這個(gè)夏天，中國動(dòng)畫的表現(xiàn)格外亮眼、全線開花。大銀幕上，《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記2》等影片叫好叫座，用二維技法講述頗具哲思的故事；小屏幕里，被粉絲“催更”4年的《靈籠》第二季終于上線開播，用3D畫面勾勒末日?qǐng)D景，講述人類在未來浩劫后絕地求生的故事，在多個(gè)平臺(tái)創(chuàng)下高分，播放量高達(dá)3.3億。
“動(dòng)畫如今的發(fā)展是10年前不敢想象的，這是包括我們?cè)趦?nèi)所有動(dòng)畫人努力的結(jié)果，是技術(shù)、創(chuàng)意和表達(dá)得到觀眾認(rèn)可的證明。”在“匠心筑夢(mèng)·煥新視界——中國科幻·國漫崛起”《靈籠》分享會(huì)上，藝畫開天創(chuàng)始人兼CEO、《靈籠》文學(xué)策劃阮瑞說道。
·阮瑞：藝畫開天創(chuàng)始人兼CEO、《靈籠》項(xiàng)目文學(xué)策劃。
會(huì)上，他與《靈籠》總導(dǎo)演董相博、總制片陳威共同講述著這部熱門動(dòng)畫的誕生故事；中國電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻，中國動(dòng)漫集團(tuán)創(chuàng)作策劃中心主任宋磊，科幻作家、華人科幻協(xié)會(huì)副會(huì)長江波，北京航空航天大學(xué)教授、結(jié)構(gòu)生物學(xué)家、計(jì)算生物學(xué)家、科幻作家葉盛，未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人兼CEO姬少亭等業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，則以《靈籠》為支點(diǎn)，共同探討中國科幻與中國動(dòng)畫的融合路徑。
·“匠心筑夢(mèng)·煥新視界——中國科幻·國漫崛起”《靈籠》分享會(huì)嘉賓合影。
“《靈籠》帶有中國科幻獨(dú)特之處，它將科幻、奇幻相結(jié)合，從而表達(dá)中國人對(duì)未來的想象、對(duì)世界的想象。”在尹鴻看來，“《靈籠》把農(nóng)業(yè)社會(huì)的烏托邦與賽博朋克、后人類結(jié)合到一起，形成了一個(gè)豐富的未來世界。”
可以說，在以《靈籠》為代表的國漫身上，觀眾看到了中國動(dòng)畫工業(yè)的新高度，看到了中國動(dòng)畫人、科幻從業(yè)者的“匠人精神”，更看到了“中國創(chuàng)造”的生命力。
末日是人性的放大鏡
《靈籠》的故事發(fā)生在末日災(zāi)難后，世界混沌不堪、怪物橫行，幸存的人類不得不避難于懸浮空中的燈塔上。這里有冷酷嚴(yán)苛、效益至上的生存法則，不乏各“派系”間的沖突對(duì)立，冰冷、無情、壓抑。故事圍繞“獵荒者”隊(duì)長馬克展開，第一季中，他經(jīng)歷數(shù)次生死攸關(guān)的戰(zhàn)斗，也在無盡斗爭中尋找真正的自己……
“《靈籠》講的還是關(guān)于抉擇的故事。”導(dǎo)演董相博對(duì)人民文娛記者說，“在極端環(huán)境下做出選擇，可以看出一個(gè)人的本質(zhì)。”
“作為中國人，面對(duì)災(zāi)難與困苦的時(shí)候，我們的路徑一定和西方不一樣。”《靈籠》總制片陳威說。科幻作品面向未來與人類命運(yùn)，末日則是人性的放大鏡，主創(chuàng)成員希望借助這面放大鏡，解讀人性的復(fù)雜，展現(xiàn)生命的可貴，探索關(guān)于生存和自我價(jià)值的答案。
·陳威：藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項(xiàng)目總制片。
·《靈籠》中末日災(zāi)難后的地面場景，充滿各種“噬極獸。”
