于震:擇一事,終一生

“《情滿四合院》《正陽門下》后,又一部地道的京味劇追起來!”由于震自導自演的現實題材電視劇《鼓樓外》正在北京衛視熱播,收視率高居前三,獲得觀眾大量好評。劇中原汁原味的北京風情和“藝大于天”的工匠精神,令人深有感觸。

從《人世間》里招人恨的駱士賓到《鼓樓外》的北京木匠于鐘聲,于震經歷了怎樣的角色轉變?近日,《鼓樓外》導演兼主演于震接受了齊魯晚報記者的采訪,他說,“演員是感性的,導演是理性的,這次我是跳進跳出,真的挺考驗人。”

齊魯晚報記者 劉雨涵

回歸傳統,不忘初心

齊魯晚報:此前您的主要身份是演員,是什么樣的契機和緣由讓您這次以導演身份參與《鼓樓外》的拍攝?

于震:我之前演戲認識了著名編劇王之理老師,王老師創作了《情滿四合院》《正陽門下》等很多優秀的京味劇,我就跟他約稿,幫我也寫一個京味戲。在聊天過程中,我說自己是北京演員,從小在鼓樓一帶長大的,王之理老師就決定寫《鼓樓外》這個故事。

劇本創作期間,我也第一次當了導演,等王老師《鼓樓外》這個劇本寫完后,我已經積累了一些導演經驗。本來我只是演這部劇,但后來因為其他導演檔期問題未能成行,制片人劉國華和編劇王之理老師也挺認可我的,就讓我自己導導試試。

齊魯晚報:那這部劇應該跟您的個人生活經驗聯系很大,您覺得《鼓樓外》的最大特色是什么?

于震:《鼓樓外》這部劇,我覺得是像我這樣從小在胡同里長大的北京人真實生活的一個反映。我從小生長在大雜院,里面住了32戶人家,就像一家人。胡同里有點什么事,大家都是互幫互助,人情味特別濃。在《鼓樓外》能看到祖國和北京的發展,也能看到人的成長變化。《鼓樓外》跟中國傳統文化有著密切的關聯,講述了四個徒弟做中國傳統家具的主題故事,他們后來轉做其他行業,但最后仍不忘初心、踏實回歸本真。這部劇告訴我們,無論干什么事業,無論做得好或不好,都不能忘了本。

堅守底線,精神可貴

齊魯晚報:除了當導演外,您在《鼓樓外》中也主演了大師兄于鐘聲。相比于您在《人世間》中飾演的駱士賓,于鐘聲這個人物最吸引您的魅力是什么?

于震:于鐘聲丁是丁,卯是卯,一絲不茍,無論做什么都會踏踏實實地去做。當利益和自己堅守的底線發生沖突的時候,利益一定是給底線讓路的,這是這個人物的根,這種精神在當下挺難得的。王之理老師寫得很扎實,這樣的人物故事會打動我。

玩家具是我最大的業余愛好。我很久之前就有幸認識了大編劇鄒靜之老師,他很喜歡老家具。通過鄒靜之老師,我又認識了王剛老師,所以我特別早的時候就跟著他們一塊兒玩老家具。北京話叫“玩”,他們都是手把手地教我,讓我對老家具有了一些了解。我幾乎所有的業余時間都是在家具城或是木工房跟著鄒靜之老師一起度過的,從看木頭開始,了解什么木頭、什么時間、什么材質、怎么做、明清家具什么特點。這么多年我一直堅持著這個業余愛好。

齊魯晚報:這次在《鼓樓外》您既當導演,又當主演,您覺得最大的困難和挑戰是什么?

于震:演員是感性的,活在角色里。導演是理性的,活在劇里。而我呢,要一會兒活在這部劇里,一會兒活在角色里,這是最大的一個挑戰。當導演,得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門,一定是理性地做準備。而演員是不用管這些的,就踏踏實實把自己的角色演好就行了。所以這次我是跳進跳出,這部劇真的是挺考驗我的。

拍完這部戲后,我就不再自導自演了。因為我覺得哪方面都有欠缺,而且我還是一個比較追求完美的人,要么踏踏實實導一部劇,要么踏踏實實演一部劇,這是兩個行當。這次經歷是我人生中的一次重要的創作歷練,我也收獲了很多寶貴的經驗。雖然辛苦,但現在看到這部作品成功播出,我心里還是很甜的。

齊魯晚報:《鼓樓外》通過木匠手藝和老家具弘揚工匠精神,您覺得這部劇在弘揚中國傳統文化方面有哪些現實意義?

于震:擇一事,終一生,通過《鼓樓外》能看到什么是工匠精神。包括我們拍戲也是這樣,也要一絲不茍、踏踏實實把每一個鏡頭、每一件道具、每一套服裝都盡力弄到最好。比如《鼓樓外》中需要很多紫檀家具、黃花梨家具出鏡,這些名貴家具都是劇組借來的真品,這也是工匠精神的一種體現。

2022年是北京中軸線申遺的關鍵一年,《鼓樓外》這部劇就展示了什么是中軸線、什么是鐘鼓樓、北京中軸線有多美,《鼓樓外》對北京中軸線會起到很好的宣傳作用。