青海塔爾寺旁“何銀匠”：傳承的不僅是技藝，更是匠心

隨著小錘不斷落下，銀銅制品便在不斷敲打中有了形狀……

何滿是銀銅器制作及鎏金技藝國家級非物質文化遺產代表性傳承人，“接觸這門技藝近50年，我從地窖里敲敲打打到現在走向海外，從民族飾品的制作到生活用品的創作，從單一的非遺制品形式到多重非遺賦能，我會不斷堅持。”何滿日前說。

何滿的非物質文化遺產傳習展示中心位于青海省西寧市湟中區的塔爾寺旁。

非遺出海獲得認可

何滿介紹，他曾帶著自己的作品遠赴海外，到過日本、新加坡、韓國等十多個國家。

何滿分享自己在日本展出時的經歷，“我的‘一體壺’作品剛拿出來展出時，就獲得日本當地鐵壺非遺傳承人的稱贊。”

何滿向記者說：“鐵壺非遺傳承人有一次專門來我這觀摩，他們在我這里看到其他作品后也不禁感慨，對我們這項技藝也越發感興趣。”

“銀器‘一體壺’和日本鐵壺的制作差別很大，從選材和手法來看均有較大差異。銀器材質較軟，可在常溫下鍛打，而鐵壺則需要趁鐵器燒紅后趁熱鍛打。”何滿說：“可能讓他們感慨的是‘一體壺’是用一整塊銀材料鍛打出來的，難度和力度都很難把握。”

技藝的傳承，更是匠心的傳承

“我們家以前主要靠加工民俗銀飾品為主，慢慢就積累了一些名望，當地人稱‘何銀匠’。在祖輩和父輩的堅持中，我們把這一項技藝傳承下來，傳到我這里已經是第四代。”何滿說。

何滿帶著記者走進展室，一件件銀銅器制品陳列在玻璃展示柜中。“現在在展柜里的一部分，有些是家族傳承下來的物件，見證了我們一家四代人對銀銅器制作和鎏金技藝的堅持和傳承。”何滿說。

“在工作間里，我覺得最有意義的還是這些手繪草圖。”何滿說：“以前沒有現代工具，我在繪制草圖時只能靠腦、心、手記憶，當我不知道怎么繪圖時，就跑到塔爾寺里看梁柱上的圖案，跑回家中憑借記憶畫在稿紙上。我印象最深的一次，來回跑了十來趟。”

但在何滿的言語中，透露出他對這項技藝的傳承也存在擔心。何滿說：“銀銅器加工的過程漫長枯燥，希望現在的年輕人，沉下心來做這個事情。我們傳統技藝的傳承，更是匠心的傳承。”

“非遺+非遺”展現新活力

“非遺如何發展，是我們非遺傳承人的一個功課。我們在參加很多的交流活動中，各地的非遺傳承人都為此事想了很多辦法。”何滿說。

據何滿介紹，他曾到清華大學的非遺研究機構交流過一段時間，在那里認識了許多全國各地的非遺傳承人。何滿道：“我們后來經過交流，覺得可以把兩項或者多項非遺結合在一起，這樣就能為當下非遺的傳承和發展賦予新活力。”

記者在何滿的展柜里見到很多包裹著竹編的銀茶杯、杯沿鑲嵌著銀銅器的瓷杯……何滿說，我們目前尋到了非遺傳承和發展的好方法，那就是“非遺+非遺”，為非遺制品賦予多重價值，也可以促進多項非遺一起發展。

“我們不僅和浙江省嵊州竹編非遺傳承人有合作，還和河南省禹州鈞瓷、山西省絳州剔犀等非遺傳承人深入交流，通過‘非遺+非遺’的疊加，創作出一批新的作品。”何滿說：“我對我們非遺的傳承和發展的前景很有信心。”