馬伯庸做客番茄文化客廳，探討寫作與閱讀的更多可能性

　　隨著網絡時代的發展，書作為一個閱讀的介質，其形態、表達方式都在發生著巨大變化，對此，許多出版行業從業者都感同身受。新銳文學雜志《收獲》就經歷了從嚴肅文學、傳統期刊走向網絡化，運營化的過程。
 

　　“《收獲》一直有個宗旨是在內容的可讀性和文學性之間取得平衡，力求百花齊放。選擇做APP的初衷也是基于這個宗旨，同時希望可以接近更多的年輕人來實現破圈。APP采用的是冷啟動模式，通過雙盲命題寫作大賽積淀了10萬左右高校作者，成功觸達年輕群體，后來又陸續做了語文教材的改寫比賽、AI寫作比賽等等，保證了APP用戶的活躍度。”走走提到，如何適應網絡環境，擁抱多元讀者一直是他們這些年來在探索的。
 

　　她指出，在內容層面，好的故事才是最重要的，而不在于寫作技法、寫作流派等。在雙盲命題寫作大賽中，著名作家與草根選手同題匿名寫作，然后通過文學期刊編輯們去盲選，到最終發現，編輯們選出來的全是民間力量的作品。“可見，傳統文學的編輯可能也是愛看好故事的。”
 

　　她認為，傳統出版和網絡平臺應該互相借鑒，雙方可以共同做一些沒有做過的事情，為挖掘好的內容服務，而不是把精力放在買賣版權上。
 

　　對此，番茄小說副總編輯樂力從一個電子閱讀平臺的業務視角出發，談到了他們所觀察的行業變化。
 

　　他提到，近兩年來，番茄平臺的用戶對于看出版物的需求越來越強，“可以明顯看到，對于出版物搜索數據的增長速度已經超過了我們整個小說規模的增長速度。我們目前正與越來越多的出版機構和出版社合作，大力引入電子出版物，讓用戶可以便捷看到這些內容。”
 

　　據他透露，目前，番茄小說上已引進了大約13萬冊電子出版物，每天都有大幾百萬用戶在番茄閱讀這些書。
 

我寫作與他寫作：網絡文學創作者也在成長

　
　作為行業中的重要組成部分，作家本身也在隨網絡時代的變化而成長。比如，在此次番茄文化客廳中，馬伯庸就分享了自己創作過程。
 

　　“我1999年開始在網上論壇發表一些簡單的隨筆和作品，后來逐漸嘗試寫一些更長的作品。因此，從某種意義上講，我是屬于廣義上的網絡作家。”馬伯庸表示，只不過，當真正的網絡文學興起時，他選擇了一條不同的道路，創作了一些更簡短的作品，最終通過實體出版。但不管出版形式如何，他始終認為自己是受益于互聯網發展的作家。
 

　　對于如何界定在網上寫作與成為網絡文學作者，他認為，網絡文學作者是一個獨立完整的身份，網絡寫作是一個“行當”，具有自己的創作規律、規則、市場反應，這兩者間存在明顯的區分。“我一直覺得文學是分兩種，一種是我文學，一種是他文學。我文學的極致就是我只寫我想要的東西，我只想純粹我的表達，外界的一切評論跟我沒有關系。極致他文學是完全為了取悅他人，我自己沒有任何想表達的東西，就是想要你喜歡什么我就給你寫什么，你覺得什么東西開心，我就給寫什么。”
 

　　但同時，馬伯庸也指出，隨著網文行業不斷發展，走到現在，很多網文作品都在從他文學向我文學發生轉變，很多創作者也在由寫手向網絡文學作者轉變。“一開始很多網文更偏向于‘爽文’的形態，純粹寫得很開心，但當一個作者走到一定程度的話，他一定想有所表達，這個表達是無可抑制的，并不是說去寫網文就要去取悅讀者、壓抑自我，往往這個時候他希望用自己的表達和價值觀去影響讀者。 通俗一點，它并不是我覺得‘嗨’了就可以去動筆，而是我覺得‘嗨’的東西，我告訴你，帶著你跟我一起‘嗨’，這就是一個很典型的網絡文學。”馬伯庸說。
 

　　而出版人涂涂也認為，網絡寫作提供了途徑，讓出版人和作者找到彼此：“網絡內容的讀者已經在那里了，這些作品通過互聯網跟他們產生關系，那可能就會有一種不同的，甚至可能商業模式的出現。在這種情況下，我覺得無論是專業的寫作還是草根的寫作，都會獲得更多的可能性。”
 

草根與精英：網絡作者的“野生”能量給文學創作提供新的可能性

　　在幾位文字從業者看來，網絡文學經過數年的發展，已經不再是過去純粹的爽文形態，逐漸誕生出很多鮮活的、貼近普通人情世故的內容，展現出一種強大的、源于野生的文學力量，實力不容小覷。與此同時，這些鮮活的內容，給出版和閱讀帶來了更多的可能性。
 

　　涂涂表示，作為一個網絡文學讀者，自己在第一次看到網文作品的時候產生了很強烈的異質感，這種異質指的是網絡原生態的寫作提供了與已經高度學院派、行業化的傳統文學寫作完全不同的視角、素材等，給寫作提供了全新的思路和可能性。
 

　　他分享了自己挖掘選題的真實經歷，一位連序言都不知道怎么寫的素人作者，卻扎根民間二十余年，用詞嚴謹準確，語言干凈明亮，真正結合了科學和文藝，“這就是野生的文學力量會給文學一些東西。”
 

　　他認為，網絡提供了一個新的通道，讓民間的野生的作者有了可能發表甚至走紅的機會。
 

　　涂涂在“番茄文化客廳”中談道：“其實我們出版行業一直在探討野生發現性的通道和主流評價系統愈合的可能性，有這么一個案例，我們平臺的一個發了第一本書的陌生作者，被《收獲》這種傳統文學雜志排行榜收錄其中，作者本人覺得非常的榮幸，其實這個瞬間就是實現了愈合。這種愈合的可能性，為書的模樣打開了它新的通道。”
 

　　走走則表示，曾經，工人們也會寫小說，講述他們的故事，這些作品充滿了大量術語和人際關系、人情世故等方面的描寫。相比之下，今天的傳統文學則受到了很大的局限性，因為它們大多都是學院派的作品，缺乏真實生活的描寫。而網絡文學成為了能夠看到普通人真實生活質感的一種文學形式，這樣鮮活的質感與生命力只能在“野草叢生”的地方看到。
 

　　走走認為，類似番茄小說這種閱讀網絡小說的平臺，他們通過大量心力發現這些野生作家并給予他們支持，為他們提供了更好的成長空間，與此同時，這些鮮活的內容也可以豐富傳統出版物的形態。“這些野生作家經過幾十年時間的磨煉，最終成為了令人驚喜的存在。他們就像一顆顆經過磨煉的珍珠，閃耀著獨特的光芒。”
 

　　馬伯庸說：“平臺還是要把眼光放長遠，通過多樣化的選擇來保證內容上有足夠的豐富性，這樣才能夠覆蓋更廣泛的讀者群體。”
 

　　對此，樂力也表示，希望在未來，能通過番茄文化客廳的系列活動，加強與各行業人士的交流，探索番茄小說作為平臺端，如何與出版業、文學界更好地結合。以一個能夠傳播社會價值角度，去服務用戶、服務行業。（劉銳）