2025年10月，熱播劇《沉默的榮耀》收官，由常青田改編的同名小說由百花洲文藝出版社和海峽文藝出版社聯合出版發行，將這段隱蔽戰線英雄在臺灣斗爭的歷史以文字形式進行了更細膩的講述。

2024年9月，常青田接到邀請，將《沉默的榮耀》36集電視劇本改編為長篇小說，這是江西出版傳媒集團旗下慈文傳媒和百花洲文藝出版社合作成立的影視文學中心孵化的第一個項目。當時，電視劇已完成拍攝，進入后期制作階段，為保證在電視劇播出同期推出紙質版小說和有聲書，留給他的改編時間只有三四個月。

時間緊，任務重，拿到字數超過50萬字的完整劇本后，常青田花一個月時間邊精讀，邊查閱資料，“之后以每天一章或三天兩章的速度，兩個月寫完了33萬字的初稿。出版社進入三審三校環節，又經歷了幾次幅度不大的修改潤色到定稿，總共用5個月左右完成了小說改編”。

相比電視劇，小說在內容上有哪些不同？改編最大的難度在于何處？近日，常青田就小說改編相關問題接受了中青報·中青網記者的專訪。

“影視小說”改編，關鍵在于文體和語言轉換

《沉默的榮耀》作為原創電視劇本，由盧敏、張玉、王昊天、劉菁蕓擔任編劇。影視文學劇本在先，“影視小說”改編在后，這也決定了其創作方式與一般原創小說存在很大不同。

首先要面對的就是文體轉換的問題。常青田介紹，因體裁不同、藝術表現手段不同，影視劇是更具“沉浸式”的視聽藝術，是立體具象的場面思維；而小說是以文字為唯一手段的線性形象思維，抽象特征明顯。“‘影視小說’既要保持小說文字閱讀的文學性，還要保持原著影視作品的視聽性，使讀者產生沉浸式藝術體驗和感受，這中間的拿捏分寸是‘度’的問題。”

在劇本基礎上，《沉默的榮耀》小說補充了大量的心理描寫、歷史細節和人物背景。“作為視聽語言的劇集沒有空間呈現這些東西，而小說有，這也恰恰是小說敘述方式的重要部分。”常青田說，“它有助于讀者理解人物和背景，理解臺詞，理解人物角色‘隱蔽的行為動機’和‘深層的心理奧義’，也有利于小說的人物塑造。”

“1949年，也許是因為這一年農歷閏月的原因，顯得格外漫長。南北方的雨季從北到南都后延了許多天。從公歷七月中旬的雨下到八月初，大雨、小雨、連陰雨，就跟福州城外圍的解放軍的炮聲一樣沒有間斷過。”

這是《沉默的榮耀》小說的開頭，常青田介紹，在電視劇原劇本中，第一集開場本是“臺大醫院刺殺案”交通員張灝（即林義偉）犧牲的情節，之后通過倒敘把福州解放前后的情節以回憶的方式補回。“但我原想小說可以比電視劇更厚重一些，在下筆之前就想好了結構方式和敘事方式上一定要從1949年8月福州解放開始寫起，也就是正時序的直線敘事從頭到尾鋪展故事。后來電視劇剪輯了四五版，最終播出版開頭也跟我一樣使用了直敘。”

而在敘事方式和情節設置上，小說則與劇本基本保持了一致。常青田解釋，作為電視劇播出在前，后續讀者才會看小說回味的先后關系，改編小說在情節上不宜大動，除了少數邏輯上明顯漏洞需要調整，小說其余主體內容都遵循了劇本的情節節奏。為數不多的一處不同在于，出于播出的篇幅限制，電視劇中吳石在第一集結尾就前往了臺灣，小說則用了兩章多近三章的篇幅將這個故事的發動機——吳石在福州解放前后的故事講述得更加完整、從容和充分。

體裁一變，敘述語言也必然隨之改變，這正是小說改編的另一大難點。“作家一般寫東西的文學風格逐漸形成之后，就很難改變，這是一種文學習慣和風格，但面對題材不一樣的故事時，風格必須得根據題材不同改變。”

常青田介紹，影視劇本中的臺詞對白都是口語化的，與書面語有很大區別，所以與臺詞對白相互映襯的敘述性語言文字也必須統一。對此，他在小說語言上保持了樸實凝練、節奏鮮明的風格，以短句為主，句式結構簡潔直接，與臺詞對白形成統一的文學風格。“與視聽語言不同，文字在很多時候更能直擊人物的內心世界，更能讓讀者產生比視聽更強烈的沖擊和想象，畫面和聲音是有限的，而讀者的想象力是無限的。”

以“歷史真實”為依托，發掘“藝術真實”的力量

《沉默的榮耀》中，90％以上的人物和主要情節事件都是在歷史和檔案中有據可考的真實人物和事件，這一總體定位決定了這部劇的真實歷史含量，也決定了小說改編同樣必須以史實為依托。

電視劇收官后，常青田曾在文章中就歷史真實與藝術真實的關系談道：“盡管在歷史題材的文藝創作中有‘大事不虛，小事不拘’的原則，但這個‘大事’‘小事’里的事件選擇，與藝術處理‘不虛’與‘不拘’的分寸拿捏，一直考驗著創作者，也直接關乎作品的成敗。”

他以最后兩集中吳石獄中審訊等情節的藝術化處理為例，“這是以‘歷史真實’為依托的大膽的、難能可貴的極致深度創作，是發掘了曾被夾在歷史著作縫隙里、被有意或無意過濾掉的歷史細節光芒，是對人物、主題思想和歷史題材等多方面的深度開掘，是‘源于現實，高于現實’的現實主義創作所追求的形而上的‘藝術真實’，讓‘歷史真實’與‘藝術真實’達到了水乳交融的程度，產生了靜水流深一般的藝術感染力，真正做到了‘大事不虛，小事不拘’的高質量藝術創作。”

與劇本創作一以貫之的是，小說改編同樣遵循了“大事不虛，小事不拘”的原則。對此，創作期間，常青田在上海圖書館和舊書網站搜集了包括《冷月無聲——吳石傳》《朱楓傳》在內的五六十種書籍資料，為小說中歷史背景和細節的還原和刻畫奠定了堅實的基礎。“面對原創劇本，我需要分辨其中哪些是真實歷史，哪些是編劇根據歷史原型虛構或完全虛構的人物和情節，盡量還原以人物對白來推動故事情節發展的影視劇的特點，完成文本小說的敘事。”

作為擅長歷史題材創作的編劇，常青田此前創作過多部歷史題材電視劇、話劇及戲曲劇本。在他看來，一方面“距離產生美”，另一方面，歷史題材比當代題材所受的創作制約相對少一些，使創作者能將想象力和創造力更多地用在故事和人物上，“其實，不論古代的人還是現代的人，光芒也好，黑暗也罷，我們寫的都是人，都是人性”。

對于小說《沉默的榮耀》，他同樣希望青年讀者能從中讀出人性的光輝，“首先是大無畏的英雄精神，這也是我們一直在傳承的精神。還有就是英雄身上的那種‘若一去不回，便一去不回’的慷慨，那種‘既如此，便如此’的豁達，那種‘道之所在，雖千萬人吾往矣’的篤定，這些都是在建立高尚人格的過程中至關重要的精神財富”。