涂漆研磨 刀刻雕琢

【絕活看點】

制胎、繪畫、涂漆、研磨、推光……漆畫技藝，非一日之功。陜西省工藝美術(shù)大師杜鐘勛近半個世紀(jì)與漆藝為伴，追求工藝技術(shù)精湛的同時，更注重把器物、創(chuàng)意、哲思統(tǒng)一起來，給作品注入生活情感與藝術(shù)內(nèi)涵。

出塘嫩荷，戲水金魚，唐代仕女……三個獨立意象，卻能“跨界”牽手。何故？

走進杜鐘勛（見圖）的畫室，桌上一尊60厘米高的漆藝瓶，給出了答案：漆瓶通身墨綠色，似由一片荷葉卷曲而成；流線的瓶身，勾勒出仕女的風(fēng)姿，體態(tài)婀娜；繞瓶一周，九條金魚鑲嵌入畫，既像碧水荷塘里的精靈，又似仕女錦衣上的飾品，令人不禁叫絕。

眼前的這件漆藝《美蓮九如》，雖未完成，已然頗具韻味。年過七旬的杜鐘勛，是陜西省工藝美術(shù)大師，與漆藝為伴，已近半個世紀(jì)。在畫室里剛落座，杜鐘勛便開門見山：“很多人問，啥叫漆畫？厘清脈絡(luò)，至關(guān)重要。”

髹漆工藝，是我國一種傳統(tǒng)工藝，幾千年來積淀了豐富的技藝精華。近幾十年來，作為漆藝演進的新品類，漆畫成為一項獨立畫種。“簡單概括，漆畫是‘漆器工藝’與‘繪畫藝術(shù)’的絕美結(jié)合。”在杜鐘勛看來，前者強調(diào)規(guī)范、精準(zhǔn)、可復(fù)制；后者看重寫意、靈動、創(chuàng)造力。

“制作這個漆瓶，需經(jīng)過制胎、繪畫、涂漆、研磨、推光等一系列步驟。”杜鐘勛指著《美蓮九如》介紹：“首先是胎體，由生漆、麻布、瓦灰制成，僅這一步就要小半年。后面的繪畫步驟，更是個技術(shù)活……”

說話間，杜鐘勛戴上老花鏡，找出短鋒筆，將金、銀粉涂在漆瓶的金魚身上。看金粉有凹凸，他指尖輕搌，均勻拍到魚身上；再換支毛筆，仔細(xì)勾畫出魚鱗、魚鰭、魚眼。一會兒工夫，幾條“小家伙”像睜開了眼睛，在漆畫里“游”了起來。

“繪好了圖，就能涂刷茶色的透明漆了。涂漆、研磨兩步，得反復(fù)好幾次。”杜鐘勛說，所有過程中，研磨最難，也最關(guān)鍵——食指貼住細(xì)砂紙，在漆畫上輕磨。力度若太大，漆層容易破；力度若太小，就磨不出立體層次來。

“砂紙一蓋，壓根兒看不見圖案，研磨變成‘盲磨’，全靠經(jīng)驗、手感。”杜鐘勛介紹，研磨的重點，是紋飾的明暗虛實，“就拿《美蓮九如》來說，磨出魚戲荷塘的若隱若現(xiàn)、靜水緩流的深邃之感，才是理想的藝術(shù)水準(zhǔn)。”

環(huán)顧畫室，杜鐘勛的漆畫作品里，不僅有幽深的靜謐美，還有熱烈的黃土地。書架旁，一幅《種植辣椒的人們》色調(diào)頗為惹眼。火紅的漆畫里，一家三代喜悅勞作，慶賀辣椒豐收。“這幅漆畫的裝飾技法，主要是厚畫磨顯，以增強辣椒質(zhì)感。”杜鐘勛說，“采用的金箔、蛋殼、貝粉，經(jīng)過罩染、蒔繪，凸顯出簡約夸張的畫風(fēng)，動靜相宜……”

“搞漆畫，技法要嫻熟。但更重要的，是捕捉源自黃土地的藝術(shù)靈感。”在杜鐘勛看來，若只追求工藝技術(shù)的精湛，漆畫就會冰冷單調(diào)、缺失溫度。“把器物、創(chuàng)意、哲思統(tǒng)一起來，注入生活情感、藝術(shù)內(nèi)涵，作品才可能是美的。”

“如今，年歲大了，慢慢悟出味兒來：所有美的意象，內(nèi)核都是相融的；漆藝作品，應(yīng)該追求各意象的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。”杜鐘勛說著話，手上的活兒也沒停。旁邊的長桌上，擺滿了各式工具，讓人印象深刻——60多支毛筆，形狀各異；八九種漆刷，大小不一；刮刀、鏟刀、刻刀齊備，碼得整整齊齊……

一刀一刻，全憑功底；一雕一琢，都是匠心。

人民日報記者 高炳攝影報道