十多年了，海清依舊“買”不起房

此心安處是吾鄉。

多少年來，房子一直是中國家庭繞不開的話題，也最能展現老百姓真實的生活狀態。與房子有關的話題，極易成為社會熱題，引發觀眾共鳴。

由滕華濤執導，又一部以房子作為切入點的電視劇《心居》正在熱播。該劇由騰訊影業投資，這也是導演滕華濤與演員海清13年后的再度聯手。在《心居》中，我們再次看到，雖然過去13年，但海清依舊“買”不起房子，她依舊在上海為高昂的房價而發愁。

《心居》宣傳海報 圖片來源：《心居》劇組供圖

近日，《心居》總制片人馬好、導演滕華濤和編劇滕肖瀾接受了包括每日經濟新聞記者在內的媒體采訪。

“《心居》雖然以買房子開始，但最終并不是說房子的事。《心居》小說特點也在于，現階段大家討論房子已不是說有沒有地方住了，而是社會發展到另外一個階段的需求。”滕華濤表示，《心居》最后的落點在家庭與社會各個階段的變化上。

“《心居》是社會的橫截面，核心是講百姓的生活”，馬好補充說。 

《心居》劇中人買房的困境

也是大城市打拼人的縮影

新春大劇《人世間》收官后，聚焦房產的《心居》又接檔熱映。根據數據，截至3月30日，《心居》東方衛視、浙江衛視雙臺收視突破1.9%，愛奇藝站內熱度逼近9000大關。

《心居》改編自魯迅文學獎獲得者滕肖瀾的同名小說，以當代上海城市生活為故事背景，講述了顧家四代人在置換住房的過程中所經歷的生活巨變——從外地嫁入上海的馮曉琴（海清飾）是照料著顧家一家的“全職太太”，不過她一直渴望在這座城市擁有一套屬于自己的房子；而馮曉琴的大姑姐顧清俞（童瑤飾）則是一位事業有成、優雅成熟的“獨立女性”。

顧清俞是典型的上海精英人群，擁有體面的工作和財富自由，再加上知曉了馮曉琴深藏于心的秘密，她本能地對外來的馮曉琴抱有懷疑和不信任。對于馮曉琴這般從外地加入上海的新上海人而言，需要付出更多的努力才能融入這座城市。

“在上海，即便是我這樣一個天天買菜燒的外地媳婦，都懂得房子是一個人的臉面。上只角，下只角，內環中環外環，商品房，經適房，拆遷房……買什么樣的房子，就是什么樣的人。至于租房的，那都是無根的浮萍。而對我來說，房子可不止是臉面。更像是刀刀見肉的里子，傷筋動骨。”海清在《心居》第一集的出場，就無奈道出了“滬漂”的心酸，電視劇毫不掩飾地揭開了現實生活中的這股焦慮和壓力。

與房子有關的話題，幾十年來一直牽動著中國人的神經，房子是臉面，是象征，還是為下一代遮風擋雨和上好學校的希望。看似由鋼筋混凝搭建的冷冰冰的房子，卻因為有了人而產生了溫度。

心有居所，身體也有居所，因此有了《心居》。在接受采訪時，滕肖瀾稱有“心”而“居”，將“心”放在“居”之前，也直接表明了作品雖然以房子為切入點，但更多的是想展現人跟人之間的關系。“顧家這么一個大家庭衍生出來形形色色的人，他們對未來的希望，以及他們為了心中所想心中所愿去奮斗著，去努力地生活著，是我想寫的。”

最開始，滕肖瀾想寫的就是一部能反映上海當下各個階層老百姓生活的一部作品，可以真實反映城市百姓的生存狀態，而上海房子是繞不過去的一點。

時至今日，很難再界定新上海人與老上海人的區別。作為上海人，滕肖瀾回憶自己小時候上海人都會說上海話，口音是判斷是否上海人的關鍵點，但現在已完全不一樣。上海成為海納百川的城市，不斷有新的人才引入，使得城市人口結構多元化。

