專訪丨蔣詩萌，“縫反縫縫縫縫王”

“人到了沒有？都到齊了嗎？都進去了嗎？”還沒到排練場，蔣詩萌就張羅開來，操心場地，操心人員，操心排練進度，一邊還拿著電話連聲對記者抱歉，可能無法繼續對話了，她必須去排練場地，“大家都等著我呢。”

年底的一段時間，一般是蔣詩萌最忙的時候，各臺各網的春晚舞臺，都常常能見到她的身影。沒幾天后，遼寧衛視春晚上，蔣詩萌就和賈冰在小品《浮想聯翩》里演了一對中年夫妻，總擔心剛工作的兒子不干好事。這是她的排練成果之一。

蔣詩萌

在去年最紅的綜藝節目之一《一年一度喜劇大賽》中，觀眾收獲了很多快樂，更重要的是，國內喜劇行業也收獲了很多值得注意的新人，冠亞季軍，出彩的CP，漫才組合……在這些之外，如果全程看了每期節目，一定會注意到蔣詩萌這個喜劇人。

有人在微博上評價，多看幾個作品就能感覺到，蔣詩萌是多年難得見到的優秀喜劇演員。而在“大賽”節目后采里，“三板大斧子”的成員們也不斷提及蔣詩萌，他們稱她為“縫反縫縫縫縫王”，意思是，她總能巧妙化解冷場尷尬的瞬間，用最恰當的話填補段子和段子間沒來得及完善的空隙，讓整個作品變得完整，豐滿。

喜劇創意固然珍貴，但“縫縫”的能力在喜劇表演，尤其是舞臺表演里，也相當重要，意味著有她在，就能穩住作品的節奏。尤其是最后一個作品《熱搜預定》里，蔣詩萌飾演一個節目即將停掉的主持人，那么多人順著上場，中間會有很多空隙沒有包袱，蔣詩萌恰到好處地順下來了，演一個主持人，也確實是一個主導者。

而《一年一度喜劇大賽》第一個熱搜作品就來自蔣詩萌參演的作品《互聯網體檢》，蔣詩萌演一個體檢醫生，她模仿網頁彈窗機器人，復讀張家輝的廣告詞“系兄弟就來砍我”，引爆所有人笑點，也開啟大家對sketch喜劇的體驗。

《一年一度喜劇大賽》之《互聯網體檢》劇照

看起來，蔣詩萌在這個作品里對sketch把握得很好，老到熟練。但實際上，這時的蔣詩萌，正在清空自己作為傳統喜劇演員的所有認知，努力重新將自己變成一張白紙。

既要做白紙，又不能完全是白紙

蔣詩萌一開始是拒絕去《一年一度喜劇大賽》的。2021年年初，她剛結束《金牌喜劇班》的錄制，有些疲憊，覺得自己參加太多比賽，太消耗了。幾乎從出道開始，她就耗在比賽上，從第一個節目遼寧衛視《我要上鄉七》，到《組團上春晚》，再到央視《金牌喜劇班》……都是選拔類節目。一次接一次，她也怕被觀眾看作“回鍋肉”一般厭倦。

蔣詩萌在《金牌喜劇班》上

但搭檔何歡堅持要去，告訴蔣詩萌這節目搞新喜劇，能學到東西。蔣詩萌沒辦法，“我想著后面萬一沒選上權當上課了。”到了節目組，先是參加工作坊，上課，了解sketch和即興，“很多創作的方式都是第一次見”，蔣詩萌覺得，來值了。

對比沒有經驗的喜劇演員，蔣詩萌要學，要認可，要融會貫通這套方法論，并不容易，作為從北電相聲喜劇班科班畢業的學生，傳統喜劇在她身上留下了很多堅固深刻的痕跡。

“如果你本身是一張白紙，怎么畫怎么是，但我不是一張白紙，我會有固有傳統小品的思維方式跟抖包袱的方法。相當于得把自己清空，再去學習，比其他第一次接觸到的人多了一道程序。”

