專輯《郎朗：圣—桑》寫真。
郎朗與妻子吉娜合奏。
今年是中法建交60周年，我也推出了人生第一張法國音樂專輯《郎朗：圣—桑》。過去很長一段時間，我一直想錄制圣—桑的協奏曲，直到近兩年才真正完成——好像一個正確的時刻，突然就來了。
或許與人生階段有關。在我眼中，童年是《莫扎特奏鳴曲》，生活在父母、老師規定的條條框框里；13歲到26歲，是肖邦、是柴可夫斯基，大膽地去想、去嘗試，一點點去體會自己想成為怎樣的人；26歲到38歲結婚前，人生又如同《藍色狂想曲》《哥德堡變奏曲》交錯演奏，多元且成熟。
來到現在，我成為丈夫、成為父親，好像又有了不一樣的體驗，浪漫氣息也慢慢滲透出來。就像小時候喜歡看動畫片、看激烈的電影，現在就鐘愛文藝片。時間會讓心變得細膩，也讓我從非常“直男”的性格漸漸向浪漫主義靠近。
或許也與生活體會相關。5年前，我的婚禮就在巴黎，歐洲巡演時，巴黎也總是我的居住地。這里的生活有點像上世紀，節奏很快，但又快得和紐約、倫敦、上海不同。不管多忙，巴黎人也一定不會影響午飯和咖啡；出了天大的事兒，也不能妨礙享受生活。每次在巴黎認識新朋友，都能聽到他們關于藝術的想法，對歌劇、對紅酒、對時尚，我也在不知不覺中變得包容、豐富起來。
這種節奏，大概是一種浪漫的平衡感，讓工作與生活平衡，讓現實與精神平衡——在這個能力上，法國人的確很有話語權。
法國音樂也有這種微妙的平衡感。它像水族館，在水里霧里，朦朦朧朧；但它又非常高雅，帶著一種特殊的感動。這種感動并非撲面而來的，它非常隱晦，就像圣—桑的作品，充滿著安靜的音色變化，細膩的情感變化，還帶著一些幽默感——圣—桑在《動物狂歡節》中就暗暗地諷刺了很多同時代的作曲家，很好玩。
因此，演奏時不能太投入，要帶著一點旁觀者的姿態，不要太主動，不要太用力。想象在巴黎街頭，喝一杯咖啡，看街上來回的人，腦袋里不知道想些什么，這樣的狀態可能更容易彈出法式音樂的精髓，才能真正體驗到生活的樂趣。
有的時候，不必刻意追求速度、節奏，而是往深度、廣度上走，這又何嘗不是一種浪漫？