然而，刻畫出這樣一個(gè)宏大又細(xì)膩的世界，絕不是件簡單的事兒。2017年項(xiàng)目立項(xiàng)時(shí)，國產(chǎn)科幻動(dòng)畫幾近空白，末世題材更因高投入、高門檻無人問津。陳威說：“我們從小就喜歡科幻，這種事總要有人去干，如果不干，永遠(yuǎn)不會(huì)知道自己能不能做。”
創(chuàng)作從繁雜的前期準(zhǔn)備開始。阮瑞回憶道：“一年多的時(shí)間里，我們只做設(shè)定，建構(gòu)世界觀、完善細(xì)節(jié)和人物關(guān)系，故事階段又用了一年。”在文學(xué)策劃、人物設(shè)定過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)精研了國內(nèi)外經(jīng)典文學(xué)著作，又研究大量科幻影視、游戲，還補(bǔ)足了醫(yī)學(xué)、生物學(xué)方面的知識(shí)。
劇本中的很多情節(jié)都經(jīng)歷了推倒重來的過程，成員們也經(jīng)常因情節(jié)走向而爭論，阮瑞因此設(shè)計(jì)了一個(gè)“三七定律”，即一個(gè)點(diǎn)子得到了七成同意后可以使用，剩下的三成可以留給觀眾們想象或質(zhì)疑。
·董相博：藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人、《靈籠》項(xiàng)目總導(dǎo)演 。
在塑造人物時(shí)，董相博坦言電影《勇敢的心》對(duì)他影響深遠(yuǎn)：“片中主人公愿意付出一切去追求心中自由的凈土，和我們想透過《靈籠》角色表達(dá)的內(nèi)容不謀而合。”《靈籠》中的馬克和伙伴們，冒著生命危險(xiǎn)穿越禁區(qū)，抓住唯一的機(jī)會(huì)與燈塔法則抗?fàn)帲删土说谝患镜母吖鈺r(shí)刻。
在細(xì)節(jié)層面，《靈籠》團(tuán)隊(duì)同樣精益求精。為了使燈塔等機(jī)械設(shè)施的結(jié)構(gòu)、通訊技術(shù)原理符合規(guī)范，他們咨詢中科院專家，開辦“科學(xué)家超前專場”觀影活動(dòng)廣泛吸收建議；設(shè)計(jì)戰(zhàn)斗戲中重要的“重力體”機(jī)甲時(shí)，他們用3D打印樣本保證每個(gè)關(guān)節(jié)均可活動(dòng)，以此檢驗(yàn)設(shè)計(jì)的合理性；他們還邀請(qǐng)?zhí)鼐鬈娛骂檰枺η竺總€(gè)戰(zhàn)斗場面背后都有實(shí)戰(zhàn)與軍事思維的支撐。
故事設(shè)定中，由于資源匱乏，燈塔“塵民”需要吃蟲子制成的食品，為檢驗(yàn)設(shè)定是否合理，團(tuán)隊(duì)成員們買來含蟲子的食物材料，煎炒烹炸各種做法齊上陣，最終創(chuàng)造了“蟲餅”。
2025年5月17日，創(chuàng)作了4年的《靈籠》第二季即將上線，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仍在聽取意見、修改細(xì)節(jié)。點(diǎn)映會(huì)上，生物學(xué)家葉盛指出DNA雙螺旋鏈條應(yīng)是不對(duì)稱關(guān)系，這是中外影視中經(jīng)常出現(xiàn)的失誤，團(tuán)隊(duì)連夜趕工改正。董相博說：“《靈籠》幾乎是在解決一個(gè)個(gè)問題的過程中完成的。”
6天后，《靈籠》第二季上線，這個(gè)充滿未來感和現(xiàn)實(shí)思考的故事很快引發(fā)熱議。正如分享會(huì)上宋磊所說的：“《靈籠》把世界、社會(huì)和人三者很好地結(jié)合在一起……當(dāng)情節(jié)的不可預(yù)知性和邏輯、情感的鋪墊結(jié)合到一起，就會(huì)覺得非常地震撼人心。”
“每一塊磚都是有編號(hào)的”
尹鴻評(píng)價(jià)《靈籠》是“頂天立地”的：頂天在于大膽瑰奇的想象、設(shè)定與畫面效果；立地則在于接地氣，不僅融入衣食住行的細(xì)節(jié)、方言的使用，還以燈塔和龍骨村的對(duì)比投射了當(dāng)代人對(duì)地緣政治矛盾的憂患。“它把最大膽的想象和最現(xiàn)實(shí)的人們對(duì)今天世界的感受和感覺結(jié)合到了一起。”
