10月13日，“女子用草編出一整個動物園”話題沖上微博熱搜，引發網友熱議。視頻中，那些形態靈動的草編動物、層次分明的建筑模型、鮮活逼真的水果擺件，都出自浙江寧波非遺草編工藝傳承人馮麗萍之手。
指尖輕攏慢捻，一根根藺草在馮麗萍手中漸漸有了模樣——或是孔雀舒展的尾羽，或是清晰的建筑結構。數十年間，從日常工藝品到引發情感共鳴的藝術品，她用巧手讓草編煥發新生。
馮麗萍展示自己的草編作品。（圖源：寧波日報）
在藺草中“修行”
成長于藺草間的馮麗萍，與草編的緣分早在童年的橫街鎮就已結下。馮麗萍回憶，那時家家種藺草、曬藺草、做草編。“剛收割上來的藺草碧綠柔軟，手巧的姑娘坐在田埂上順手就編出一兩個蟈蟈籠；放學后，一群女孩子圍坐一起，用曬得順滑滾燙的藺草幫大人做草帽，比誰做得又好又快，這樣的場景司空見慣。”在母親的影響下，七八歲的馮麗萍就能編出草帽和扇子等基礎款草編作品。
而讓馮麗萍數十年如一日堅持做草編的契機，還要從2016年的一場臺灣草編展說起。展臺上精致的草編工藝品將馮麗萍擱置多年的熱愛點燃，“沒想到，草編就成了一輩子堅持的事情。”
為了編出精美的作品，馮麗萍在原料上的選擇近乎苛刻。“藺草的產地不同，它的柔韌性和可塑性也有差異。”馮麗萍說，與市面上大多數從日本引進的草相比，寧波本地的藺草有更強的可塑性，編出的作品也更為精致，“經過一家家對比，最后終于找到了能夠長期提供本土藺草的種植戶。”
仔細觀察馮麗萍的草編作品，不難發現，鮮艷、均勻的色彩也是一大特色。“這些都需要提前用顏料進行上色，但是目前市面上已經沒有草編專用原料在售。”對此，馮麗萍順著顏料供應鏈“尋根溯源”：向草編的老師傅詢問賣顏料的經銷商，接著向曾經賣顏料的經銷商了解生產顏料的工廠，再去顏料生產工廠打聽還在做顏料的手藝人，最后終于找到了真正的草編顏料。
傳承中的“韌勁”
從扇子、提籃、茶墊等生活工藝品，到匠心獨運的動物、建筑與水果，從復制作品到獨立創作，轉折點藏在一場竹編展覽里。
“當時看到竹編作品‘黛玉葬花籃’的時候，我腦海中浮現的都是黛玉葬花的情景，胸中翻涌著悲戚之情。”馮麗萍回憶，當時突然就感受到器物所帶來的情感共鳴。“那一刻，我就下定決心要讓草編發揮更大的藝術價值。”
馮麗萍的草編作品。（寧波日報記者陳朝霞攝）
從此，她便開始自己設計圖紙、搭配材料、精進技藝，努力讓草編煥發新的生命力。“有些作品可能會失敗很多次才能成功，比如一些立體的作品和草編，需要考慮立體拼接、色彩過渡等因素。”馮麗萍說，創作時大多數的時間都在推翻、重來、再嘗試，還要將傳統技藝與現代時尚元素相結合，制作完成一件作品需要花一周到數月不等的時間。
日復一日，年復一年，馮麗萍家中的草編作品越來越多，被網友笑稱“用草編出了一個動物園”，其設計創作的《雙金展鳳蝶》斬獲第十一屆中國(浙江)工藝美術博覽會金獎，《草編天封塔》獲2025浙江工藝美術精品創作大賽銀獎。“現在家里人很支持我做草編，他們不僅幫我搬材料、運藺草，還送我去上課。”馮麗萍很自豪地說道。
如今，馮麗萍在海曙區文化館擔任草編工藝課程教師，向更多的年輕人傳授這門技藝。“做的時候最關鍵的是用大拇指這樣抹（平）一下，你來試一試。”面對來上課的學生們，馮麗萍總是耐心地講解著草編的要點：“草編是交叉著編的，有上層和下層，很多人分不清上層和下層的草。”馮麗萍解釋，搞混的話，一個地方錯了就跟不上來，整個作品就做不下去了。
“目前草編的傳承情況并不盡人意，之前帶過幾個徒弟，但都沒有繼續學習下去。”她坦言，草編收入水平低、制作周期長是草編少有人堅持的主要原因，“這也意味著，想要做出精美的草編藝術品，不僅要有興趣和技法，還要有持之以恒的耐心。”
如同打了數十年交道的藺草，馮麗萍對草編技藝的傳承有著一股“韌勁”。“這個傳統的手藝是很好的，我們不能丟，希望更多的年輕人參與進來。”現在，馮麗萍長期在中小學、文化館開設公益課程，不僅為社區居民制作手機殼、草編袋，還將自己的一部分珍貴草編畫捐贈給海曙區非遺館，“很多孩子對草編都很感興趣，打算再收幾個徒弟，讓草編可以長久地走下去。”
綜合自央視新聞、寧波日報等。
責任編輯：潘陽薇