但經歷過房價飆升，上海外來人口又成為擺在“滬漂”面前新的難題，在大都市擁有自己的房子談何容易，因此馮曉琴呈現的買房困境，也正是大城市打拼人的縮影。

不加劇社會矛盾

給掙扎于生活泥淖的人以力量

《心居》由騰訊影業主導開發，出品人、騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官程武表示：“2019年夏天，第一次讀到《心居》時，就被滕肖瀾老師真摯、細膩的筆觸所感動，透過顧家三兄妹的小日子，我們能感受到普通人身上的大情懷，以及這個時代的滬上味道與人間煙火。盡管當時小說還沒有完結，但團隊就已一致決定，希望將這個故事拍成影視作品。滕老師非常爽快地同意了這個想法，而且，還接下了一個新的重擔——擔任這部劇的編劇。”

在騰訊影業的推薦下，滕華濤閱讀了當時尚未完結的原著小說，立即確認這部帶有濃厚都市現實色彩的作品是自己一直在尋找的。“我比較愿意跟原作者合作做影視改編，這樣比較容易抓住當時我們看到小說時我更想拍的核心本質的東西。”隨后，滕華濤帶著團隊多次采風。“《心居》是一個能夠還原上海風情的現實主義作品，它能夠讓當下掙扎于生活泥淖的人們感受到力量。”

在闊別小熒幕10余年后，滕華濤再度決定重新執導現實主義題材電視劇。《心居》跟我之前執導的戲稍有不同，這次側重刻畫當代都市各個不同階層，在這上面花了比較大的力氣。階層有差異化，也有共同點。小說是以上海為中國都市的一個代表，全景式展現了都市之中各個典型人物，電視劇的體量35集也足夠了，主要突出顧清俞為代表的都市白領高知階層的女性和馮曉琴為代表的社會中堅力量的普通家庭。與十年前的《裸婚時代》等不同的可能就是現在階層的清晰度更明確了些。”滕華濤表示。

現實主義題材雖然近年在逐漸回歸，但滕華濤坦言很多年沒有見到這樣一部可以代表現實都市的一部小說了。上海作家寫的上海人和故事，本就扎根于真實生活，其中既有代表大都市的地方，又有本土接地氣的一面，《心居》也正是著重刻畫了這一點。不過，滕華濤坦言，《心居》沒有過多大起大落，跌宕起伏的情節。

滕華濤強調，《心居》與傳統都市女性題材不同，本劇最大的核心不是加劇社會焦慮，不是呈現階級對立，而是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面。馬好也表示，《心居》其實就是一個大家庭的故事，里面有姑嫂、有父母，有孩子，是一個家庭生活緊密的連接體，“生活感特別強，家長里短、柴米油鹽、日夜轉換都會很真實。”

以房子為切入點

探索人與人之間的關系

原小說的開頭以一場聚餐開始，主要人物悉數上場，自報家門，人物關系也隨之明朗，而在改編過程中，滕肖瀾坦言做了調整，花了力氣思考如何切入，既能讓觀眾迅速了解到人物關系，又能明白故事核心。因此我們最終見到，電視劇《心居》的打開方式為兩位女主，選擇了顧清俞和馮曉琴這對姑嫂關系為突破口，在前6集中，迅速抓住觀眾眼球。

“小說會相對寫得隨性些，節奏進展的會緩慢些，更多是我主觀情緒的抒發，但電視劇要考慮到觀眾的接受程度，我們會把更多的人物、事件交代清楚明了，用畫面的形式呈現。”滕肖瀾表示。而在戲劇表現中，雖然乍一看去是雙女主，有天然的敵對性，但滕肖瀾并不希望為了沖突而沖突。“里邊所有的人物都這樣，沒有傳統意義上的壞人。馮曉琴跟顧清俞，大家都是女人，從女人的角度我覺得她們都是比較通情達理的。《心居》是普通百姓過日子，一方面我希望它非常真實，可作為劇集，也需要有戲劇性在里面。”

以房子為切入點，《心居》實則想探索的是人與人之間的關系。在滕肖瀾眼中，隨著故事發展，每個人的價值觀、努力的分寸感都在發生轉變。從小說轉到電視劇，滕肖瀾也改動多次。“小說寫得寫意，但劇本具體落實怎么來切入，前幾集差不多改了五六稿。”

《心居》與正在二輪播出的《人世間》，以及去年七一上映的電影《1921》，共同組成騰訊影業與閱文影視的“時代旋律三部曲”，相同點都在于“關注這個時代正在發生的故事”。程武表示：“現實題材，始終是IP最大的‘富礦’。記錄時代的IP，凝聚了全社會的集體情感，是最大的確定性。同時，要講好現實題材故事很難，但卻是講好中國故事的‘必修課’。”

記者|畢媛媛