時隔一年，人民文娛再次見到檀健次，他依然如此忙碌。10月4日，是電影《震耳欲聾》的北京首映，檀健次當天凌晨下的飛機——他剛剛結束在米蘭和巴黎的時裝周工作。人還在倒時差，新片的宣傳工作就無縫對接了。
盡管疲憊，但專注不減。他穿著《震耳欲聾》的T恤，上頭印著片名和三個手語圖示，分別代表：團結、家、愛。談及片中角色李淇，檀健次用“灰度”二字來形容：他是一名CODA(聾人父母的健聽子女)律師，本該是有聲與無聲世界的橋梁，卻因被霸凌的經(jīng)歷而“怨恨”原生標簽；他渴望通過名利贏得尊嚴，卻在追逐的過程中不斷失去；他從 “地攤律師” 到 “為聾人群體發(fā)聲”，最終找到了內心真正的渴望……
· 電影《震耳欲聾》劇照。
自私與無私的角力、爭取與失去的過程、現(xiàn)實與理想的掙扎……這些，都組成李淇的人物弧光，也是最吸引檀健次的部分。演完這部電影，他不僅對聽障群體、CODA等有了更深的認識，對生活也有了不一樣的感觸。
“每個人都有自己的理想主義，但現(xiàn)實世界也像影片中那樣，不可能非黑即白?！碧唇〈螌θ嗣裎膴收f的，“我們一定要追尋自己心中正義的方向，去傾聽那些弱小的、微弱的甚至沉默的聲音。”
一場自我的救贖
作為中國首部聚焦聽障群體反詐題材的電影，《震耳欲聾》既是律師李淇的個人故事，也是聽障群體詐騙案中的群像寫照。片中的每一個人，都有自己的困境，但面對困境的姿態(tài)和選擇，最終決定了截然不同的結局。
在檀健次看來，李淇的困境有其特殊性，也有普遍性。特殊之處在于他的成長經(jīng)歷，生于聽障家庭，因CODA身份受到霸凌。為了擺脫這份 “特殊”，他拼命向 “主流世界” 靠攏：穿西裝、戴金表，把 “爬上 32 樓” 當作實現(xiàn)價值的唯一路徑。“前期的他，更像是在一個不斷為自己爭取尊嚴的可憐人?！?/p>
同時，李淇也有每個普通人都會經(jīng)歷的自我拉扯。他有現(xiàn)實的一面，最初接下聽障群體詐騙案，只是為了得到前輩賞識；成為幫助弱勢群體發(fā)聲的人，更多是為了“名利雙收”；他有貪婪的一面，當他從地下室搬進32層辦公室，便不得不將天平向權勢傾斜，甚至拋下最信任他的人，等到身邊人一個個離去，才幡然醒悟。
“并肩作戰(zhàn)的小湯離他而去，讓李淇開始反思成功的意義；小蕊一句‘你是真正的啞巴’，戳破他偽裝的堅強；老馬那句 ‘我不想一個人死在家里’，讓他明白最基本的尊嚴，從來與名利無關；再到吳阿姨、潘阿姨的離去或受傷，真正讓李淇意識到自己應該追求什么……”
· 電影《震耳欲聾》劇照。
影片結尾的法庭戲，李淇放棄了名利的爭奪，轉而用手語和臺詞 “錯位” 的方式，訴說聾人群體的困境。檀健次說：“這場官司不僅是為正義發(fā)聲，也是和過去的自己和解，一場自我的救贖。”
“這部戲里，李淇的掙扎是非?，F(xiàn)實的。每個人有自己的欲望和野心，這都不是壞事，但我們要選擇對的路徑去實現(xiàn)它?！碧唇〈握f，“這個過程中，我們會逐漸認識到什么才是‘好’的定義。就像一開始李淇對好的定義就是戴金表，那都是外界給的。什么時候人能將這種定義從外界拉回到自我認知，才會獲得真正內心的富足?！?/p>
研究戲發(fā)生之前的事
為了演好李淇，檀健次在拍攝前做了大量準備。研究劇本、揣摩角色、查找資料外，還要學習手語。作為 CODA，李淇的手語既要熟練，又要帶著 “介于有聲與無聲之間” 的特質，不能完全像聾人那樣流暢，也不能顯得生硬。
