曹雪芹寫“丟”的人

這題目看似聳動，其實極簡明直白。其一，由于《紅樓夢》八十回之后的手稿遺失，故沒有完成的人物并不能算是寫丟了，需要等待探佚出后續篇章來再終結他們的命運。其二，《紅樓夢》有名有姓的人物大幾百，并不是每個人都有來有去，特別是一些次要人物，比如寶玉身邊諸多仆從，再比如賈府眾多男丁，雖然都不同程度出過場，但屬于招之即來、揮之即去的角色，所以不必追究其前因后果。我這里所說寫“丟”了的人，專指曹雪芹所要描寫的“可使閨閣昭傳”的女兒們，并且于前八十回高調出場，中途幾次被作者濃墨重彩，對其命運結局，作者本應交代并有機會交代，卻突然不明不白地沒了蹤影的人物。

這個人便是齡官。

作為被賈府買來的十二個女戲之一，齡官無疑是最出色的。她本工小旦，大觀園首秀便被省親的貴妃賈元春看中，特意令太監傳諭并賞賜糕點，“說‘齡官極好，再作兩出戲，不拘哪兩出就是了’”。齡官作了兩出本角之戲后，“賈妃甚喜，命‘不可難為了這女孩子，好生教習’，額外賞了兩匹宮緞，兩個荷包并金銀錁子、食物之類”。齡官的技藝也令寶玉十分仰慕。為了聽她《牡丹亭》中的《裊晴絲》，寶玉特意找到梨香院來，即使碰一鼻子灰也不惱怒。

齡官還是體現《紅樓夢》情愛觀的關鍵人物，曹雪芹在她身上寄托了自己的愛情理想。齡官大膽追求愛情，在那個封建等級制度極嚴酷的社會，不顧身份懸殊愛上了賈薔。她愛得非常忘我，第三十回“齡官劃薔癡及局外”中那個一筆一筆劃著一個又一個“薔”字的女孩兒，已經成為中國小說愛情描寫中一個靚麗的身影。

齡官更是曹雪芹相當重視的人物。他以非常之筆墨，賦予她特殊的使命。

首先，賈寶玉的情愛觀成長經歷了兩次啟蒙：第一次的啟蒙老師是警幻仙子，第二次的啟蒙老師便是齡官。如果說警幻仙子側重于性啟蒙和濫情的警示，那么，齡官則以自己的愛情經歷向寶玉昭示了感情專一的愛情原則。第三十六回“識分定情悟梨香院”，寶玉親見齡官與賈薔之間的深情款款，心靈受到極大觸動，回到怡紅院，一進來就和襲人長嘆道：“我昨兒晚上的話竟說錯了，怪道老爺說我是‘管窺蠡測’。昨夜說你們的眼淚單葬我，這就錯了，我竟不能全得了。從此后只是各人得各人的眼淚罷。”脂硯齋在此處有批：“這樣悟了，才是真悟。”這句批語相當精辟，直接點明了齡官對寶玉的啟蒙作用。可以說，寶玉遇到警幻仙子是一個懵懂少年第一次接受性教育，而寶玉通過感受齡官的愛情，恰恰是這個少年由青春期逐漸走向愛情觀成熟的標志。

其次，齡官從外形和內心都像極了林黛玉。她長得“眉蹙春山，眼顰秋水，面薄腰纖，裊裊婷婷，大有黛玉之相”。她的孤傲與黛玉如出一轍。賈元春省親贊賞齡官，令她再作兩出戲。賈薔要她作《游園》《驚夢》，她“自為此二出原非本角之戲，執意不作，定要作《相約》《相罵》二出。賈薔拗她不過，只得依她作了”。她嗓子啞了，貴妃娘娘傳進宮也不唱。她有病，寶玉找來，她“獨自倒在枕上,見他進來,文風不動”。她的“小性”也與黛玉一般。她病了，賈薔買了個雀兒逗她開心。她說：“你們家把好好的人弄了來，關在這牢坑里，學這勞什子還不算，你這會子又弄個雀兒來，也偏生干這個。你分明是弄了它來打趣形容我們，還問我好不好！”賈薔拆了籠子放了鳥，立刻要去給她請大夫。她又說：“站住，這會子大毒日頭地下，你賭氣自去請了來，我也不瞧。”活脫脫一個林黛玉翻版。所以，齡官的命運從某種程度上可以看作是林黛玉命運的參照和預兆。

由此看，這么重要的齡官是斷斷不可寫丟的，可她卻在第三十六回“識分定情悟梨香院”后突然消失了。

其實，曹雪芹在前八十回有一次交待齡官結局的機會，可惜他放棄了。第五十八回賈府遣散優伶，有愿去的有愿留的，文官、芳官等八個愿留的都分撥到各位主子名下——其中沒有齡官；愿去的四五人由其干媽領回——也沒提齡官名字。若齡官在這愿去的四五人之中，以她在書中的分量，曹雪芹本可以有所交代，一字不提說明她也不在其中。倒是有個細節透出些蹊蹺：齡官本工小旦，而此時小旦是蕊官，之前又有死了的小旦菂官，假如十二個女戲只需一個小旦的話，齡官的“消失”就該是很久以前的事情了。

《紅樓夢》是偉大的小說，曹雪芹是偉大的小說家，但他還是把齡官寫“丟”了。我們不必為尊者諱。有趣的是，他這一“丟”，卻為后世留下了豐富的想象與研究空間，此是后話了。