蔣詩萌說堅持表演，源自喜歡

蔣詩萌認為傳統小品沒有明顯的創作模式，故事性更強，更在意故事的完整性，尤其是里面的“跌宕起伏，起承轉合”。而sketch有一個非常明顯的創作模式，“前面半分鐘到一分鐘是一個賽道，第一翻第二翻第三翻越來越強。”

進入節目正式錄制后，每個賽段都有不同的壓力，隊伍的創作模式是一起來提點，“每個演員帶著5個點來，編劇1個人帶6個點來，后期碰撞。”雖然這種集體創作能分擔壓力，但時間有限，點子攢到一起后，會有一些意外bug，這時候，蔣詩萌作為傳統喜劇演員的能力逐漸體現出來。

《一年一度喜劇大賽》之《互聯網體檢》劇照

首先是習慣帶來的好處，“我不喜歡把話或者是包袱掉地上，如果能再翻出來一個包袱的話，下意識反應就想再去翻一下，包袱沒響的話就再換一個，想著留了總不是壞事，誰會嫌自己的喜劇作品里邊包袱多呢？”

其次則是能力帶來的好處。剛開始她還收斂自己，覺得自己不熟悉sketch，就算有想法也不敢說，“不敢做決定，怕做的決定是錯誤的”。后期好一點，比如說《悟空》里面小龍在彈琵琶，按理應該放一個琵琶曲，他假裝就在旁邊伴奏，“但是當時我們排練已經是后半夜兩三點了，找不到一個特別合適的琵琶曲，只有古箏曲，我說沒事你就放，我加一句包袱，咱就當包袱使就行了。后來遇到什么問題我會去盡量解決了，而不是說一味必須按照原來設想的東西走。大戲的話就更不用說了，我要起到很好的串聯工作。”

《一年一度喜劇大賽》之《悟空》劇照，右一是蔣詩萌

這個快速反應的能力一方面來自東北人的天賦，蔣詩萌覺得，作為東北孩子，這種見縫插針話不落地的能力太正常了，她從小看著二人轉和小品長大，“你身邊要是有東北朋友的話，基本上無論哪個小品，你跟他說上句他都能接出下句”，說著蔣詩萌張口就來，“大棉襖來二棉褲，里面裹著羊皮外面裹著布”，她邊唱邊笑，“這是刻在東北人DNA里邊的東西。”

另一方面，這點確實得益于以前傳統喜劇的訓練累積，“當時在那么短的時間內，那么大的壓力下，很多東西都是靠本能，如果即興出來的那個東西有效，還是要感謝以前舞臺上的經驗。”

《一年一度喜劇大賽》之《夢幻麗莎發廊》劇照

一定要找到自己的特點

蔣詩萌有著典型的東北女孩外形，高個，方圓臉，大眼睛。作為演員，她既沒有胖到不同于常人，也沒有美到引人注意。

一次次表演下來，觀眾和隊友都感覺到，蔣詩萌很百搭，怎么搭配怎么行，每一種類型的故事她都把握得恰到好處，她常常是作為“綠葉”身份時出彩，不是主角，也并不搶戲，卻能以較少的表演篇幅就讓人注意到，從不讓包袱掉地上，找補幾句話，整臺戲就完整了。

但金牌綠葉這種夸獎對演員來說，又似乎有點尷尬，畢竟沒有人不想做主角。

蔣詩萌覺得，綠葉比紅花更難把握，因為“綠葉不光是要把握好自己，還要托著紅花去演”，在一臺短短的喜劇作品中，本來段子包袱就非常集中，大多數演員都只能顧上自己的任務，“很多演員在演戲的時候就讓自己演嗨了，演爽了，經常會忘記對手，但是綠葉不能忘記。”

《一年一度喜劇大賽》之《熱搜預定》劇照，張弛和蔣詩萌

做好綠葉并非易事，蔣詩萌覺得自己能在這個身份里獲得觀眾認可，和她的不可替代性密不可分。

“演員都需要焦點，都需要關注度，都需要認可，我也需要，但是我覺得看你更適合在什么位置上。如果當時‘三板大斧子’有比我更適合《熱搜預定》里面的主持人，肯定是那個人去演，其他人演得不如我，那就得我去。有的時候我是覺得演員一定要找到自己身上的特點。作為一個好演員，首先你要有演員的基本素質，業務能力過硬，其次是不可替代性。”

