對于曾勵珍而言，剛剛過去的2024年是個特別的年份——這是她進入TVB的50周年。1974年，她從播音員轉戰電視圈，從助理編導一路做到總監制，如今依然活躍在影視制作第一線。

先是去年10月，由她監制的臺慶劇《廉政行動2024》在香港和內地（平臺）同步播出。作為獻禮香港廉政公署成立50周年的作品，《廉政行動2024》既是紅了多年的經典IP的延續，也是曾勵珍在入行50年的節點上，給自己和香港送上的禮物。

兩個月后，曾勵珍獲委任為TVB的執行董事，成為現TVB董事局中唯一的女性高管。

外人眼中，曾勵珍是叱咤港劇圈、不茍言笑的“珍姐”。在TVB，她幾乎干過所有工種，導演、監制、出品人，甚至參與過一些劇集的幕前演出。她分管戲劇制作，提攜許多臺前幕后的港劇人才——TVB頒獎禮的得獎者們，都不忘說一句“多謝珍姐”。

人們叫她“港劇女王”，她自己卻連連搖手。“我不喜歡別人叫我女強人。”曾勵珍對人民文娛記者開玩笑道，“我是弱女子，哈哈。”不過，一頭標志性短發，一副黑框眼鏡，一身簡單休閑裝，她干脆利落的打扮倒是一點也不顯“弱”。

她的確也不能顯弱。作為TVB戲劇制作部門的掌舵人，某種程度上，曾勵珍就代表了港劇革新的先鋒力量。“反正每天都是在開會、開會、開會。”

近兩年，她一手策劃“強人”系列（《白色強人》《企業強人》《破毒強人》），重啟“巾幗梟雄”、“廉政行動”等經典IP，還要關注整個公司戲劇制作部門的管理，學習最前沿的影視制作、宣推方法，精力之旺盛讓許多年輕人都甘拜下風。

“我是真的喜歡這個行業，所以每一天都很享受。”她說。

經典IP的變與不變

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1968年，一部名為《夢斷情天》的粵語電視劇在TVB播出，由此掀開了港劇的序幕。從此，香港電視劇進入了飛速發展的幾十年。

上世紀70年代，港劇逐漸形成章回小說和民間故事為創作藍本，或以長篇家庭倫理為主要題材的創作思路；

80年代，金庸筆下題材劇撐起港劇的半壁江山，《上海灘》《萬水千山總是情》等年代題材也在全球華人世界走紅；90年代，TVB職場劇進入黃金期，《鑒證實錄》《妙手仁心》《壹號皇庭》等作品成為一代人的“港味記憶”；

到了新世紀，《金枝欲孽》成為“宮斗劇”鼻祖，《溏心風暴》把家庭劇拍到極致，《使徒行者》掀起收視熱潮……

這些時間節點，曾勵珍都一一經歷。在港劇的起步階段，她是助理編導；在港劇的黃金時代，她做監制、助理總監；如今，面對港劇轉型和市場挑戰，她也有自己的思考與探索。

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人民文娛：《廉政行動2024》是去年TVB的臺慶劇，也是觀眾熟悉的經典IP，它的創作上有何改變？

曾勵珍：一直以來，《廉政行動》系列的故事都是根據香港廉政公署的真實案例改編的。每個歷史時期，廉政公署的案件類型、破案手法都會發生變化，故事肯定也會隨著時代發展改變。同時，我們的拍攝手法、敘事方法也在與時俱進，更年輕化、現代化。

?人民文娛：不變的又是什么？

?曾勵珍：有一件事肯定是不變的，就是“肅貪倡廉”的精神內核，這也是我們在香港廉政公署成立50周年拍攝這樣一部劇的意義。

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人民文娛：所以，在劇集播出期間，您和團隊也邀請了一些年輕人到廉政公署實地參觀。

?曾勵珍：一方面，我們想把這種精神傳遞給更多年輕人，讓他們看到香港廉政人員真實的工作狀態、工作方法。同時，這次我們也邀請了一些KOL參加，也是我們向內地影視工業借鑒的一個宣發手段，希望通過他們把劇集和廉政公署的精神傳播出去。

“心正則路寬”

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曾勵珍身上有鮮明的香港電視人的特質：敬業、務實，也不乏幽默感。她是TVB出了名的工作狂人，“如果休假去外地玩，第四、第五天我就想回公司了”。

她也有香港女性的爽快勁兒，當被問及女性在電視圈內是否有“性別天花板”時，她霸氣回答：“我沒有所謂的‘天花板’，工作起來大家都是人而已，不分男女。”

工作50年時間，她的雷厲風行讓許多人“聞風喪膽”：一年臺慶彩排，近百位明星在臺上，其中不乏大腕，難免場面混亂無序，只有曾勵珍敢拿著話筒上臺，指名道姓開始批評，把場面鎮住。

