《鼓樓外》編劇王之理：我喜歡寫小人物，每個人都有大情懷

由王之理擔任編劇的《鼓樓外》目前正在北京衛視播出，收視高居前列。王之理曾創作《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》《傻春》等一批京味大劇，平時很少出現在公眾場合，日前，接受媒體采訪時他表示，自己享受著自得其樂的生活，“我在外頭誰也不認識我，多棒。我一去哪兒，小酒一喝，點個小菜，很舒服自在。我經常去的餐廳店員都不知道我是誰，他們認識我只知道這個人是饞鬼，又來喝酒來了。一個人的名聲要大于成就，這個人肯定就完蛋了，最后一定是很慘的。”

故事：自己摔倒，能自己爬起來就行了

《鼓樓外》故事的地域性強，描述的是住在鼓樓旁邊的人的生活。王之理透露，《鼓樓外》原本要被改名為更容易吸引眼球的名字《想說恨你不容易》，王之理不同意。“這是完全不同的兩個意思，‘鼓樓外’是北京建筑的中軸線，這同時也是一條正道，你走偏了，你就要誤入歧途。”

《鼓樓外》講述的是老木匠易大船的大徒弟于鐘聲、二徒弟尹東義之間的恩怨糾葛。最終，于鐘聲放下仇恨，選擇原諒；尹東義幡然醒悟、迷途知返。

在王之理看來，《鼓樓外》中蘊含著一個道理，有仇不要報。“報來報去報自己，你把人家整倒了，其實你自己也倒了。天上下雨地上滑，自己摔倒，能自己爬起來就行了。”

劇中，于鐘聲一直在看一本《基督山伯爵》，王之理說，于鐘聲的仇恨，不是一般的仇恨，他進了監獄，女友和尹東義結婚了。出獄后他開始瘋狂報仇，但最后走入人生低谷：父親死了，自己傾家蕩產欲跳樓，“你跟人死磕到底，但磕著磕著，最后其實是在磕自己，兩敗俱傷。最后于鐘聲懂得了這一點，冤冤相報何時了，不如一笑泯恩仇。”

創作：表面講事，實則講理

上世紀50年代，王之理出生于老北京四九城的四合院里。自2006年進入編劇行業至今，王之理寫的幾乎都是親身經歷，或者有自己生活的痕跡，“我的劇中人物基本上都有原型，有時候是好幾個融合在一起。我寫的都是身邊事、身邊人。”

不管是《正陽門下小女人》里的公私合營，還是《情滿四合院》里的大院規矩，都是他熟悉的故事，《正陽門下小女人》里的徐慧真，原型就是王之理家邊上小酒館的老板娘；《鼓樓外》的原型就是來自于他的一個朋友，包括劇中于鐘聲在獄中看《基督山伯爵》的細節，也是來自這個朋友的真實經歷。

王之理表示，作為編劇，難就難在故事的合理性和邏輯性以及對這個故事的看法。塑造人物首先要實實在在，他們得像是生活在自己旁邊的人一樣。“我的這些劇本里，有幾百個人物。可以說，每一個人物都活在我眼前，我不用閉眼，我每寫一個人，他就跟站在我面前一樣。只要是在我劇里的角色，我都讓他們有個性，是活著的。”

王之理的作品都是表面講事，實則講理。比如，《傻春》講的是對家庭的犧牲與付出；《正陽門下》告訴人們，“收藏”即“人生”，“鑒物”即“鑒人”，要堂堂正正行正道；《情滿四合院》通過“一個院兒的愛”，講的是感情的復雜與堅貞；《正陽門下小女人》寫的是，原諒別人就等于包容自己。

京味劇：每個人都有很大的情懷

王之理曾經創作過《傻春》《正陽門下》《正陽門下小女人》《情滿四合院》等極具地域特色的京味劇，其中，《情滿四合院》目前已經播出了63輪。據王之理回憶，這部劇首播時，正值“小鮮肉”盛行、宮廷劇風靡之時，然而這部劇卻是同期的收視率第一。

王之理說，自己寫的就是老百姓那點事，“我喜歡寫小人物，看似他情懷很小，其實每個人都有很大的情懷。《情滿四合院》里，經歷十年浩劫，那個大院里每個人都在變，但是何冰演的‘傻柱’沒變，就是因為他有自己思維意識的支撐點，那是骨頭里的東西，顯示出的就是你骨子里頭正不正。”

在王之理看來，好的劇本，臺詞里藏著很多東西，看不懂劇本就拍不出來好劇。好劇本、好導演、好演員，共同組成一支好團隊，進行二次創作。

以《情滿四合院》為例，王之理說，郝蕾演繹的秦淮茹非常傳神，作為演員，她把劇本吃得透透的，“臺詞不是背出來的，是感悟出來的，內化于心，再表達出來。”

王之理笑言，在拍攝《鼓樓外》時，海一天也曾經開玩笑跟自己說，王老師你能給我寫一個好人嗎？雖然都帶有一定意義的“壞”，但是王之理認為，尹東義跟許大茂（《情滿四合院》中海一天飾演的人物）完全不一樣。

“許大茂就是賴兮兮的壞，也只能是背后說你點壞話的小人勁，但是他干不了出大格的事。尹東義開始不是這樣的，開始是很正的一個形象。”

寫了多部京味劇，在王之理看來，北京人的特色也很鮮明，北京人局氣，事得講個理，講究“這個人正不正”，真正的老北京人不會利益至上，只要騙過他一次，你就完了，這就是胡同里的規矩。在現在這個時代，北京人的特點是包容，能容下別人進來。“北京人掙錢有個度，差不多就得，這是老北京話，越是這樣他越能包容別人。”

新京報記者 劉瑋