陳佩斯談《驚夢》：我被這部戲“改造”了

本周四（9月15日）開始，由大道文化出品，毓鉞編劇，陳佩斯導(dǎo)演，陳佩斯、陳大愚父子同臺出演的原創(chuàng)話劇《驚夢》，將在重慶大劇院連演4天。作為毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇，也是陳佩斯“戲臺三部曲”中的第二部作品，《驚夢》自首演后好評不斷，豆瓣評分高達9.3。近日，已經(jīng)68歲的陳佩斯也接受了上游新聞記者的專訪，暢談了該劇臺前幕后的故事。

陳佩斯

《驚夢》是著名編劇毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺》后，再度合作的一部原創(chuàng)話劇，“從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺，用了三年時間”，依舊講述了一個戲班在亂世中掙扎求存的故事。

“和編劇毓鉞先生合作的《戲臺》大受觀眾們的喜愛，之后，我們其實就慢慢有了三部曲的構(gòu)想，《驚夢》的劇本就是在我們來回聊、切磋的這個過程中產(chǎn)生的，”陳佩斯介紹，“看完本子后，認識到它是一個新的東西，也確實很能激發(fā)起我的創(chuàng)作勁頭來”。

從2001年的《托兒》到2021年的《驚夢》，20年間陳佩斯推出的10部舞臺劇均獲得好評無數(shù)，回顧過往，陳佩斯表示，“每一部作品都有自己的獨立生命，因為每一部作品里都有我們自己想探索的，比如關(guān)注一些社會問題；也有我們想驗證的，比如一些喜劇方法的實踐運用，比如‘喜劇角色的內(nèi)核是悲情因素’等這些理論，都延續(xù)到了《戲臺》《驚夢》中”。

陳佩斯坦言，《驚夢》跟《戲臺》是不一樣的作品，是自己第一次接觸戰(zhàn)爭題材，而與之前對作品不同，“《驚夢》中出現(xiàn)的已經(jīng)不是常規(guī)的喜劇‘傷害’了，我從沒有遇到過，也就是說，過去我熟悉的喜劇方法、套路，到這個戲往往不奏效了”。

“但是我對這個故事非常喜歡，那么挑戰(zhàn)出現(xiàn)了，這就讓我們就得找到它的突破口，找到符合它的新的方法論，一點兒一點兒摸索”，談及創(chuàng)作的過程，陳佩斯表示，“這個作品，我不改造它，我讓它改造我，而且我心甘情愿被它改造”。

陳佩斯飾演和春社班主“童孝璋”。

2021年9月全劇組開始排練，陳佩斯還特別請來著名昆曲表演藝術(shù)家王曉燕，為演員做一對一現(xiàn)場訓(xùn)練及動作設(shè)計指導(dǎo)，演員涉及的唱詞均經(jīng)過仔細推敲，包括陳佩斯、劉天池等在內(nèi)的戲班演員均要認真研習(xí)，甚至在劇中沒有唱段也要“身上帶著那個行當(dāng)里的人該有的氣韻”，并邀請專業(yè)樂師攻克現(xiàn)場配樂及重新編曲的難題。

“這基本上也是一個反復(fù)切磋的過程，跟舞美、燈光、服裝造型、聲音、道具每個技術(shù)環(huán)節(jié)上的專業(yè)老師都是這樣。”據(jù)了解，陳佩斯甚至對劇中的道具大小、材質(zhì)都做了一一要求，劇中光服裝有近100套，劇組演職人員數(shù)達70人。

和《戲臺》一樣，《驚夢》也是一個關(guān)于戲班的故事，從京劇到昆曲，陳佩斯表示，希望把中華文明里重要的一支——戲劇文明的不容易表達出來，“千年的傳承到今天太不容易了，自己這些年一直在做的也是希望用作品去傳承、去延續(xù)這點文脈”。

陳佩斯與兒子陳大愚在排練中。

《驚夢》中，除了匯聚了劉天池、巫剛、何瑜等多位著名表演藝術(shù)家共同出演之外，陳佩斯父子首次同臺無疑是一大看點。

談及陳大愚的表現(xiàn)，陳佩斯還是比較滿意，“演員們的表現(xiàn)都能達到我的要求，這點他和其他人是一樣的，當(dāng)然一些細節(jié)在我來看、從內(nèi)行人角度來看，還是有粗的地方，需要再打磨打磨，不過，演話劇就這點兒好，可以一邊演一邊提升自己”。

記者了解到，《驚夢》采用了“戲中戲”的形式，除了經(jīng)典的昆曲《游園驚夢》一折，還將《白毛女》巧妙地融入作品之中，讓陳強與兒子陳佩斯、孫子陳大愚三代“隔空同臺”，這一設(shè)置在歡笑之余也感人至深，也讓眾多觀眾和影評人直呼“驚艷”。

《驚夢》于2021年秋上演后，首輪巡演18場，實際平均上座率高達91%以上，好評不斷，豆瓣評分穩(wěn)居9.3分，并榮獲《南方周末》“2021文化原創(chuàng)榜·年度戲劇”、《中國戲劇年鑒》“（2021）年度關(guān)注戲劇”。

繼2016年《戲臺》后，陳佩斯時隔六年再登重慶大劇院，他也通過上游新聞表達了對此次演出的期待，“期待重慶觀眾的檢驗，希望大家能喜歡《驚夢》，咱們劇場見！”