第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)正在舉行，今年倫敦交響樂團(tuán)、蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)、德國(guó)邵賓納劇院等眾多名團(tuán)，都將中國(guó)演出的唯一一站放在上海；捷杰耶夫同時(shí)擔(dān)任馬林斯基劇院、莫斯科大劇院的藝術(shù)總監(jiān)，他把擔(dān)任雙總監(jiān)后的首次“雙團(tuán)出擊”放在上海；西班牙弗拉明戈女神卡拉斯科新作《夜曲：失眠建筑群》的亞洲首演，“德國(guó)現(xiàn)代舞第一夫人”皮娜·鮑什《春之祭》非洲版的中國(guó)首演，都獻(xiàn)給了藝術(shù)節(jié)。

上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)錢世錦（中）與“影海書香”系列活動(dòng)策劃人韓晶（左）

而將時(shí)間回溯20余年，在中國(guó)引進(jìn)商業(yè)化音樂劇之初，一切都無比艱難。10月19日下午，被譽(yù)為“中國(guó)商業(yè)化引進(jìn)音樂劇第一人”、上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)錢世錦攜新書《藝術(shù)留香：錢世錦自選集》做客浦東圖書館“影海書香”活動(dòng)，與“芭蕾皇后”譚元元，“百老匯華裔第一人”王洛勇，央視紀(jì)錄片《超級(jí)裝備》總導(dǎo)演、“影海書香”系列活動(dòng)策劃人韓晶展開分享與交流。

在上海當(dāng)代劇院演藝史上，錢世錦的名字是繞不開的。他曾為中國(guó)觀眾引進(jìn)《悲慘世界》《劇院魅影》《貓》《媽媽咪呀！》等世界經(jīng)典音樂劇，促成了帕瓦羅蒂、帕爾曼、祖賓•梅塔等國(guó)際音樂大師的訪滬演出，并在上海大劇院首開現(xiàn)代商演項(xiàng)目管理制度。

《悲慘世界》是錢世錦引進(jìn)中國(guó)的第一部原汁原味的西方經(jīng)典音樂劇，但與版權(quán)方麥金托什公司的談判卻談了整整4年。錢世錦還記得第一次去談判的場(chǎng)景，“1997年，麥金托什的回復(fù)來了，說可以談判了，但要求我們到悉尼亞太總部去談。我記得特別清楚，當(dāng)時(shí)跟我談的是亞太總部經(jīng)理，他根本看不起我，甚至不讓我進(jìn)他的辦公室，就站在門口跟我說話。他說，你們想引進(jìn)《悲慘世界》？這是以英文為母語的國(guó)家才看得懂的，你們能看懂嗎？我說，我們還沒有看過，但我相信能夠看懂。中國(guó)改革開放以來，已有很多國(guó)外的電影和戲劇來到中國(guó)，我們可以打字幕，可以看得懂……”

麥金托什公司還要求動(dòng)用一架波音747貨機(jī)來裝運(yùn)《悲慘世界》的布景和道具。“我當(dāng)時(shí)真的傻掉了，我說能不能海運(yùn)？因?yàn)楹＿\(yùn)相對(duì)便宜，而且我還能拉到贊助。對(duì)方說，海運(yùn)也可以，但是從舊金山到上海，海上要漂三個(gè)禮拜，這三個(gè)禮拜他們劇團(tuán)所有的開銷全部要由上海大劇院來承擔(dān)。我算下來，費(fèi)用不比動(dòng)用一架飛機(jī)便宜啊！”

這只是談判所遇到的其中一個(gè)難題。錢世錦說，之所以談判曠日持久，是因?yàn)殡y題太多了。經(jīng)過一輪又一輪艱難的溝通、爭(zhēng)取、讓步、再爭(zhēng)取，雙方最終于4年后的2002年達(dá)成協(xié)議，《悲慘世界》也終于在上海大劇院與中國(guó)觀眾見面了。

