2025年春節(jié)檔，動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧海》火遍中國(guó)，魔童哪吒打破傳統(tǒng)認(rèn)知的個(gè)性形象點(diǎn)燃國(guó)人心中的熱血，讓人不禁回想起童年，當(dāng)混天綾飛向天空，萬(wàn)籟俱靜中哪吒橫劍自刎將中國(guó)神話的悲壯美學(xué)推向里程碑式的高峰。兩個(gè)大相徑庭的哪吒，同樣在動(dòng)畫(huà)人的筆下迸發(fā)灼熱的生命力，恰似一場(chǎng)隔空對(duì)話，不變的是中國(guó)動(dòng)畫(huà)人未改的初心——將文化根脈熔鑄進(jìn)每一幀光影。

從《大鬧天宮》的動(dòng)畫(huà)師到《哪吒鬧?！返脑?huà)師，從《雪孩子》的造型設(shè)計(jì)到《寶蓮燈》的導(dǎo)演，常光希參與創(chuàng)作的眾多里程碑式作品成為幾代人的集體記憶，而他的職業(yè)生涯也貫穿了中國(guó)動(dòng)畫(huà)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型期。

大鬧天宮

1962年，常光希帶著和同學(xué)們一起創(chuàng)作的畢業(yè)作品《沒(méi)頭腦和不高興》進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠工作，幸運(yùn)的他被分到《大鬧天宮》劇組擔(dān)任動(dòng)畫(huà)師。這份上美影早期探索民族風(fēng)格之路的集體事業(yè)由“中國(guó)動(dòng)畫(huà)之父”萬(wàn)籟鳴領(lǐng)路，而對(duì)于常光希來(lái)說(shuō)，萬(wàn)籟鳴也是他創(chuàng)作上的領(lǐng)路人。

在常光希的記憶里，這位年長(zhǎng)他40多歲的動(dòng)畫(huà)大師時(shí)刻都像一個(gè)老頑童。在萬(wàn)籟鳴的影響下，《大鬧天宮》劇組像個(gè)和睦的大家庭，彼此輕松溝通，即使像常光希這樣當(dāng)年還是小字輩兒的年輕創(chuàng)作者也能暢所欲言。于是20多歲的常光希得以在這部經(jīng)典之中留下自己的智慧，而凝聚了中國(guó)動(dòng)畫(huà)“集體智慧”的《大鬧天宮》也形成了專業(yè)化協(xié)作的“動(dòng)畫(huà)工業(yè)”雛形。

王寧：您當(dāng)時(shí)提了什么意見(jiàn)？

常光希：孫悟空被哮天犬逮住以后，鐵鏈條綁在斷頭臺(tái)柱子上，上面就是一個(gè)鍘刀，鍘下去以后，他搬開(kāi)鐵鏈就開(kāi)始大鬧天宮反抗；還有一個(gè)意見(jiàn)是，干脆鍘到最后他睡著了。我說(shuō)萬(wàn)老我同意讓他睡著的意見(jiàn)。他是用他的幽默來(lái)反抗，我覺(jué)得這是動(dòng)畫(huà)片的特性。現(xiàn)在成片里面就是鍘到最后他躺著睡著了。

常光希：當(dāng)時(shí)我們美影廠有這種氣氛，藝術(shù)討論不分輩分的民主氣氛，我覺(jué)得非常珍貴。

哪吒鬧海

正是好多前輩們的合力，形成了上美影“不模仿別人，不重復(fù)自己”的定力。這個(gè)老一輩傳承下來(lái)的信條，常光希一直堅(jiān)守著。從《大鬧天宮》的小胖娃娃哪吒，到《哪吒鬧?！返那逍闵倌昴倪?，他說(shuō)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新是永恒的。

從神話傳說(shuō)中汲取故事，在民間藝術(shù)中提煉美學(xué)，手工制作賦予的人文溫度和藝術(shù)個(gè)性，樸素的表達(dá)定義了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的文化根脈，即便在數(shù)字技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，仍是中國(guó)動(dòng)畫(huà)區(qū)別于世界的重要標(biāo)志。1979年《哪吒鬧?！飞嫌?，哪吒橫劍自刎極具張力的鏡頭，即將倒下時(shí)奮力去抓混天綾和乾坤圈的雙手，成為永恒的催淚瞬間。而在那個(gè)全靠手工的年代，直擊心靈的慢鏡頭背后，是創(chuàng)作者的全心投入。

王寧：我從小對(duì)這個(gè)特別感興趣，您怎么在動(dòng)作的細(xì)微之處有手的變化呢？

常光希：我就在慢慢畫(huà)，慢慢過(guò)去一點(diǎn)。

王寧：等到第二張就變成什么了呢？

常光希：兩張其實(shí)看上去并不多。按我們平時(shí)連續(xù)地畫(huà)，當(dāng)中最多加幾張就可以了，但是這里面要加十張，十張就是基本重合了，所以慢慢那種感覺(jué)出來(lái)了，越慢張數(shù)就是越來(lái)越多。因?yàn)闆](méi)有數(shù)碼，沒(méi)有高科技，就完全用手工來(lái)完成。

王寧：您當(dāng)時(shí)完成了這段的時(shí)候，心里是什么感覺(jué)？

常光希：如釋重負(fù)。當(dāng)時(shí)我們就是畫(huà)一部片子，深入一個(gè)角色，用動(dòng)畫(huà)的手法詮釋一個(gè)角色，我們真是全身心地投進(jìn)去。

沉香救母

20世紀(jì)80年代到90年代，常光希先后擔(dān)任了上美影的副廠長(zhǎng)、廠長(zhǎng)，做了七年管理工作。而此時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、日美動(dòng)畫(huà)大量涌入中國(guó)市場(chǎng)、技術(shù)更新滯后的多重打擊下?lián)u搖欲墜。常光希主動(dòng)辭去行政職務(wù)，重拾畫(huà)筆，舉全廠之力打造動(dòng)畫(huà)電影《寶蓮燈》，試圖進(jìn)行中國(guó)動(dòng)畫(huà)的突圍。

《寶蓮燈》采用先期配音方式，用演員表演啟發(fā)原畫(huà)創(chuàng)作；采取市場(chǎng)化運(yùn)作，開(kāi)發(fā)電影文創(chuàng)……《寶蓮燈》的大膽創(chuàng)新之舉讓贊揚(yáng)與批評(píng)之聲交替出現(xiàn)。而作為20世紀(jì)末中國(guó)動(dòng)畫(huà)少有的“大體量”作品，《寶蓮燈》成為70后至90后的共同記憶。

王寧：現(xiàn)在回頭去想《寶蓮燈》，在您心里有遺憾嗎？

常光希：當(dāng)然有點(diǎn)遺憾的。

王寧：什么是您心里最大的遺憾？

常光希：它作為進(jìn)入市場(chǎng)的一個(gè)探路石，是成功的。但是作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得片子的內(nèi)涵，它的民族性表達(dá)和經(jīng)典的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片比還是有些差距，這是我的遺憾。

王寧：您認(rèn)為這種內(nèi)容的差距具體在哪？

常光希：在導(dǎo)演的藝術(shù)上我是覺(jué)得已經(jīng)盡力了，但還是有些瑕疵，這也使我感覺(jué)進(jìn)入市場(chǎng)以后，我們要找到更好的語(yǔ)言、更好的表達(dá)方式來(lái)完美地詮釋中國(guó)動(dòng)畫(huà)，尋找進(jìn)入市場(chǎng)的一個(gè)最佳方案。