蔣詩萌口中的不可替代性，“縫縫”能力就是其中之一，也就是在段子和段子之間能補好縫隙，能把包袱不著痕跡連到一起。她認為，這種“縫縫”不僅需要在抖包袱上下功夫，在臺上是配角時，連反應也要配合對手，縫上“反饋”的縫，“對手演員做了一個特別令人震驚的舉動，你就要縫一個震驚的反應，因為很多笑料是輸在反應上，很多人就忽略了這一點，而且縫反應非常重要，這是屬于過去的習慣。”

《一年一度喜劇大賽》之《走花路》劇照，右一是蔣詩萌

她舉例，當時讓隊里的人注意到她這個能力是在《走花路》這個作品里。她在其中演婚禮司儀。本來這個節目定的是主持人是其他演員，但展演時那位演員還有別的節目要上串不開，蔣詩萌就去試了一場，這下讓大家發現了她的珍貴之處。

“那個故事是圍繞著父親跟張叔在做一些東西，如果其他人臉上沒有表情，這個包袱就出不來，比如張叔在做俯臥撐的時候，旁邊的人可能不光得驚訝，還得再著重加強一下這塊的音效，縫縫就起到了作用。”

在《悟空》后半場，蔣詩萌就以這樣的姿態定格在臺上

在《悟空》這個作品中，蔣詩萌因為劇情設置后半場被“定格”在舞臺上。馬東在點評時特別提及要向蔣詩萌致敬，做喜劇、做曲藝都講究的尺寸，“她尺寸特別好”。張弛和蔣龍都感謝蔣詩萌幫忙鎮場子，每當場快要冷的時候，“她一個詞兒就能給縫上縫了”“沒有她接不住的”。因為她，他們才能堅持做完《悟空》，“她把我們這個作品，跟觀眾的距離拉近了。”

蔣龍和張弛稱蔣詩萌是“縫反縫縫縫縫王”

干這行要有大心臟

蔣詩萌成長在一個文藝活躍的家庭，每次過年過節，家里就載歌載舞，“我彈琴，我姨姥爺吹口琴，我姥姥唱歌，大家跳舞。”少時她愛看《還珠格格》，特別喜歡，拿個紅本子記錄劇集的花絮故事，謄抄每個主演的簡歷介紹，“有的前輩畢業院校是北京電影學院，那個時候就覺得，這個地方太了不起了，太神圣了，其實我當時不知道那是干啥的，就覺得以后要上這個學校。”

逐漸長大，她在文藝這事上就沒有服輸過，“從幼兒園開始就有演出匯報，老師排舞蹈節目都有我，朗誦也有，合唱團也有，還當過文藝委員每周一早上唱歌都得我指揮，我還帶著全班同學排《紅高粱模特隊》（趙本山、范偉小品），那時候沒有什么下載音樂一說，就拿錄音帶這邊那邊倒，帶著同學排練，也就小學四年級的事兒。我現在也無法理解當時哪來的勇氣，給全班同學分配角色。”

到快高考的時候，蔣詩萌鄭重和家人說，要參加藝考。除了媽媽之外，其他家人都表達了反對，因為覺得她不夠漂亮。一開始，家人顧及她的感受，話勸得委婉，可蔣詩萌是不能激的性格，越說越反骨，不勸還好，越勸越要考，“我從小就不太愿意被別人定義為某種人，并且告訴你不行，有點賭氣的成分。”憑著一腔熱情和媽媽的支持，蔣詩萌考了三年。

《一年一度喜劇大賽》之《我要當主唱》劇照

第一年考試，三試被刷下來了，三試里有形體考試，別人都在換衣服，她不知道要換什么，“穿著牛仔褲和特別垮的毛衣，一雙球鞋就進去了，最后拽著褲子跳。”她想想，是自己準備不充分。

