“刷子李、蘇七塊、狗不理、張大力、酒婆、虞姬、賀道臺、榮祿大人、巴皮、蔡二少爺、黃老板、俞六喜……”在一段快板聲中，群像雕塑概念的奇人悉數(shù)登臺，隨著他們每人一句的經(jīng)典臺詞，眾所期盼的話劇《俗世奇人》正式開演！
該劇改編自馮驥才創(chuàng)作的同名小說，全書由54個短篇小說連綴構(gòu)成，以清末天津市井生活為背景，各篇文字極精短，作品風格接近古典傳奇色彩，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集于長期流傳津門的民間傳說，故事生動有趣、惟妙惟肖，2018年榮獲第七屆魯迅文學獎。
8年前，巨龍世紀總經(jīng)理劉忠魁拜訪馮驥才。憑借多年的演出制作直覺，他如獲至寶地簽下了這本小說的舞臺劇版權(quán)。歷經(jīng)八年籌備，劉總集結(jié)各路“奇人”共同打造的傳奇大戲終于揭幕了。而他記憶中這幾年的創(chuàng)作歷程，以及那些“俗”人“奇”事，更值得細細品味。
Q：馮驥才先生的短篇小說《俗世奇人》有什么魅力，讓您堅持把小說搬上話劇的舞臺？
A：剛拿到小說的時候，我就特別感興趣。一來我就是天津人，對天津的歷史和馮先生作品覺得特別親切。天津文化中除了儒雅，還有一種特殊的東西，叫“哏兒”，就是好笑、有趣的意思，這種元素和特色深深地吸引著我。《俗世奇人》這部作品又獲得過魯迅文學獎，有些章節(jié)還收錄在中小學的課本中，大家比較熟知，一提《俗世奇人》，大人小孩都知道，而且特別喜歡，這也是很好的受眾基礎(chǔ)。
二來，馮驥才先生在非遺保護方面作出了很大的貢獻。我一直覺得，最能反應(yīng)中國幾千年文化特色的、最有歷史價值的，恰恰是那些古典的、有民族特色的東西。《俗世奇人》這出戲講述的故事從明清時期持續(xù)到民國，跨越百年，其中所體現(xiàn)出的孔孟之道、仁義禮智信，以及戲中人物守信譽、好人品、講禮儀的品德，都是需要傳承的。
另外，中國的語言是博大精深的，《俗世奇人》原著的文字底蘊十分深厚，也有獨特的邏輯性，這也是吸引我的地方。
Q：從小說到舞臺劇的改編過程中，面臨的最大挑戰(zhàn)是什么？
A：這個戲（的改編），說實在的，非常辛苦非常累。我們找了很多編劇，但因為故事太散，很多編劇都不敢接這個活兒。最后之所以選定鐘海導演，一是因為我和鐘導合作了11年，彼此很熟悉，他擔任編劇和導演，做出了很多很不錯的戲；二是因為他了解馮驥才先生的作品，了解天津獨有的幽默。
而從制作人的角度來說，一個優(yōu)秀的制作人其實要具備三要素：第一，要懂藝術(shù)、懂專業(yè)，比如舞美、服化道、編劇、班底團隊的組建與演員的挑選等；第二，要懂市場，我制作的多部戲，上演都超過百場，反響也都很好；第三，要懂人情世故，在目前這樣的市場情況下，如何統(tǒng)籌好整體局面，并果斷做出決定，更需要預判性和判斷力。
我做事有個習慣，就是先有結(jié)果后有過程。就像我們花了8年時間打磨這部話劇，在5年前定下演員，提前8個月選好劇場，這都需要制作人擁有豐富的經(jīng)驗。有一句話叫“逆事順辦”，所有的事都難免有酸甜苦辣，為了最后完美的呈現(xiàn)，制作人要考量權(quán)衡并果斷做出決定。比如我們排練的劇場，是1:1復刻保利劇場的，花費很大，但能最大限度縮短所有演職人員的適應(yīng)期。所謂有失必有得，就最終都是為了保大局、保成功。
Q：一臺話劇的成功，除了故事情節(jié)要深入人心，角色的塑造也十分重要。這出戲成功刻畫了敢愛敢恨的老板娘關(guān)二姐、線索人物泥娃娃大哥等人物，能否講講當初是如何確定劉敏濤等主演的？
A：我一直覺得，“選對人、做對事”是個原則性問題。選不對人，投入再多都無法達到最好的效果；選對人，整出戲就成功了一半。
劉敏濤我是在五六年前就定下的。當時，我看了她的3部戲，《瑯琊榜》《偽裝者》和《歡樂頌》，覺得她是潛力股。現(xiàn)在，從票房還有觀眾認可度來看，我沒有選錯人。劉敏濤身上有北方人仗義的那種性格，對待事情也是精益求精，不怕困難。她的為人處世讓我很是敬佩。
徐松子在《人世間》中扮演喬春燕的媽媽。她是執(zhí)著的老戲骨，演什么像什么。我和她是20年的朋友，在剛看到這部作品的時候，我就跟她說“你就是我要找的徐氏酒婆”。
還有咱們天津人藝的藝術(shù)家們，巨龍世紀與天津人藝在11年間合作了5部戲，彼此感情非常深厚，也很默契。天津人藝的每一位演員老師都功力深厚、演技精湛，尤其是觀眾最喜愛的娃娃大哥。娃娃大哥的扮演者是天津人藝的“紅鯉魚”、話劇演員劉紀銘。扮演娃娃大哥需要演員與人偶同步，在排練時間非常緊湊的情況下，他真是天天晚上提著箱子在家里自己練習。別人需要花幾個月時間達到的舞臺效果，劉紀銘只用了十幾天，他真的很用心，演技也很好。
Q：您覺得這部舞臺劇的成功，最重要的是什么？
A：俗世奇人，就是過去的手藝人，現(xiàn)在的工匠精神。我覺得，這部戲要想做成經(jīng)典，也得有工匠精神。所以，我們的團隊找的都是最好、最專業(yè)的。
比如這次的舞美高廣健老師，是《只此青綠》的舞美總設(shè)計。別人考慮的是省錢，我考慮的是要成為經(jīng)典，是出好的作品。有一句話叫“紅花要配綠葉”，綠葉不好了，光有紅花也沒用。
還有視頻與話劇的結(jié)合，也是比較新穎的。這需要舞美和燈光有很高的配合度，要完美融合。
Q：您是北京演出行業(yè)協(xié)會副會長，在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域深耕多年。您怎么看待未來我們國家文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展？對于未來文化產(chǎn)業(yè)的期待又是什么？
A：我應(yīng)該是同行之中年齡最大的。從業(yè)50年，我對這個行業(yè)特別了解，概括來講，我覺得要發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)當做到三點：第一就是弘揚民族文化；第二是表彰那些做得好的；第三是對違反國家政策、違反行規(guī)的堅決打擊。這樣就能分出好壞。
另外，要扶植文化產(chǎn)業(yè)，應(yīng)該支持民營企業(yè)，支持弘揚傳統(tǒng)文化。中華文明5000多年源遠流長，很多經(jīng)典原創(chuàng)作品的題材都是很生動的。比如馮先生的這部《俗世奇人》，好看、好玩、又接地氣。所以，我告訴自己，專注于做中國自己的東西，大有可為。
