【絕活看點(diǎn)】
鄒英姿，非遺項(xiàng)目蘇繡代表性傳承人，中國(guó)工藝美術(shù)大師。在繼承傳統(tǒng)繡法的基礎(chǔ)上，她吸取繪畫、攝影、雕塑等領(lǐng)域的藝術(shù)表現(xiàn)手法，形成自己的技藝風(fēng)格，其獨(dú)創(chuàng)的“鄒氏滴滴針?lè)ā鲍@得全國(guó)首個(gè)針?lè)òl(fā)明專利。
將暗褐色絲線穿過(guò)繡花針，左手抵住絹紗，右手捻起針，循著目標(biāo)點(diǎn)位向下刺去，隨即從繃架下方拉直絲線，絹上留下一道線痕，再尋點(diǎn)位，從下往上刺……歷經(jīng)數(shù)小時(shí)，肉眼看去，絹上并無(wú)明顯變化，但人物面容上兩平方厘米左右的膚色卻更加豐滿立體。
這是國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目蘇繡代表性傳承人鄒英姿“敦煌系列”的最新作品，“這幅作品我已經(jīng)創(chuàng)作了3年多，如果要全部完成，還需再花上兩年多。”鄒英姿說(shuō)。
鄒英姿正在刺繡。余樂(lè) 攝
今年53歲的鄒英姿出生在江蘇蘇州市高新區(qū)鎮(zhèn)湖街道。6歲起，她就跟隨母親學(xué)習(xí)刺繡，后又拜師于蘇繡大師王祖識(shí)。20歲出頭，鄒英姿已熟練掌握傳統(tǒng)蘇繡的各種技法。
從小對(duì)蘇繡耳濡目染，鄒英姿對(duì)傳統(tǒng)題材有些審美疲勞。“那時(shí)，坐在繡架前，我就非常不想繡金魚、山水這類作品。”1997年起，鄒英姿來(lái)到蘇州工藝美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)書法、雕塑、攝影、繪畫等課程。
多種藝術(shù)形式，為鄒英姿打開更大的世界。在表現(xiàn)色彩上，鄒英姿將繪畫中光影透視的效果加入作品；在人物刻畫上，她借用雕塑中對(duì)人物的分割定位經(jīng)驗(yàn)；在構(gòu)圖上，她運(yùn)用攝影中光影的知識(shí)，重新調(diào)和刺繡中的明暗對(duì)比……
“想要更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，必須革新技法。”鄒英姿說(shuō)，“傳統(tǒng)平針繡和亂針繡大多是平面作業(yè)，光打在上面時(shí)華麗、透亮，但每一處都這樣呈現(xiàn)，少了跌宕起伏、明暗對(duì)比。”
如何能把刺繡變得立體？“一個(gè)靈感突然閃過(guò)我的腦海。小時(shí)候，媽媽納千層底的技法就是通過(guò)不斷縫合，讓鞋底變厚。”鄒英姿嘗試將納鞋底的針?lè)ㄈ谌氪汤C中，把傳統(tǒng)的針腳距離進(jìn)一步縮短，每個(gè)針腳間距控制在0.2毫米至0.3毫米之間，從線性針腳變?yōu)辄c(diǎn)狀針腳，在點(diǎn)狀或短線狀針腳之間采用“相隔、相疊、相接、相交”4種形式，作品從二維平面轉(zhuǎn)變成三維空間，既避免了長(zhǎng)針腳絲線對(duì)光的折射，短針腳自身也呈現(xiàn)出獨(dú)特的顆粒感，使作品光影更加豐富立體。由此，鄒英秀創(chuàng)造了“鄒氏滴滴針?lè)ā保@得全國(guó)首個(gè)針?lè)òl(fā)明專利。
“每一處色彩都由點(diǎn)狀構(gòu)成，正如大海由滴滴水珠匯集而成。”滴滴繡將針腳變短，以點(diǎn)繪面，與像素構(gòu)圖的原理如出一轍。“我的作品就是靠一個(gè)個(gè)像素點(diǎn)匯聚而成，每一個(gè)像素點(diǎn)的質(zhì)量都影響著作品的品質(zhì)。”鄒英姿說(shuō)，滴滴繡對(duì)工匠的技術(shù)提出了更高的要求，“每一個(gè)點(diǎn)繡成什么厚度、用何種顏色的線、怎樣去處理漸變色彩，都要靠工匠自身把握。”為了讓作品不變形，鄒英姿每天至少要校正兩次繃架，人物五官在刺繡時(shí)以何種順序作業(yè)都有所考究，如此精細(xì)，才會(huì)導(dǎo)致一幅作品的完成時(shí)間長(zhǎng)達(dá)好幾年。
古城墻、瓦片、磚雕、青銅器、壁畫……鄒英姿嘗試讓更多主題進(jìn)入蘇繡。前些年，她還刺繡300余萬(wàn)針，按照原作的尺寸復(fù)繡了迄今為止最大尺幅的中國(guó)古代刺繡《靈鷲山說(shuō)法圖》（涼州瑞像圖），并在復(fù)繡的過(guò)程中，挖掘整理出了失傳的唐代流行刺繡技法“劈針繡”。這幅作品后被敦煌研究院收藏。
臨近晌午，鄒英姿將繃架搬到院中陰涼處，清風(fēng)拂過(guò)繃架帶來(lái)片刻涼爽，她繼續(xù)專注于一針一線間。“工匠就應(yīng)該追求精進(jìn)技藝，只有坐在繃架前才能使我心安。”她說(shuō)。
責(zé)任編輯：蔡曉慧鄒英姿,蘇繡
