下班后用手機拍電影的90后女生，拿了金雞獎

如果你在北京住過，很可能曾在西單、王府井、后海等地方與他有過"一面之緣"。他用腳寫下蒼勁有力的毛筆字，被路人圍觀稱贊時，會露出憨厚靦腆的笑容。

他叫希福，是一位街頭殘疾藝術家。由于罹患腦損傷綜合征，他所有的日常行為都要用腳來完成，用腳執筆謀生，用腳吃飯果腹，也用腳掌握方向盤，立志游遍中國的大江南北。

希福用腳撰寫毛筆字

這些故事被90后紀錄片導演張杰拍攝下來，在第35屆中國電影金雞獎的"華為影像·金雞手機電影計劃"單元中，獲得了"最佳鏡頭記錄"榮譽。

這部紀錄短片，就叫《希?！?。

從半個北京到半個中國

現年29歲的張杰并非影視專業出身，她自小熱愛攝影，大學學的是藝術設計，為自己拍攝畢業作品時，偶然遇到了一個紀錄片劇組，才發現"原來電影還可以這樣拍"，產生了濃厚的興趣后，她決心嘗試一下。

張杰身上有著典型90后年輕人的沖勁，"說干就干"，畢業后她徑直到北京繼續學習和發展，考取了中國傳媒大學，開始了一邊學習、一邊工作、一邊拍攝的"晉級之路"。

2017年和希福相識時，張杰還是個剛入門的"青銅級"導演，拍攝剪輯等技術都比較生澀，工具也主要是一部手機。她同時拍了兩個人——希福和另一部作品《小人兒張》的主人公張永紅。

"那時候就是覺得時間特別不夠用。"張杰接受周刊君采訪時表示。周一到周五她要上班，周六在中國傳媒大學業余學習，真正的拍攝時間只有周日一天。距離也是大問題，北京城實在太大了，希福住在大興，張杰要輾轉地鐵、公交車、"11路"等多種交通工具，跨越大半個北京去找他。

光是拍攝素材的積累，就斷斷續續花了好幾年。

相比《希?！罚瑥埥苈氏韧瓿闪碎L片《小人兒張》的后期剪輯，因為她覺得，希福的故事遠遠還沒有結束。

"（那時候）他的夢想還沒有去做，但我堅信他會去做的。"張杰說。

雖然身體狀況受困，但希福一直想要"走出去"，每攢夠一筆錢，他就會換個沒去過的地方。電影中，希福去了三亞過冬，把自己的賣藝攤位搬到了海邊。隨著年齡漸長，身體疼痛逐年加強，他想趁著還能動的時候，自駕去一趟西藏。

張杰說，"希福是一個喜歡自由自在，向往云游四方的人。"在希?？磥?，單純想要完成"到某地去"的目標，是一件很簡單的事，買張飛機票即可到達。但他選擇自駕，是想體驗過程中的"酸甜苦辣"。

電影《希?！纷詈螅@個夢想已經實現，他駕駛著自己的摩托三輪車，來到了布達拉宮的門前。

希福"自駕"來到西藏

張杰表示，她已經開始為希福拍攝一部"環游中國"的紀錄長片。兩個月前，他們從北京啟程，已走過了遼寧、內蒙古、甘肅、新疆等地。現在的希福在廣東過冬，年后他們將繼續拍攝，最后回到北京。

說走就走，想做就做

對希福這樣的人來說，走遍大半個中國絕對是"困難模式"。

電影中的一段情節也有所體現，在三亞的飯桌上，希福的師父、朋友和旅店老板娘湊在一起，大家善意地"吐槽"著希福的三輪車和車技，表達對他環游中國的擔心，但希福"心意已決"。

正如一位金雞獎評委的點評，"《希?！冯娪敖Y尾，在一個雨天，希福用腳駕駛著三輪車去往西藏，背后傳達的意思耐人尋味：他不在乎老天爺給什么樣的身體、什么樣的天氣，即使生活不盡如人意，希福也希望能追求想要追求的夢想。"

和希福一樣，張杰也是一個不會被工具、環境所束縛的人。作為一名"半路出家"的紀錄片導演，張杰的宗旨是"不要想太多，更不要給自己找借口，當你覺得你要去做的時候，那就去做就好了。"