王洛勇

演員王洛勇重溫了他與錢世錦多年的交往情誼。為了引進(jìn)音樂劇，錢世錦曾專門到紐約去拜訪他。作為華裔演員，王洛勇曾以音樂劇《西貢小姐》主演的身份，在百老匯連續(xù)演出達(dá)2478場(chǎng)，并憑借《西貢小姐》獲得了美國(guó)?？怂棺罴涯醒輪T獎(jiǎng)。

然而，正當(dāng)打拼美國(guó)14年事業(yè)有成之際，王洛勇卻毅然決定離開美國(guó)回國(guó)。韓晶半開玩笑地問他，“當(dāng)時(shí)是受了什么刺激嗎？”王洛勇道出原委，原來，由于中國(guó)演員在西方電影里演的多為蛇頭、妓院老板等角色，女兒因此在學(xué)校受到同學(xué)歧視。這件事深深刺痛了他，考慮再三，他決定回國(guó)發(fā)展。

深受“刺激”的王洛勇愈戰(zhàn)愈勇，回國(guó)后先后主演了《焦裕祿》《智取威虎山》《虎嘯龍吟》《我和我的祖國(guó)》《封神：朝歌風(fēng)云》等多部影視劇，可謂佳作不斷，成績(jī)斐然。

與錢世錦有過多次合作的國(guó)際芭蕾舞表演藝術(shù)家譚元元，則回顧了自己與錢世錦合作舞劇《鵲橋》的難忘經(jīng)歷。1990年代末，日本原駐華大使中江要介因?yàn)榭釔郯爬?，根?jù)中國(guó)的牛郎織女傳說，寫出了芭蕾舞劇本《鵲橋》。譚元元應(yīng)邀擔(dān)任女主角，《鵲橋》在上海大劇院首演成功，也由此譜寫了一段中日藝術(shù)合作的佳話。

譚元元

譚元元曾連續(xù)29年擔(dān)任舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席舞者，不僅無數(shù)次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)，還成為美國(guó)《時(shí)代雜志》封面人物。在談及自己的從藝經(jīng)歷時(shí)，她分享了“一枚五分硬幣”的故事。15歲時(shí)，譚元元分別在巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽和日本名古屋芭蕾比賽中榮獲少年組金獎(jiǎng)，并獲得了赴斯圖加特深造的獎(jiǎng)學(xué)金。然而父母卻為此發(fā)生意見分歧，母親支持她跳舞，而父親則希望未來的女兒能成為一名工程師。最后，父母不得不以擲一枚五分硬幣來作抉擇。最后母親勝出，譚元元由此走上了芭蕾藝術(shù)之路，并一路繁花似錦。

生動(dòng)的講述，充滿細(xì)節(jié)的分享，引起現(xiàn)場(chǎng)讀者極大的興趣。“從一開始音樂劇不為中國(guó)觀眾所認(rèn)識(shí)，到今天已成為備受追捧的熱門劇種；從國(guó)際音樂大師祖賓•梅塔首次訪滬演出上海連一個(gè)像樣的音樂廳都拿不出，到20多年后大師再度訪滬，上海大劇院、東方藝術(shù)中心、文化廣場(chǎng)、上交音樂廳等國(guó)際一流場(chǎng)館相繼建成，從書中，我們看到了時(shí)代的變遷和城市的發(fā)展。”韓晶認(rèn)為，這些年上海演藝界的開放與發(fā)展，是一個(gè)時(shí)代變化與發(fā)展的縮影，也是中國(guó)改革開放40多年來取得的偉大成就的重要組成部分。

韓晶告訴記者，舉辦“影海書香”活動(dòng)的目的，就是讓藝術(shù)回歸土壤，回歸市民的日常生活。據(jù)浦東圖書館副館長(zhǎng)王強(qiáng)介紹，“影海書香”活動(dòng)是為踐行“書香城市”理念、打造有溫度的“社會(huì)大美育”環(huán)境而創(chuàng)建的公益性文化服務(wù)系列活動(dòng)。“未來我們會(huì)繼續(xù)關(guān)注廣大讀者的需求，積極組織多維度的藝術(shù)分享活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)全民美育的目標(biāo)。”

分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

“影海書香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動(dòng)，由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，上海浦東圖書館、上海視野影視股份有限公司聯(lián)合主辦。