【人間瓷話】在今天，一片青瓷是如何“煉”成的？

從現(xiàn)實主義到理想主義

“當時就想學個手藝掙錢，因為家里很窮。”回憶起最初進入陶瓷世界的契機，青年陶藝家韓向東記憶猶新。長在內(nèi)蒙古赤峰，從小是個放牛娃，因為寫字畫畫好看，班主任給他指了條路——景德鎮(zhèn)陶瓷大學。

從草原到“瓷都”，從“瓷都”到“瓷源”，10年間韓向東一步步打碎舊瓷片，為越窯煥新顏。

拉坯

“三四天睡一次，白天做事，晚上拉坯。”剛上手拉坯機時，韓向東恨不得天天練。冬天冷風穿過碎掉的玻璃窗，他睡在金水廠的水泥臺子上渾身打顫；夏天做工易出汗打滑，他養(yǎng)成了光腳干活的習慣，持續(xù)至今。做學徒?jīng)]工資，他只能吃食堂的剩飯剩菜，“沒有油水餓得快，就狂吃大米飯。”4年之后，韓向東體重從110斤飆到150斤，典型的過勞肥。

白明教授（左一）與各國藝術家交流

“跟我做學徒時候接觸的，完全不一樣。”韓向東還能記起當時心里的震動。區(qū)別于中國傳統(tǒng)工藝美術，上世紀80年代開始，世界當代陶瓷藝術誕生于社會、經(jīng)濟、文化、科技發(fā)展的特定環(huán)境下，它以陶瓷材料為媒材，注重表現(xiàn)創(chuàng)作者獨有的美學觀念。近年來，隨著國際性展覽和交流的日益增多，一批中國陶藝家蜚聲國際，2004年《中國陶藝家》雜志的發(fā)行，都令中國當代陶藝進入快速發(fā)展階段。

“完全是主動選擇，換了一個環(huán)境換了一種思路，我漸漸從傳統(tǒng)中走出來了。”放棄優(yōu)厚的薪資，韓向東欣然從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，從現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)到了理想主義，由此開始了游弋于兩者之間的陶瓷旅程。

把青瓷燒成莫蘭迪色

“白明老師讓我來，我二話不說就來了，家里人也很支持。”2015年，韓向東帶著老手藝和新思路，來到越窯青瓷發(fā)源地上虞，成為上虞青·現(xiàn)代國際陶藝中心工藝組負責人。

浙江上虞禁山窯址

上虞本地瓷泥

美國、德國、西班牙、阿根廷、韓國等多國陶藝家入駐上虞青

“什么玩意兒”“這我也能來”“做得跟‘狗屎’一樣”，奇形怪狀的泥巴、分離的人體、看不懂的拱形……來自18個國家和地區(qū)的80余位陶藝師帶來的作品令人大跌眼鏡，不明就里，頻頻挑戰(zhàn)著當?shù)厝藢鹘y(tǒng)青瓷的認知。

面對質(zhì)疑，學徒出身的韓向東表示“不理解很正常”，他一笑置之。“藝術家總以獨特的視角看待世界，有人靠泥本身的材質(zhì)來做作品，有人靠器型，有人靠美學觀。結構、光影、空間、建筑，每個人看到的東西都不一樣。”

日本藝術家寄神宗美作品《Re-Creations空》