選擇用手機拍電影，也不是什么經過深思熟慮的結果，而是條件所限。剛入行的張杰囊中羞澀，而且自認為水平還不成熟，手機則操作簡潔，容易上手，"隨手掏出來就能拍"。

彼時，恰逢肖恩·貝克的《橘色》問世不久，帶來了一種"用手機拍電影"的新打開方式，張杰覺得這不失為一種可行之道，之后的兩部短片與一部長片，便都是用手機拍攝的。

一開始，將自己的作品送到電影節時，張杰還比較忐忑，擔心并不高超的拍攝技術難登大雅之堂。但后來發現，《小人兒張》在電影展亮相時，有些評委甚至根本沒看出電影是手機拍攝的。

"我的導師告訴我，用什么拍不是最重要的，重要的是你想拍什么。所以我永遠會把想表達的東西放在最重要（的位置）。在條件受限的時候，有手機就用手機拍，有DV就用DV拍。"

張杰拍攝紀錄片的初心，正是要拍攝那些"想要表達的東西"。而拍紀錄片與拍創作電影不同，更像一個"長期工程"，需要不斷深入接觸拍攝對象，和他們成為朋友，才能讓他們卸下心防，從而挖掘出更深層的內容。導演深入參與其中，記錄了不同的人與故事，也像體驗了一番五味人生。

個人創作愈加"無界"

在張杰看來，電影無須有"手機拍攝或專業機器拍攝"之分。放在當下的市場環境來看，這種包容性也在愈加凸顯。

"人手一部智能機"的時代，降低了影視制作的門檻，也提升了大眾個人創作的積極性?？赡茈S手拍的一個短視頻，放在社交平臺上，就能收獲多人觀看與點贊。在供給端和需求端共同發力之下，電影不再是陽春白雪的專屬，市場也越來越接受大眾化、通俗化的作品，并會在制作與發行上提供一定支持。

正如金雞獎設置的手機電影單元，就給了這類作品一個面向大眾的平臺。

一直以來，獨立紀錄片都是一種不太受大眾關注的電影類別，沒有粉絲的歡呼聲，也缺少大張旗鼓的宣傳。參加電影節是它們"被看見"的主要方式，即使在電影工業成熟的好萊塢也是如此。奧斯卡影帝埃迪·雷德梅恩就曾表示："電影節就像提供給小成本電影的免費宣傳。"

今年已是金雞獎設立"華為影像·金雞手機電影計劃"的第三屆，共收到近5000部申報作品，其中56部電影入圍最終角逐。這些處在"正統電影"的聚光燈之外的小眾電影，正在逐漸走入大眾視野。

與此同時，作為工具的手機，其影像技術不斷發展，也促進了影視創作從大銀幕向小屏幕的轉變。

據張杰所說，早年間用手機拍電影時，她完全不敢涉足夜景，因為技術不足以支撐。而《希福》這部電影用華為手機拍攝，夜景才多了起來。電影中在三亞海邊、旅館等地的夜景，基于華為影像系統更強的明暗感知能力，呈現出層次分明、主體突出的清晰影像，這是張杰五六年前剛接觸手機拍攝紀錄片時無法想象的。

《希福》電影中的夜景

今年是華為影像技術實現"跨越式進化"的一年，7月，凝結了移動影像領域多年積累、創造和探索的華為影像XMAGE全新發布，意味著華為移動影像擁有了專屬標識。9月發布的華為Mate 50系列，則首次搭載超光變XMAGE影像系統，在光學設計、機械結構、光電轉換、圖像算法四大技術維度下實現進一步突破，讓獨具華為特色的影像風格更加深入人心。

華為始終在手機影像領域不斷深耕和創新，以用戶需求為中心，為創作者提供更專業的"手邊攝影工具"。對大眾消費者而言，手機影像能力的升級，讓普通人在各式場景下迸發的表達欲、創作欲可以被承接，激發了大家記錄生活以及創作簡單影視作品的熱情。

而對張杰這樣的新生代影視創作者來說，華為等手機品牌在影像專業度上的提升，正在助力手機電影這一新領域快速建立起獨特的影像美學。可以說，手機電影為越來越多真正有"電影夢"的年輕人打開了新的思路——這意味著電影拍攝不用再"萬事俱備"，而是隨手掏出手機就能拍。正如張杰所說，"我覺得年輕人應該更大膽一些，不要總想著準備好再去做一件事，（我們）永遠都準備不好的，不如從現在開始，在過程中不斷學習、成長。"

這與其說是"下沉"，不如說是"擴容"，個人創作正在打破更多藩籬，進入更多元化、更無界的時代。