第二年，她想吸取教訓，找老師輔導，帶夠衣服。可萬萬沒想到，二試剛表演完跳舞才藝就刷下來了，后面準備的東西壓根用不上。

第二次失敗后，家人態度逐漸明確，“說咱沒長得像人家那么傾國傾城，閉月羞花，是不是不合適？”蔣詩萌不明白，怎么還不如前一年呢？她分析，“是不是跳街舞太超前了？同考場的人一般都準備傣族舞，月光下的鳳尾竹那種。”想想這算是意外，她不甘心，接著準備考試，她向媽媽保證，第三年再考不上，“該干嘛干嘛去。”

蔣詩萌和北電同學、摯友劉思維

第三年，蔣詩萌考上了。這一次三試里，她多加了一個相聲表演班的測試，也通過了，也就是說她擁有選擇權，可以去普通表演班，也可以去相聲喜劇班。蔣詩萌問招生老師，兩個班的課程有什么區別？老師說，都一樣，相聲喜劇班除了普通的聲、臺、行、表外，還多學一門相聲。蔣詩萌一聽，感覺后者“更劃算”，能多學一門課，她毫不猶豫選了相聲喜劇班。

“我當時完全沒有規劃以后做喜劇演員，為喜劇奉獻我的生命，根本沒有想那么多，當時就是一個想上學的孩子。”

2014年央視春晚小品《我就是這么個人》劇照

四年的大學生涯給蔣詩萌帶去專業能力，也帶去好老師。作為馮鞏的門生，蔣詩萌在大四就參加了央視春晚，和老師馮鞏搭檔，演了小品《我就是這么個人》。

“小品正好需要一個小保姆，我當時覺得餡餅砸到我頭上了，我要進一號大廳了，也沒有想過說這對自己的未來前途有多大的好處，就是覺得挺開心的，當時想的更多的是直播千萬別出錯，我家親戚能在電視上看見我了。”

對不少人來說央視春晚意味著演藝之路的進階，但對蔣詩萌來說，這似乎只是人生一段插曲。在表演系有句話，畢業即失業。即便上過春晚，蔣詩萌也沒能例外。

她為了演戲減過肥，瘦了也還是完全沒有戲演，甚至連群演都撈不著。反而是又胖了以后，她開始收到一些劇組邀約：需要一個胖女孩的角色。“胖反而給了我更多的機會。”

2022年遼寧衛視春晚，蔣詩萌與賈冰等合作的小品《浮想聯翩》

2022年山東衛視春晚，蔣詩萌與馮鞏等合作的小品《咱家的年夜飯》

2022年北京衛視春晚，蔣詩萌與馮鞏等合作的小品《暖陽下》

像蔣詩萌這種情況，向劇組投簡歷獲得演戲的機會不大，更多時候是靠錄綜藝節目，靠圈里認識的人介紹，然后對方主動找到她，告訴她哪個戲又要一個胖女孩了，“通過錄節目，讓大家感覺臉熟一點，以后有胖的角色就會想到我了。”

為了混臉熟，讓更多人看見她，她錄過很多很多綜藝節目，做節目里的素人演員，節目的素人臨時主持等等，“有節目咱就去，輪不到咱們去選擇。”

這種方式有好有壞。好處在于不用天天賠笑臉跟組找機會，都是別人找上門，壞處在于，并不是每部戲都需要一個胖女孩，演戲機會需要等。“出去拍戲的時候很開心，一到殺青的時候就郁悶，沒人找我怎么辦？就開始郁悶，只要閑一天，焦慮感就上來了。”蔣詩萌回憶。

但蔣詩萌不太愿意多講不好時候的經歷，她太知道了，這些經歷對于學表演的人，都是家常便飯。

“除非是那種一夜走紅的演員，其實大部分人都經歷過沒戲拍，都經歷過迷茫，不知道未來是什么樣子，對于自己適不適合當演員都會有一些自我懷疑，畫一個大大的問號， 90%的演員都會經歷這些。我也不是例外。但是我特別不愿意把自己經歷的那種低谷、慘，拿出來說，因為我覺得你既然是干這行的，就要有這樣的心理準備，想在這個行業里呆長久一些，一定要有一個強大的心臟。”

強大的心臟面對工作里有上頓沒下頓的情況，她給自己做心理疏導，“總焦慮也不是個事兒，這是一個被選擇的職業，我又不是那種混局的人。我也想求求人家用我，但我不會喝酒，混不了幾個月。”