這種“頂天立地”在第二季更為明顯。第二季中，馬克因獸化被放逐到地面，被地面的幸存者聚落“龍骨村”接納。新的危機(jī)中，兩種末日生存的路徑發(fā)生碰撞。
相較于上一季，《靈籠》第二季在技術(shù)和視覺上都有了更深入的探索。首先是技術(shù)水平的提升。為制作這樣一個(gè)大型動(dòng)畫，團(tuán)隊(duì)規(guī)模從五六十人提升至300多人，開創(chuàng)國內(nèi)“3D動(dòng)畫的無紙化開發(fā)模式”與“準(zhǔn)自動(dòng)化動(dòng)畫制作流程”。大型動(dòng)畫制作往往需要十幾個(gè)軟件同時(shí)應(yīng)用，而團(tuán)隊(duì)研發(fā)的系統(tǒng)能夠跨平臺(tái)同步信息，幫助上下游環(huán)節(jié)協(xié)同合作，并在10年間不斷升級(jí)迭代。“每一個(gè)物件，小到一枚紐扣、一塊磚，都是有編號(hào)的。”陳威說。
《靈籠2》還應(yīng)用了動(dòng)作捕捉和面部捕捉技術(shù)。第一季時(shí)，董相博還在為馬克的微表情而抓狂，第二季中人物的面部細(xì)節(jié)已經(jīng)達(dá)到“毛孔可見”的程度。在設(shè)計(jì)“麥朵六合大槍”這段打戲時(shí)，編劇、分鏡、美工、燈光一齊構(gòu)思，再加上擅用長槍槍法的動(dòng)捕演員，最終有了“剛?cè)岵?jì)”的視覺呈現(xiàn)。
因此，未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人姬少亭把《靈籠》稱為“小型奇跡”：“它的稀缺性對(duì)于今天的中國科幻來說是獨(dú)一無二的存在，未來在產(chǎn)業(yè)的多元延展上也會(huì)非常強(qiáng)。”
《靈籠》的獨(dú)特與多元也體現(xiàn)在動(dòng)畫中東方色彩的呈現(xiàn)上。龍骨村充滿市井氣息，融入了梯田、麻將、拔罐、長槍、嗩吶等元素，甚至一個(gè)場景中飄動(dòng)的窗簾上印著《桃花源記》。初見龍骨村，陽光從穹頂灑落，在丁達(dá)爾效應(yīng)下形成光束，照出旋轉(zhuǎn)中的折疊梯田，旁邊瀑布的水花濺起絢爛的光彩。
董相博說：“我們幾乎在用電影的制作工藝和制作方式，來呈現(xiàn)對(duì)應(yīng)的畫面效果，比如我們會(huì)為單獨(dú)的鏡頭去做補(bǔ)光和光影調(diào)整，也會(huì)按照不同情緒氛圍去設(shè)計(jì)光影。”
第二季中，燈塔與龍骨村的對(duì)立代表著兩種末日生存路徑：燈塔希望留存人類火種、提高資源效益，卻為此壓抑人性、拋棄情感，也激發(fā)了人的反抗；龍骨村則選擇在環(huán)境劇變的地面求生，在保證生存的同時(shí)追求生活的幸福。龍骨村的設(shè)想中蘊(yùn)含著生發(fā)、轉(zhuǎn)化的處世智慧與東方哲學(xué)，頗像是未來末日版的“桃花源”，這也是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中加入的屬于東方的浪漫和思考。
“可能得讓世界慢下來”
人民文娛：從2019年到2021年第一季全部播完，再到第二季2025年上線，從行業(yè)來看制作周期是常規(guī)還是偏長？
董相博：確實(shí)感覺上偏長了一點(diǎn)，但這和《靈籠》的創(chuàng)作流程有關(guān)，劇本創(chuàng)作與中后期制作是有一個(gè)過程的，兩個(gè)階段無法同步進(jìn)行，就像烹飪一樣，前期需要采買、洗菜、切菜，最后才能烹飪。
