專訪《舞千年》導演姜小巍：讓國風文化擁抱年輕人

上周六，朱自清的《背影》突然登上熱搜榜，原因是綜藝節目《舞千年》第七期節目中，這篇經典散文被改編成雙人舞《朱自清》，演繹了感人至深的父子分別場面。當兒子的背影一點點變高，父親的背影逐漸彎到地上，橘子掉到朱自清的腳邊，父親彎下腰撿起橘子……舞蹈的感染力有多強?舞蹈的包容性有多大?怎樣用舞蹈講述中國故事?齊魯晚報·齊魯壹點記者近日專訪了《舞千年》制作人、總導演姜小巍。　

以舞詮釋“上下五千年”

一曲《酒仙》和《將進酒》，將李白和杜甫演活了，44歲的李白和33歲的杜甫在酒肆一見如故，兩位詩中豪杰一起走入山水之間；著名舞劇《絲路花雨》的經典選段《夢幻伎樂天》，在節目中一反大眾印象中的“飛天”形式，將敦煌之美與《西游記》中的天宮幻境結合……《舞千年》由嗶哩嗶哩、河南衛視聯合出品制作，幻維數碼聯合承制，自11月份上線起便頻頻登上熱搜，驚艷了一眾國風愛好者。

舞蹈類節目的欣賞門檻較高，相對于市場上大多數競技類舞蹈節目來說，《舞千年》是實驗性的，別具一格的節目形式是其鮮明特點。《舞千年》以《十二風舞志》為主線劇情，張曉龍、喬振宇、胡陽、華宵一、徐明浩化身薦舞官，跳轉于各個朝代背景之間，從春秋到現代，從遠古到未來，以歌會的對抗模式分成兩派，輪流薦舞。每期都有1個主線故事、3個舞蹈，而每個舞蹈都會有獨立的小劇場，賦予舞蹈一個完整的故事。“劇情+小劇場+舞蹈”的形式，讓節目風格介于影視劇與綜藝節目之間，既能詮釋出舞蹈之美，又富有娛樂性。

“B站擁有大量熱愛國風文化的年輕用戶，我們一直想做一檔關于國風文化的節目。”姜小巍定義《舞千年》是文化節目，文化是根，舞蹈是切口。節目中的小劇場充滿人文關懷，比如《趙氏孤兒》中對于程嬰的呈現，多了身為父親的不忍與悲憫，與傳統故事中的忠義形象有所不同；《秦王點兵》中，將關注點放在那些青史無法留名卻也沒能回家的將士們身上。除了形體之美，節目中有大量的國風文化展現，比如在《踏歌》篇章中，漢代的女孩們要行“及笄之禮”；《孔子》篇章中出現了許多耳熟能詳的論語名句；在第五期《秦王點兵》的小劇場中，“兵馬俑”活了，他們說著不同地區的方言討論著家鄉和母親，這一故事的靈感來自于我國考古發現年代最早的家書實物“黑夫家信”。

節目的評論區還自發掀起了“寫詩大賽”，有觀眾給每一個舞蹈都專門寫了一首詩，對舞蹈《越女凌風》，他寫道:“渴飲朝露饑食蔬，女兒亦有俠客行。翩翩劍舞如驚鴻，宛宛神采似游龍。”評論《逍遙》則是:“遠去世俗居竹林，七賢豪飲任逍遙。”《關公》篇中，他寫道:“功名顯赫振華夏，忠義兩全響九州。”這讓姜小巍十分感動:“我們一下子就覺得這種傳播是有效的，會有這么多年輕人喜歡傳統文化。”

“勇者之心”，不破不立

今年2月，河南衛視春晚首播的《唐宮夜宴》驚艷了觀眾，也給一直想要做國風節目的姜小巍帶來了信心，“傳統文化里的硬核內容，遇到了合適的表達方式，年輕人一樣會去追捧和喜歡。”3月，河南衛視和幻維數碼帶著方案找到B站，想一起合作一檔叫“上潮了小主”的節目。姜小巍透露，團隊最初想以“舞團表演”加“棚內訪談”的形式來做，但在后來的籌備過程中，隨著對各大歌舞劇團的接觸加深，他們想要“玩一票大的”。經過半年多的反復打磨和推翻，直到今年9月，《舞千年》才終于確定雛形。

“如果以前拍過劇，我覺得我們當時不會敢做這個方案，說白了是無知者無畏。”回憶起策劃節目時的艱辛，姜小巍依然覺得自己和團隊很大膽。他透露，全劇情、全影視化同時開工這么多的作品，對一個綜藝節目組來說非常困難。“當時有影視的專業制片告訴我們，這件事情最多開兩個組，但實際上我們同時開了5個組，每組大概有150人的規模，在全國各地分散開工。”姜小巍告訴記者，一個組專門負責所有的主線劇情和主線舞蹈，另外4個執行導演組，每組分配6部作品，“我們把小劇場和舞蹈作為一個整體來看，鼓勵他們在各自的片段中自由創作。”

早期策劃過程中，選擇什么舞蹈、怎樣去排列困擾了姜小巍很久，“用舞蹈講述中國故事，重點要落在‘中國故事’上，這是《舞千年》區別于其他舞蹈節目的核心。”13個卓越的歌舞劇團，涉及的舞種繁多，包括古典舞、民族舞、現代舞，甚至還有芭蕾舞，“先選中舞蹈，然后給這個舞蹈賦予一個中國故事，再用劇情把這些故事串起，讓故事為舞蹈服務。”姜小巍表示，這樣能讓觀眾更輕松地理解舞蹈在講什么。

奇思妙想的舞蹈編排、雍容大氣的科技特效以及翩若驚鴻的絕美舞姿，讓《舞千年》收獲了無數好評，也在年輕人中刮起了一陣國潮風，但姜小巍依然是忐忑的，“我們以前從來沒有做過這種類型的節目，每期節目播出前依然會感到焦慮。整個節目是對用戶不斷進行挑戰，也讓我們自己心里面永遠留有謎底。