后來如果沒戲演，她就給自己找事干，她覺著這是很好的充電機會，讓她為不一定會到來的下一個角色做準備。

比如，2020年年初因為疫情整個行業大環境比較黯淡，蔣詩萌也接不到工作，但她突然發現奶油膠挺好玩，“這個過程特別治愈”。她開始買各種裝備，研究奶油膠，做了很多手機殼，曬在朋友圈里。做奶油膠手機殼也對未來有用嗎？蔣詩萌覺得當然有。“萬一就碰上能用上這技能的呢？其實擠奶油膠跟面點師類似，萬一我以后演個面點師，我能裱個花，那就厲害了。”

蔣詩萌

一個靈活的好看的胖女孩

蔣詩萌沒有身材焦慮。她從小就不算瘦，但也不胖，考上大學后一路胖，她也承認，胖給了她機會是肯定的，身材對做喜劇的女演員來講，是自帶的話題。但蔣詩萌不認為自己是在為工作承受胖的委屈，也不覺得自己瘦了更好看。

“我覺得每一個人都有自己選擇的權利，我可以選擇瘦，我也可以選擇胖。我也沒覺得說瘦女孩比胖女孩美到哪去，我覺得這樣的話你又會被人家定義。如果你臉不洗，不收拾不打扮，特別邋遢，是會給人不好的印象，但如果你是一個胖女孩，帶著一個非常精致的妝容，穿著合適的衣服，不會給人不好的印象。我現在已經夠美了，還咋更美啊，只不過是我們傳統的審美問題。”

蔣詩萌

蔣詩萌覺得如果真正發自內心不為身材焦慮，就不需要刻意避免身材類型的段子或包袱。談及國內喜劇女演員之所以不多，她認為話題受局限也是原因之一。

“比如說同樣一個包袱，拿自己長相或者身材開玩笑，放在一個男演員身上，大家就會哈哈一笑，但如果放到女演員身上，大家就會覺得說你在利用身材歧視做文章，會讓人覺得不好，對比較關注女性生存狀況的觀眾來說，就比較敏感。像徐志勝做脫口秀演員，他可以一直拿自己長相、劉海去開玩笑，大家不會覺得這是一種冒犯，會覺得很好笑。像我在《悟空》里提到，‘萌總要一個新年5人團聚套餐’，就會有人說了，這是諷刺胖女孩吃得多，大家可能不允許讓女演員調侃一些審美有關的東西。”

《一年一度喜劇大賽》之《女友來了》劇照

當然，她也不贊同一直拿身材做包袱，也一直想避免這類爭議，在塑造胖女孩形象的時候，她盡量去展現靈活的好看的胖女孩，而不是笨或者呆，“你可以反觀我這一次比賽的作品，比如說像《女友來了》里面的萌萌， 就是一個很普通的女朋友，其實可以盡量不靠胖，不靠扮丑，得到大家的笑聲。”

蔣詩萌認為主要還是分寸感，“有的時候在一些包袱的分寸，節奏上，方式方法上，大家的接受度沒有那么高。但對我來說，這不會構成困境。扮丑只不過能算是一個方式方法，還有很多其他方法。”

《一年一度喜劇大賽》之《夢幻麗莎發廊》劇照

《一年一度喜劇大賽》只是一檔綜藝節目，所有選手都明白，節目過后，或許有一段時間會接到更多通告，商務，但如果沒有足夠的曝光展示，不用多久他們都會再次回到原本的生活軌跡上。無論熱度過后將面臨怎樣的狀況，蔣詩萌都不打算放棄影視劇，也不想離開舞臺，她的人生主要還是聚焦在喜劇上，“哪怕起到一點點引領作用”。

“是金子遲早會發光。反正咱這個型又不是吃青春飯的，遲早會被注意到，就像《一年一度喜劇大賽》，現在就有看過《熱搜預定》，再反過去看我在《愛人錯過》里我跟葉瀏演的那兩個搬家工人，也會發現原來這個也是蔣詩萌演的，演得不錯。人家能對你有這樣的認可，已經都很不容易了，咱還挑啥？”