阮瑞：劇本沒有完成之前，沒辦法進(jìn)入中后期制作環(huán)節(jié)。在前期，會(huì)有一個(gè)比較長的劇本準(zhǔn)備期，從劇本大綱、分集梗概、導(dǎo)演臺(tái)本到分鏡準(zhǔn)備，全部就緒后才啟動(dòng)動(dòng)畫制作。而在劇本準(zhǔn)備中，情節(jié)調(diào)整十分常見：比如從大綱到分集梗概時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，具體戲份、臺(tái)詞乃至前后內(nèi)容都可能需要修改，要求也更高。這兩個(gè)階段是錯(cuò)開的。
董相博：在前期劇本創(chuàng)作的同時(shí)，中后期制作團(tuán)隊(duì)也會(huì)同步推進(jìn)一些相關(guān)準(zhǔn)備工作，等劇本出來后，剛好能銜接進(jìn)來，制作的節(jié)奏會(huì)比較順暢。
人民文娛：在角色建模方面，有觀眾發(fā)現(xiàn)精細(xì)程度達(dá)到了“毛孔可見”級(jí)別，包括馬克“獸化”后的皮膚紋理與肌肉動(dòng)態(tài)、龍骨村麥朵肩上小鷹隼絨毛的質(zhì)感，這類細(xì)節(jié)打造是不是并不比宏大場面簡單，需要花費(fèi)很多精力和成本？
陳威：首先我們還是得感謝時(shí)代，科技在進(jìn)步，制作難度已經(jīng)比原來低很多了。細(xì)節(jié)制作的難度取決于從什么維度去看，作為一個(gè)獨(dú)立的小個(gè)體，在技術(shù)上是比較容易刻畫的，難點(diǎn)在于眾多小個(gè)體的塑造水平如何保持在同一基準(zhǔn)線上。這個(gè)原理和木桶效應(yīng)是一樣的。
董相博：真的感謝時(shí)代、感謝國家給了我們這么好的條件，來做自己喜歡的東西。像現(xiàn)在的鷹隼“小查蓋”已經(jīng)很可愛了，但最初我們想做的是有羽毛的雛鳥，而不是只有絨毛。羽毛就涉及到生物學(xué)、解剖學(xué)，每片羽毛都有自己的建模和運(yùn)動(dòng)軌跡。技術(shù)在進(jìn)步，也許會(huì)越來越好用，但在實(shí)際應(yīng)用落地的時(shí)候，必須學(xué)會(huì)抓大放小，把錢和精力都花在刀刃上。
人民文娛：這些年動(dòng)畫行業(yè)在整個(gè)影視圈中都有著非常亮眼的成績，兩位作為資深從業(yè)者，認(rèn)為現(xiàn)在中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)存在哪些機(jī)遇，又存在哪些隱憂？它的健康發(fā)展，還需要哪些方面的加持？
陳威：從個(gè)人視角來講，首先要對(duì)這個(gè)行業(yè)有愛，對(duì)擅長的作品類型有愛——發(fā)自內(nèi)心的愛。還要對(duì)預(yù)期目標(biāo)、行業(yè)技術(shù)、各種流程，都抱以十足的敬畏之心。有愛又有動(dòng)力，剩下的就是努力學(xué)習(xí)。時(shí)代一直在進(jìn)步，我們現(xiàn)在必須不斷學(xué)習(xí)，才能跟上時(shí)代技術(shù)的發(fā)展。
董相博：可能得讓這個(gè)世界慢下來。現(xiàn)在短視頻盛行，很多人沒有觀影習(xí)慣，沒人看的話自然也沒有市場、沒有行業(yè)新人。動(dòng)畫行業(yè)的從業(yè)人員可能會(huì)從事藝術(shù)和文學(xué)，還有一部分進(jìn)入了游戲行業(yè)。行業(yè)內(nèi)最好的資源是根據(jù)市場流動(dòng)的，所以未來如果有大家的生活習(xí)慣作為行業(yè)的支撐，那么會(huì)有更多人繼續(xù)做下去。
陳威：剛剛董老師說了他的擔(dān)憂，但我會(huì)有另外一種觀點(diǎn)。像我們公司現(xiàn)在已經(jīng)接近無紙化辦公了，人們?cè)谏钪惺请x不開屏幕的。短視頻也好，動(dòng)畫也好，電影也好，小說也好，都會(huì)變成一種人可以選擇與它交互或是不交互的載體。但是永遠(yuǎn)不會(huì)變的是內(nèi)容，作品的內(nèi)容一定是首位的。
責(zé)任編輯：余馳疆
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