《警察榮譽》編劇趙冬苓：以強烈的生活質感取勝

正在央視八套、愛奇藝熱播的《警察榮譽》聚焦基層派出所民警的工作日常，全劇圍繞“八里河”派出所展開。八里河派出所轄區居民復雜，各種治安瑣事很多，但因為警力不足，其在全市100多個派出所的滿意度排名倒數。所長王守一很為這個事情發愁，上級部門終于同意分配四個年輕的新警員。《警察榮譽》由此構筑起豐富的群像，并形成四個年輕人各自的成長線。

日前，該劇編劇趙冬苓接受新京報記者專訪，趙冬苓曾經擔任過《紅高粱》等多部影視作品的編劇，《警察榮譽》以大量日常化、平民化的戲份，讓警察也有滿滿的“煙火氣”，在趙冬苓看來，《警察榮譽》不是依靠強烈的戲劇沖突和讓人欲罷不能的懸念取勝的，“但它應該以強烈的生活質感取勝，讓觀眾相信每一件事都是真的，都在他們身邊發生過。”

創作

希望演員拿到劇本，都覺得自己是主角

新京報：最初創作《警察榮譽》這個故事的契機是什么？

趙冬苓：一方面，我一直對警察題材感興趣，也與公安部有過多次良好的合作，并且在以前的合作中對基層派出所的警察生活有過一定的了解，另一方面，我們也是覺得缺這樣一部充滿生活氣息的、表現最基層派出所警察形象的影視作品，所以才有了創作這樣一部題材的念頭。

新京報：這一次聚焦民警群像，在你看來，描寫群像和展現警察個人相比，有什么創作上的難度嗎？

趙冬苓：毫無疑問，群像的塑造難。對于我們這樣一部不是以情節取勝的電視劇就更難，它需要在大量瑣碎的情節中把這四對師徒再加上所長等周邊人物凸顯出來，并且給每個人設計他們的命運線、發展線，而且要把這些命運線、發展線交織起來，作用于彼此。現在看起來，我們做得還不錯。我們在創作中幾乎沒考慮過誰是主角誰是配角，我一直希望演員在接到我的劇本的時候，無論角色大小，他們都覺得自己是主角。這次拍攝期間我去探班的時候，許多演員到我面前對我說：我這個角色真好。對編劇來說，這就是最大的褒獎。

新京報：在和一些基層民警接觸中，他們留給你印象最深的是什么？

趙冬苓：警察和我們一樣是普通人，在長時間高強度的工作中難免會有脾氣。我們采訪中接觸到的警察絕大部分是積極上進踏實做事的。可能有人會對警察隊伍老化、人員少、任務重，再比如大量無效警情等問題有意見，但即使如此，他們也在競競業業地完成著自己的本職工作。

細節

“雞毛蒜皮”的小事都是穿在主線上的

新京報：《警察榮譽》聚焦基層民警，每天要面對的事情都比較瑣碎，比如像“我都恍惚，我來的是不是派出所呀，來的是不是居委會”這種感受，大家此前一提到“警察”相關的劇集都會想到“懸疑”“緊張”這些詞，你希望通過《警察榮譽》展現給大家的是警察怎樣的一面？

趙冬苓：大家一提到警察或者寫警察的影視作品，往往想象的都是破大案、立大功、出生入死這種情節。但在實際工作中，大多數警察，或者說警察這種職業主要工作的重點都在這些普通的、日常的、保一方平安、化解轄區矛盾、增強轄區民眾的安全指數和幸福指數的工作上，而在我們過去的影視創作中這方面缺乏表達。我們去采訪的時候，基層派出所民警也開玩笑地在我們面前傳達過這樣的情緒：基層民警承擔了最大量的化解矛盾、防止激化糾紛、保一方平安的工作，但他們的形象很少被人關注到。我們這部作品，希望讓觀眾看到他們，對他們的工作有更深入的理解。

新京報：劇中沒有強調警察是孤膽英雄，一個警察就可以搗毀一個團伙，而是展現了警察的生命非常寶貴，比如李大為跟著大伙出任務，發現好幾個警察全副武裝，只為抓一個通緝犯，這種展現警察也是普通人的方式，也和之前大家比較常見的“警察題材”影視作品不同，這些細節都是采訪中了解到的嗎？

