人民文娛評戲曲PK：線上“擂臺”創(chuàng)造文化傳承新機遇

今年10月22日，是中國京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳誕辰129周年紀念日。

為了紀念梅蘭芳，10月18日晚，4位京劇主播黃令儀、王玢、小婉、陳涵語齊聚《DOU來唱好戲》抖音直播間。直播中，她們交流了梅派唱腔、再現(xiàn)了梅派經(jīng)典，還以組隊PK的方式隔空致敬了梅蘭芳與程硯秋兩位京劇名家的“夢幻聯(lián)動”式對臺斗戲。《霸王別姬》《貴妃醉酒》等梅蘭芳藝術(shù)生涯中的經(jīng)典唱段在直播間輪番上演，引得網(wǎng)友陣陣“喝彩”。

以武會友、切磋技藝，斗戲是戲曲行業(yè)自孕育之初就有的競技習(xí)俗。即便是名家名角，也樂于參與斗戲：楊小樓、蓋叫天這一南一北兩位大武生同演《八大錘》時的武藝切磋，尚小云、荀慧生兩位名旦的暗自較勁，梅蘭芳、程硯秋二人幾次驚動行業(yè)的師徒PK……京劇歷史上幾次經(jīng)典斗戲，至今還被人津津樂道。斗戲是鍛煉演員戲班的辦法，也是戲曲藝術(shù)“向競爭要活力”的體現(xiàn)。作為一種良性的市場競爭形式，斗戲提高了觀眾的觀賞樂趣，也鍛煉了演員和戲班的演藝技能，促進了戲曲的繁榮發(fā)展。

隨著時代的發(fā)展，人們的娛樂方式從在村頭看戲，逐漸發(fā)展為聽唱片、看電視以及移動物聯(lián)網(wǎng)時代的看直播、短視頻等，但斗戲這一文化競技形式從未消失，而是演變成了“超女”“快男”時代的大眾投票、直播時代的連麥PK。究其原因，斗戲、PK這種競演形式，把評價表演好壞的主動權(quán)交給了廣大觀眾，讓觀眾看得更起勁，也倒逼演員演得更賣力。

更讓人驚喜的是，受到唱片、電視沖擊的戲曲表演在直播時代反而重回大眾視野。傳統(tǒng)文化“搭車”移動互聯(lián)網(wǎng)，突破了傳統(tǒng)戲臺的時間、空間限制，反而迸發(fā)出無限活力。戲曲演員們通過直播PK，既切磋了技藝，又收獲了觀眾，還得到了打賞，可謂一舉三得。

近幾年，直播PK在爭議中走向完善。這種轉(zhuǎn)變一方面體現(xiàn)在管理規(guī)則的逐步健全，另一方面也體現(xiàn)在PK內(nèi)容水平的不斷提升。在這場紀念梅蘭芳誕辰129周年的京劇專場PK活動上，主播的唱腔嫻熟精妙、眉眼婉轉(zhuǎn)動人，網(wǎng)絡(luò)觀眾也不吝喝彩，紛紛以留言、點贊、打賞表示認可，印證了傳統(tǒng)文化演出依然擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。

從露天演出到勾欄瓦舍到現(xiàn)代化劇場再到直播間，是戲曲展演空間的與時俱進；從傳統(tǒng)對臺到線上斗戲，則是戲曲表演形式的因勢而新。不僅是戲曲，民樂、民歌、中國舞等中華民族的文化瑰寶也紛紛在直播間開辟第二舞臺。這樣的與時俱進和因勢而新，以強互動性與競爭性增強了傳統(tǒng)藝術(shù)的吸引力，涵養(yǎng)“良幣驅(qū)逐劣幣”的戲曲內(nèi)容生態(tài)，提升公眾的藝術(shù)審美水位。而人民群眾的廣泛參與，正是傳統(tǒng)文化實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的前提條件。

傳統(tǒng)文化如何適應(yīng)現(xiàn)代審美？通過這場直播PK，或許能找到答案。