作方向，不以口號式、概念化的政策宣講來推進劇情，而是在青山綠水間，以生動鮮活的故事和各具特色的個性人物，以真實細膩的鄉情、人情與觀眾共情。”中國的未來在農村，農村的未來靠奮斗。劉志江希望以“古韻鄉情”打造的《富春山居》能成為一個引導性樣板，讓大家看到未來鄉村什么樣，昭示“農村不是退路，而是去處”。
創作突破：開辟新的農村劇題材風格，藝術再現“五位一體”總體布局
對于《富春山居》的創作特色，中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥高度評價這部電視劇立意高遠，它把一般的鄉情主題，升華到了新時代習近平總書記生態文明思想指導下的鄉村振興。它的主題超越了一般致富，而到了追求政治、經濟、社會、生態、文化“五位一體”的全面協調和可持續發展。“《富春山居》給我們留下了山明水秀的美感，塑造了一個新時代的社會主義新農民的典型形象，這是富有新意的新形象，功不可沒。”
中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛表示《富春山居》的創作和播出成功，用四個字形容：恰逢其時。他認為《富春山居》在創作上有兩個特點，一個是新，一個是美。還有兩個創新，第一個是有勾連古今的藝術構思；第二個是有描繪未來的多姿多彩藝術。“它在內容風格樣式上，開辟了一個新的農村劇題材、風格和類型，為下一步的農村建設和農村題材創作提供了一個很好的樣板和創作啟示。”
“這部劇有三個底板。第一、黃公望的《富春山居圖》，這是文化底板；第二、富春山的秀美風景，這是自然底板；第三、不懈奮斗，美好上進的富陽人，這是人的底板。”原總政宣傳部藝術局局長汪守德評價《富春山居》是表現鄉村題材的深化之作、當下之作、熱血之作、精干之作，是表現社會主義新農村的開風氣之作。“這部劇是歷史和現實的一種對接，是人和田園的一種契合，是理想對自尊的一種激發，有著深刻悠遠的文化底蘊。”
光明日報高級編輯李春利表示《富春山居》很新，展現了很多新問題、新矛盾和新話題。比如是否把農業聯盟做成純粹的公益，直接讓利農民？“劇中說必須激勵中小企業主的積極性，按市場規律辦事，實現良性循環。君子之為并不意味著簡單的自我犧牲，一人憂而萬人樂，一人痛而萬人快。公益來自于效益，有了效益，再談公益，這都是新的解題方式，也是政府倡導的方向，《富春山居》在這些問題上有新的思考和見解，提供了關于三農問題的新經驗。”
“人物要有成長，如果沒有成長不現實。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授李勝利認為鄉村題材劇創新很難，《富春山居》特別值得肯定的是，主人公許嘉富的奮斗過程體現了鮮明的人物成長。“他不是高大上的人物，也有各種問題，但是在現實生活中，他一步步慢慢成長為鄉村振興的領路人。許嘉富不是籠罩主角光環的英雄人物，而是一個可以學習，離我們比較近的人物。”
中國藝術報總編輯康偉談了三點觀劇體會：“第一，以許嘉富為典型，塑造了新鄉村的新人形象，由此傳達了新時代的精神氣象；第二，以許家大塘為典型，《富春山居》書寫了新時代鄉村治理、鄉村振興的新圖景；第三，以濃郁的地域文化為媒介，《富春山居》沉浸式構建了文化想象。”在他看來，電視劇《富春山居》既有精準定位時代精神的大氣，也有源于優秀傳統文化的底氣，還有從“八八戰略”實踐創作中汲取的生氣，生動展現新時代鄉村面向未來的新氣，探索鄉村題材電視劇創作的銳氣。
北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、教授楊乘虎認為《富春山居》是一部值得慢慢觀看、細細品味的優秀劇作。他點評《富春山居》有四個“新”：新題材、新思想、新人物、新風格。“這部劇整個圖景放在山美水美的富陽，放在了富春江，放在從鄉村發展與致富到生態文明建設這樣一個更宏大的時代命題上，讓我們看到了‘五位一體’發展格局中的生態文明建設，極大拓寬了鄉村發展、鄉村建設、鄉村振興的影視創作領域。”
“浙產劇、很及時、可提高”。中國電視藝術委員會秘書長易凱用這三個關鍵詞對《富春山居》做了創作總結。他表示，像《富春山居》這樣對中國電視劇類型多樣化做探索，浙江起到了非常好的榜樣作用。“在脫貧劇創作雷同化，在當前全國上下都在學習浙江‘千萬工程’經驗時，《富春山居》及時出現了。它以電視劇形式，主題展現鄉村振興和共同富裕，傳遞了‘綠水青山就是金山銀山’的理念，用新觀念來指導農村發展，這一點特別值得肯定。”