趙冬苓：當我們去采訪的時候，我們腦子里警察也基本上是孤膽英雄，警察英雄的第一優秀品質就是大無畏的犧牲精神。在采訪中我們才知道完全不是那么回事。警察會告訴我們，一個好警察，要會保護自己和同伴的生命，然后才能談到如何保護好人民群眾的生命安全。比如抓人的時候要四對一，起碼三對一，最不濟也要二對一，避免一對一。而這些，在我們過去的警察題材中，為了突出警察的犧牲精神是很少寫的，似乎寫到警察注重保護自己，就有損于警察的高大形象。這和我們通過采訪認識到的理念是不符的。我們現在把真實的警察的工作方法寫了出來，似乎也無損于警察的高大形象。

新京報：劇中也展現了警察各自的家中煩惱，比如夏潔每天承受著母親過度的關心，都很容易引起共鳴，我們如何把握這種“雞毛蒜皮”家事讓人感覺真實又不顯得過于零碎？

趙冬苓：這些雞毛蒜皮看起來零碎，但仔細看起來，它們都是穿在主線上的，猶如一粒粒珍珠，被穿到了一起才是項鏈。比如夏潔被母親過度關心，它是夏潔成長線的一部分。我們首先要設計的是夏潔的成長線：一個從小失去了父親，父親還是原來八里河派出所的所長，母親從此失去了安全感，因此她在某種意義上扮演了母親的角色，在社會上又受到太多人關注和過分保護的女孩，她要沖破家里家外這所有的種種，從全所人保護的對象的枷鎖中掙脫出來，勇敢地做自己，成為一名合格的警察。我們順著這條成長的主線，再把母親的關心、周圍人的保護、大家異樣的目光等附著在這條主線的，雞毛蒜皮都有了意義且不散亂。對其他雞毛蒜皮，我們也是這樣處理的。

風格

沒有刻意追求喜劇風格，希望觀眾會心一笑

新京報：也有網友覺得，劇中警察管的事情太多了，比如，警察幫小女孩把懷孕的流浪貓送到救助站接生；警察幫與丈夫吵架的女子，去別墅看看她丈夫是不是在那里睡覺，這些事情在現實中都會發生嗎？

趙冬苓：“去別墅看看丈夫是不是在睡覺”就是我們聽來的故事。前幾年有句話叫有困難找警察。這句話的結果就是群眾事無巨細都打電話找警察，造成了許多無效警情。而到目前我們對派出所的要求還有一條是有警必接。無效警情的問題是我們采訪中警察普遍反映的問題，它占用了警察大量的時間和精力，造成了他們的疲于奔命、和普遍過勞的工作狀態。我們把它寫出來實際上也是想提出這個問題，希望不要再有大量無效警情占用我們基層警察更多的時間和精力。

新京報：劇中還有哪些是來自生活中的真實案例嗎？

趙冬苓：本劇中的絕大多數案件都是我們在采訪中撿來的，進入我們故事的時候又進行了藝術加工。比如夏潔被迫向吳大夫道歉那個事件，那就是我們完整聽來的一個故事，連道歉的模式都是我們聽來的。

新京報：很多觀眾看本劇的心情都很“歡樂”，喜劇風格是你希望加入劇中的嗎？

趙冬苓：我們并沒有刻意追求輕喜劇風格，是由于看待生活的角度不同自然帶來的。當我們看待生活的時候是用一種輕松的、悲憫的、體諒的目光去看的時候，它會自然地呈現出輕松自然的詼諧。

新京報：創作這部劇，最大的難點和挑戰是什么？

趙冬苓：《警察榮譽》不是依靠強烈的戲劇沖突和讓人欲罷不能的懸念取勝的。當初確定了它的藝術風格以后我們就給自己下了一個硬指標：《警察榮譽》可能沒有強烈的戲劇沖突和懸念，但它應該以它強烈的生活質感取勝，讓觀眾相信每一件事都是真的，都在他們身邊發生過。我們不強求觀眾為它哭為它笑，但我們希望觀眾看完后能會心一笑，覺得回味無窮。這是我們這個劇的最大特點，也是對我們創作能力的最大挑戰。目前看，我們完成的還算可以。

新京報記者 劉瑋