她曾剖析：“很多人怕我，是因為我專業，因為我在TVB是從一個助理編導做起，演員、導演、監制，一步步走到今天的，我知道他們的工作細節，知道他們想要的是什么，更知道他們最怕什么。”

人人怕珍姐，卻沒人恨珍姐，歲末年初領獎時都會在臺上謝一句珍姐。“因為我就是為了把工作做好。” 2023年初，曾勵珍在TVB的“春晚”——萬千星輝頒獎典禮上獲得“萬千光輝演藝大獎”，TVB眾多高管、演員在臺上共同為她祝福。領獎時，她說出了自己職業感悟：“心正則路寬。”

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人民文娛：如果給自己的職業生涯劃分幾個階段性的體會，您會怎么分？

曾勵珍：初入行的時候，覺得每天都很新鮮，對所有事情都很有興趣，像海綿一樣吸收所有知識。

隨著職位變高了，你要解決的不僅僅只是自己的問題了，還有很多團隊工作：題材、劇本、拍攝、人事等等。每次解決完一個問題，就會很有成就感。

年紀再長一點，你所涉及的、看到的東西更廣了，更意識到傳媒的責任。其實就是回到我們的初心——不僅要帶給觀眾娛樂，更要傳遞正向的觀念、正確的信息。

到了現在，我覺得自己有責任把持住這個“路軌”，要給新同事或者新入行的同仁樹立一個榜樣。

人民文娛：一個優秀的電視人或者創作者，最重要的東西是什么？

曾勵珍：心要正。這個是我爸爸從小教育我的，做人心正，做事就不會容易有偏差。尤其我們做傳媒，心不正的人會傳遞偏差的信息，對大眾產生非常不好的影響。我一直相信“心正則路寬”，這句話永遠在我腦里，在我血液里。

人民文娛：這種理念也會滲透到創作里。

曾勵珍：對。就比如說TVB的職場劇，我們在考慮到專業性、娛樂性的同時，也會想到很多社會責任。像《白色強人》，它是醫療劇，但我們做每個細節的時候都會去考究一下，從而更真實地向觀眾展現醫生是怎么工作的，或者能在一些醫療知識上給大家提供科普和幫助。

“留住港味，也不能固步自封”

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近十年，許多觀眾提起港劇，總是帶著一些懷舊的心情。但曾勵珍對港劇的轉型和未來充滿信心。

這份信心，一方面來自大灣區和互聯網給港劇帶來的新舞臺，另一方面則來自香港影視創作者始終強大的生命力。她至今記得疫情時團隊每天絞盡腦汁想辦法創作戲劇的畫面，“那個時候每天都有好多人不能來上班，但是大家就是克服一切困難，保證《愛·回家之開心速遞》每天播出”。

《愛·回家》系列劇，如今已經超過《香港八一》至《香港八六》系列，成為TVB史上播出集數最多的港劇。

人民文娛：香港的影視創作者，尤其是港劇創作者，有什么職業精神？

曾勵珍：大家都是很拼、很會想辦法的人。我剛入行的時候是上世紀70年代，那時候港劇剛剛開始發展，拍攝環境也很簡單，拍攝方法用粵語說就是“土炮”。比如要拍個大鏡頭，現在我們用無人機航拍，以前就是搬梯子，爬到屋頂上，一個個拍過來。

這種信念現在仍然在，不論是人手不夠的時候還是疫情的時候，大家都堅持下來了，因為我們始終相信：所有問題，一定會有辦法解決。

人民文娛：在媒體融合、大灣區深度融合發展的時代，港劇也面臨著許多新的挑戰，尤其是面對內地影視工業的崛起，港劇如何突出重圍？

曾勵珍：首先是學習。內地的很多作品我都很喜歡，《甄嬛傳》沒看過20遍也有18遍，還有《偽裝者》《瑯琊榜》《大江大河》等等，我都是邊看邊學習。不僅看故事的完整性、講故事的方法，也要看劇里的細節、服裝，甚至古裝劇里的禮儀。

創作者必須要吸收好的創作方式，才可能進步。?

其次是融合。香港才700多萬人口，香港文化產品要發展就必須更融入大灣區、融入內地市場。現在我們很多作品，不論電視劇還是綜藝，都是跟內地平臺合作的，最直觀的好處就是它們被全國更多觀眾看到了，也讓我們學習到了很多好的經驗和方法。

當然，港劇還是要有“港味”。很多人說港劇還有什么特別的？我常說它就是一種味道，不論是都市職場還是家庭日常，港劇最重要的就是那一份香港文化的味道。港劇創作也是促進香港跟內地文化交流、交融的重要工具，我覺得很有意義。

留住港味，同時不斷學習，不能固步自封。????