“沒有專門的整塊時間，只能見縫插針地練?！?檀健次回憶道，“只要沒有拍攝，就會約著手語老師練。” 甚至在拍完電影后，他依然會習慣性地用手部動作輔助表達：“好像多了一種溝通的方式?！?/p>
· 電影《震耳欲聾》劇照。
片中，金表是李淇的重要裝飾，“那是他追逐名利的象征”。盯時間、摩挲表盤，一塊金表折射了人物的內心世界。電影中的吳阿姨，不僅自己被騙，還連累多位鄰居，深陷自責與愧疚。走投無路下，她只能向李淇求助。劇中有一個細節(jié)“吳阿姨拿著最寶貴的金鐲子到辦公室求助，但李淇完全沉浸在自己的世界里——因為他那時候已經(jīng)戴上金表了。”
在檀健次看來，這樣一場戲看似平常，實則是給人物之后再轉變埋下的心理支撐。“最后，李淇看到吳阿姨死在自己面前，其中有他的沉默、有他的不發(fā)聲，有他的裝聾作啞，這份愧疚成為改變他想法的原因之一?！?/p>
另一場印象深刻的戲，則是李淇與小湯在電梯里的“一鏡到底”。曾經(jīng)一起作戰(zhàn)的好友，如今因為理念不同分道揚鑣，近十分鐘的長鏡頭像剝洋蔥一樣把李淇的內心展現(xiàn)在觀眾面前。“我們排練了很多次，從開機前就開始磨細節(jié)，包括電梯里的站位、語氣的起伏、情緒的爆發(fā)點?！?檀健次說，“小湯在某種程度上也是李淇的正義投射，李淇最后離開地下室來到32層，其實也象征著當時他心中的正義，被留在了最底層?！?/p>
采訪中，檀健次經(jīng)常提到自己在表演中最需要的一個詞：心里支撐。近些年，他越來越覺得演繹一個角色，很大一部分功課都是去厘清戲前戲外的故事?！耙芯扛嗟牟皇沁@場戲發(fā)生了什么，而是這場戲發(fā)生之前的事。角色說的話、做的事，他的心理動機，都不能只停留在劇本的文字上，而是要真正理解他，才能產(chǎn)生共情?！?/p>
他說：“要讓觀眾相信，首先就是讓自己相信?！?/p>
讓自己經(jīng)常性滿足
人民文娛：明年就是你出道20周年了，有什么特別的計劃？
檀健次：有想過是不是要再做一次演唱會，但也還沒有開始計劃。我覺得很多東西是計劃趕不上變化，可能重點還是以能夠演到更好的戲和角色為主。
人民文娛：現(xiàn)在對劇本和角色選擇，評判的標準是什么？
檀健次：我其實沒給自己設太多限制和必須要挑戰(zhàn)的目標。遇到了好角色、好故事就爭取抓住。現(xiàn)在還是比較看重故事是不是打動人心，角色是不是能夠足夠立體，是不是有一定的厚度，最重要的是希望演完以后，這個角色真的能在觀眾心里待得久一點。
人民文娛：剛剛聽到出道20年，是一種怎樣的心情？
檀健次：我就感到，哇，我已經(jīng)活了30多年了。（笑）
人民文娛：那么35歲的時間節(jié)點上，又給自己定了怎樣的目標？
檀健次：我的目標都是、離自己比較近的，一個個完成就行，讓自己經(jīng)常性滿足。
人民文娛：那會有一定的年齡焦慮么？
檀健次：越隨著年齡的增長，我越覺得就很多東西強求不來。我們要去爭取，不過不以結果為目的。
沒有人不希望自己年輕一點，但我覺得每個年齡有每個年齡的魅力，抓住當下是最重要的——別去追溯過往，也別懼怕將來。
責任編輯：余馳疆
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