9月23日，“為新中國設計——慶祝中華人民共和國成立75周年系列特展”在中國美術學院中國國際設計博物館開幕。展覽匯集全國40家機構的藏品，展出500余件/組實物和歷史文獻，涵蓋建筑、工業設計、手工藝、服裝和視覺設計等。展覽通過回顧新中國早期設計的歷史脈絡，生動展現那個時代的設計風格和精神內涵。
展覽現場。
此次展覽包括“新中國第一份國禮”、新中國第一代國家級用瓷“建國瓷” “新中國第一個春節與新年畫運動” “新中國第一外貿展會” “新中國第一個國家館”等。展覽還展現了國徽設計過程模型、人民英雄紀念碑圖紙和溝通書信，以及杭州西湖規劃圖紙和浙江省人民大會堂設計圖等。
據悉，展覽分為五大板塊：一、國家形象與人民敘事；二、積極的工業化；三、生產城市與人民空間；四、社會生活與日常感知；五、設計美育的普及與提高。
對于此次展覽，中國美術學院副院長韓緒表示，在那個既充滿希望又布滿挑戰的時代，新中國的設計事業在不斷的探索中穩步起步，逐漸孕育出了獨具中國特色的設計理念。此次展覽旨在通過回顧新中國早期設計的歷史脈絡，生動展現那個時代的設計風格和精神內涵。
韓緒說，“在這場展覽中，我們得以窺見那個時代的設計師們是如何在廣泛的社會參與中，共同塑造了國家形象的符號與空間；他們如何在匱乏、技術不足和勞動力技能有限的條件下，確保民眾的生產生活需求得到滿足；他們又是如何借助國際援助，發展自主設計，并最終實現出口替代；在簡樸的物質生活中，他們如何運用“設計”的力量，喚起人們對勞動價值、共同目標、日常倫理的新認知；他們如何將傳統文化的保護與現代新理念相融合，將曾經僅供皇室的工藝轉化為百姓的日常用品；以及他們如何通過簡化字、圖形設計和文藝出版等方式，推動社會美育的啟蒙和全民掃盲工作。”
展覽第一板塊“國家形象與人民敘事”呈現了一系列具有重大象征意義的新中國設計。國旗、國徽的設計秉持全民參與的理念，將國家符號的設計融匯在“人民大團結”的意象中，在國家建立初期起到了積極廣泛的社會動員作用。
國旗圖案設計,曾聯松,1949年。
除了國家象征符號，新中國成立初期建造了一系列具有崇高感的建筑和場所，如開國大典的天安門城樓、人民英雄紀念碑和人民大會堂。展覽不僅展出了這些建筑的設計圖紙和手稿，還根據圖紙還原了人民大會堂的建筑模型。
人民大會堂宴會廳,奚小彭、常沙娜等,1958至1959年。
新中國初期，多個展示現代化國家形象的展覽空間如廣交會與海珠廣場、萊比錫博覽會中國館等被精心規劃和設計。這些項目承擔了對現代主義設計語言進行跨文化轉譯的工作。其中，祝大年設計的新中國第一代國家級用瓷“建國瓷”以及常沙娜等人設計的“新中國第一份國禮”景泰藍系列制品也在此次展覽中展出。新中國成立后，北京政府召集了民間工匠參與研發，梁思成和林徽因推動成立了工藝美術組，國禮的設計推動了之前專門用于皇家陳設品的特種工藝向百姓日用的轉化。
在“積極的工業化”這一板塊，觀眾可以看到設計是如何具體地參與企業生產，如何克服材料短缺、機械生產技術以及勞動力技能的不足，如何借助國際援助的“156個工業項目”，積極地推動新中國的工業化進程。
展覽中，除了展示“一汽”“一拖”等相關的重工業設計成果之外，還展出了五十年代的日用工業設計，如熊貓牌1502 國賓收音機等“國營南京無線電廠”的系列產品、上海牌手表、永久牌自行車、幸福牌照相機、無敵牌縫紉機等。這些如今當代年輕人已經很少見到的家庭用品，在那個年代承載著普通百姓的生活理想和無數家庭的幸福追求，成為老百姓口中的“三轉一響”。
上海牌手表A-581型,1958年。
為解決人民迫切的基本生活需求，全國各城市展開了不同程度的舊城改造工作，其中包括北京龍須溝和南京內秦淮河的整治工作，以及上海將臟亂差的棚戶區改造成新型復合住宅區，為城市居民提供良好居住條件。除舊城改造外，1954年《人民日報》社論還提出按照社會主義城市標準建設新城市。在此方針的指導下，西安、太原、蘭州、包頭、洛陽、成都、武漢、大同這“八大重點城市”得到了快速的發展。
展覽中呈現了浙江省人民大會堂和“西湖改造”的案例。“人民的西湖”理念在這一時期轉化成了實實在在的景觀和空間，現代公園和傳統園林的理念在碰撞中，讓西湖成為了全民共享和文化記憶的寶藏。
除了杭州西湖改造的案例以外，“生產城市與人民空間”板塊還展出了新中國時期豐富的建筑設計內容，包括：融合了中國傳統元素與現代風格的“北京十大建筑”、陜西西安人民大廈和廣州雙溪別墅；見證現代主義多維度探索的同濟大學文遠樓、華東建筑院大樓、杭州華僑飯店和廣州中蘇友好大廈；以及對西方現代結構技術進行本土創新的順德人民大禮堂、同濟大禮堂、武漢長江大橋、重慶人民大禮堂和北京工人體育場。這些建筑項目猶如一部生動的史詩，展現了新中國在展示自身形象、借鑒國際經驗的同時，探索出一條符合自身實際的社會主義建設道路的歷程。
北京火車站,現中國建筑設計研究院有限公司,1959年。
在“社會生活與日常感知”板塊，則聚焦人民的日常生活。建國初期，婦女解放運動進入新時期，女裝中性化進程加快，與短暫出現的“美化服裝”運動一起，體現了男女平權和對服飾多樣性的追求。各種制服類服裝應運而生，傳統、革命與現代審美在同一時空交織，與“翻舊改新”潮流匯聚，構成了新中國時期獨特的社會生活景象。
設計教育是新中國設計史中必不可少的部分。有別于實物和模型的展示，展覽的最后一個板塊“設計美育的普及與提高”收集了大量生動的文獻和書籍。其中，《中國錦緞圖案》《敦煌藻井圖案》《圖案基礎》《染織圖案基礎》《書籍裝幀藝術簡史》等新中國時期出版的工藝美術教材，注重傳統振興與史脈梳理，顯示出新中國時期設計教育日益系統化和專業化的特征，奠定了中國當代工藝美術體系的基礎。觀眾還可以看到鄧白、劉開渠、顧恒、雷圭元、龐薰琹、唐葆亨、奚小彭、孫晴義等中國美術學院的設計前輩對設計教育的思考和對民族文化的關懷。
敦煌藻井圖案內頁,人民美術出版社,1953年。
本次展覽為“文化和旅游部2024年全國美術館館藏精品展出季活動”和浙江省委宣傳部“與時代同行 與人民同心”文藝巡禮活動。展覽將展至11月15日。
