《傳家》導(dǎo)演王威：秦嵐戲里戲外都很有大姐的樣子

由秦嵐、吳謹(jǐn)言、聶遠等主演的《傳家》正在優(yōu)酷熱播，該劇從上世紀(jì)20年代上海灘的百貨巨頭易氏家族遭遇承繼危機開始講起，講述了易家三姐妹長女鐘靈（秦嵐飾）、次女鐘玉（吳謹(jǐn)言飾）、幼女鐘秀（張楠飾）聯(lián)手拯救家族的故事。日前，該劇導(dǎo)演王威接受媒體采訪，劇中秦嵐飾演的大姐鐘靈溫婉、堅韌，在王威看來，秦嵐戲里戲外都很有大姐的樣子。

服裝：三姐妹旗袍側(cè)重各不同

王威坦言，整部《傳家》服飾的風(fēng)格就想突出體現(xiàn)旗袍，三姐妹的造型基本上都是以旗袍為主。王威說，對于劇中的服裝，主創(chuàng)們參考了民國的老圖片、老照片，舊雜志、電影、影星自傳等資料，“在有了參考后，我們確定了想要表達的感覺，又去走訪了民間旗袍收藏者，參考他們的藏品；我們也去了蘇州的旗袍博物館，因為看到實物對整個時代的感覺會更強、更直觀，比照片更容易提取那個年代的情調(diào)元素。”

《傳家》的故事發(fā)生在上世紀(jì)20年代的上海，西式的思想和做派已經(jīng)大量涌入，形成了介于傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)之間的“海派”特色，這些都在《傳家》的服飾上有所體現(xiàn)。“我們的衣服除了凸顯傳統(tǒng)中國工藝，也有些受西方影響演變的東西，有一些中西合璧的感覺。”王威表示，《傳家》的故事時間跨度大，從上世紀(jì)20年代一直演到了上世紀(jì)40年代，因此劇中也有足夠的空間去表現(xiàn)旗袍的演變，比如上世紀(jì)30年代的旗袍開始由長變短、上世紀(jì)40年代的旗袍則更加修身。

劇中用旗袍來表達易家三姐妹的性格和個人經(jīng)歷的不同。鐘靈傳統(tǒng)、鐘玉高傲精明、鐘秀浪漫可愛。在王威看來，鐘靈的旗袍造型比較傳統(tǒng)，背心加長衫的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)她的婉約氣質(zhì)，讓人看了覺得很舒服、沒有壓力；鐘玉孤僻、高傲，讓人非常有距離感，她的衣服就用了改良的旗袍，上面有明顯的圖案融合，包含了幾何圖形這種現(xiàn)代藝術(shù)的元素；鐘秀天真活潑，她的衣服就是時下小女孩喜歡的，很時尚、流行指數(shù)爆棚的感覺。

此外，劇中女主們所戴的飾品也是造型指導(dǎo)在旅行時從復(fù)古市場、跳蚤市場收集起來的，同時，劇組也原創(chuàng)了很多。“像受現(xiàn)代藝術(shù)影響的很多幾何圖形，我們拿來做了一些手鐲和耳環(huán)。”

角色：易鐘靈與席維安是“先婚后愛”

《傳家》中，秦嵐飾演的易鐘靈與聶遠飾演的席維安之間的愛恨糾葛，更是成為該劇前半段的一大看點。對此，王威透露，他們二人實質(zhì)是一個“先婚后愛”的故事，“鐘靈對席維安心里是有愛的。但因為這兩個人過往經(jīng)歷背景的不同，他們中間經(jīng)歷了一個逐步愛的過程，到后邊會越來越強烈。”

此外，吳謹(jǐn)言飾演的易鐘玉的轉(zhuǎn)變是后半段劇情的重要看點，雖然從前面的劇情來看，易鐘玉是一個霸道任性的角色，王威表示，這主要是因為她原生家庭的不幸，錯失了童年初期的愛，會通過一些比較極端的方式奪取愛。“在后續(xù)的劇情中，易鐘玉經(jīng)歷國家的大難和周圍人對她愛的包容，人物是不斷在轉(zhuǎn)換的。”

演員：聶遠秦嵐不光演好自己的戲，還幫助很多演員更好完成角色

聊到秦嵐和聶遠兩位演員，王威導(dǎo)演認(rèn)為他們戲里戲外都承擔(dān)了“大哥哥大姐姐”的角色，“我知道他們以前合作過，他們很熟悉，所以搭起戲來游刃有余。雖然我和他們倆是第一次合作，但是一見如故。他們是非常出色的演員，不光演好自己的戲，還幫助組里的很多演員更好地完成角色，像組里的隊長，更像真的大哥哥大姐姐，對人非常親和。”

秦嵐飾演的鐘靈在劇中是易家的大女兒，一直為家庭默默付出。劇集剛播出幾集，不少觀眾被這個溫柔的大姐所感動，在王威看來，鐘靈溫柔的形象背后，是一個堅韌、擔(dān)當(dāng)?shù)木瘛?ldquo;長姐如母，鐘靈確實做到了。”王威坦言，秦嵐在生活中也像大姐一樣，照顧著組里的年輕演員，“她（秦嵐）劇里劇外都是個大姐的形象。”

新京報記者 劉瑋