演員朱剛日堯，一個好演員的無欲則剛

正在湖南拍戲，連續(xù)吃了幾天長沙筒子樓下的路邊攤，在蝦尾的鮮辣脆嫩之外，朱剛日堯又咂摸出了幾分別的滋味。

他給一位做導演的朋友連續(xù)發(fā)了六條近60秒的微信語音和路邊攤的照片——朱剛日堯想拍這里的故事，這家三代人傳承下來的路邊攤，“來吃的人吃的是兒時和父母、兄弟、朋友的回憶，來這里吃也成了一種情懷。”

朱剛日堯說，目前能把演員這個行當做得稱職就很知足了。但是，現(xiàn)在的他想給自己“琢磨琢磨事兒”，演演自己身邊的小城故事。

在觀眾的期待中參與創(chuàng)作，是一個演員在擁有過經典角色后應該攀登的下一座高峰。但朱剛日堯近些年萌生的創(chuàng)作欲卻并不因雄心壯志而起，也并不急于求成。當與紅星新聞記者提及創(chuàng)作時，他只說自己對影視表演已經很熟悉了，對文本和故事開始感興趣，是想嘗試做一些自己的“表達”，而不只是“完成”。

朱剛日堯

從藝十余年，平均算下來，他兩年拍三部作品，成長、成熟于文娛影視行業(yè)高度繁榮發(fā)展的時代，他總在自己的作品中詮釋不同的時代——他是《孔子春秋》里在游說路上孤獨而終的孔子，也是《覺醒年代》中與李大釗爭論不休、心懷悲憫的胡適。

他曾因為堅持看完《瑯琊榜》和《白鹿原》小說，做好充足準備再見導演而錯過出演——等到他自認為了解故事、有可以和主創(chuàng)團隊見面和溝通的欲望時，戲里主要演員已經都定下來了。不過，在朱剛日堯看來，他能接下《覺醒年代》中胡適一角也是出于同樣的原因，他在見導演之前翻閱了許多胡適的家書和文集。對于這種不急于求成，朱剛日堯告訴紅星新聞記者，無欲則剛的剛，和朱剛日堯的剛，是同一個字。

這些年，文娛產業(yè)迅速發(fā)展，資本數(shù)以倍計地涌入。前瞻產業(yè)研究院發(fā)布的《文化娛樂產業(yè)投資前景與發(fā)展趨勢分析報告》統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2012年，中國文娛及媒體產業(yè)規(guī)模8.08千億元。《羅蘭貝格中國行業(yè)趨勢報告（2020年度特別報告）》顯示， 2019年中國文娛產業(yè)規(guī)模為3.1萬億元，是7年前的近4倍。2020年10月15日，中國電影票房市場以129.5億元超越北美，首次成為年度票房最高的電影市場。

與此同時，也有亂象，在繁榮與膨脹中，一個演員如何堅守初心，又如何面對舍棄后的“若有所失”？或許朱剛日堯給出了自己的答案。

01

飾演孔子、胡適之前

他曾是記者、編輯、主持人

“我是中央人民廣播電臺記者朱剛日堯……”

2003年，在天壇祈年殿前盛大的北京奧運會會徽發(fā)布儀式的提問環(huán)節(jié)，朱剛日堯又蹦又跳地向臺上招手，在上千名記者中脫穎而出，獲得了向北京奧運會組委會執(zhí)行主席和開幕式總導演提問的機會。

后來，朱剛日堯的這篇報道獲得了中央人民廣播電臺的新聞長消息獎，臺里領導還根據(jù)這次采訪經歷給20歲出頭的朱剛日堯寫了一篇專訪《趁著年輕當記者》，發(fā)表在臺里的內部刊物上。

與朱剛日堯更為漫長和專精的演藝之路相比，他的記者生涯是短暫的。朱剛日堯告訴紅星新聞，他是中央人民廣播電臺第一個入駐北京市交管局的即時路況主持人，在早晚交通高峰期給大家報道路況、疏通紐帶，為老百姓服務，這是他在做記者、主持人期間難忘的一段日子。“做編輯記者的時候，雖然年輕，但我也有使命感，我不想僅僅待在演播室里，我要走出去，我要拿到第一手的新聞資料，我要在新聞的第一現(xiàn)場發(fā)聲，我萌生過當一名戰(zhàn)地記者想法。”

朱剛日堯說，想成為一名戰(zhàn)地記者，是對自己職業(yè)的敬畏。

觀眾熟悉天王巨星們從龍?zhí)着芷鸬某擅适拢啾戎拢陲椦菘鬃印⒑m之前，朱剛日堯從編輯、記者、老師做起是更為稀罕的經歷。

朱剛日堯告訴紅星新聞記者，畢業(yè)前夕，中戲的老師曾經給他謀劃過畢業(yè)后先不當演員，而是當一名場記的職業(yè)路徑。“可以說是心疼，也可以說是看重，老師讓我先不要當演員，而是去做場記，和一些優(yōu)秀的團隊、優(yōu)秀的導演合作。一方面，細致的場記工作會讓我對整個創(chuàng)作流程有更深的接觸和了解；另一方面，優(yōu)秀的團隊和導演會親近地看到我的能力和作為演員的自身條件。”

朱剛日堯的老師希望他在演藝道路上的綻放不是從甲乙丙丁演起，而是蓄勢而發(fā)，一鳴驚人的怒放。

02

經典一幕如何塑造？

《覺醒年代》三位好演員現(xiàn)場碰撞

在某種程度上，朱剛日堯是個愛日惜力的人，他對劇本的選擇和決策也沿襲了老師給他的思路——好的團隊和導演是最重要的。“好團隊已經幫我把本子這一關給把過了，好導演有能力組建一個專業(yè)的班子，吃過了美味珍饈，我就知道什么是好的，也更加珍惜演員這個職業(yè)的羽毛。”

朱剛日堯告訴紅星新聞記者，演完《孔子春秋》，他接到了沈好放導演《鐵血男兒夏明翰》男二號的邀約，同時，另一部戲以比這個戲高幾倍的片酬邀約他做男一號。幾乎沒做更多的思考，朱剛日堯毅然決然地選擇了前者，原因是他想接觸更多的好導演、好前輩。

沈好放導演在1998年執(zhí)導的家庭生活劇《貧嘴張大民的幸福生活》獲第18屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀獎，2002年憑借導演愛情懸疑劇《血玲瓏》獲得年度十佳導演獎。朱剛日堯表示：“我當時認為掙錢的機會以后還有，可一旦錯過這次和沈好放導演合作的機會，再合作可能就難了，因為導演并不是一個高產的人。那是我初出茅廬的時期，我要爭取和優(yōu)秀的前輩導演們多接觸、多學習，這個目標我很明確。”

同樣，在朱剛日堯看來，和好演員的合作也極為珍貴。《覺醒年代》中張桐飾演的李大釗和朱剛日堯飾演的胡適在北大紅樓激烈論辯的戲是無數(shù)觀眾難忘的華彩一刻。而事實上，這一幕經典是演員于和偉“讓”給張桐和朱剛日堯的，也是張桐和朱剛日堯現(xiàn)場碰撞出來的。沒有三位演員的專業(yè)功底和能力，也就不會有這一場經典。

“當時這場戲，劇中胡適和李大釗爭執(zhí)的所有內容，80%的臺詞都是陳獨秀的。那場戲本是我們去紅樓找陳獨秀，陳獨秀說他有心事要向我們訴說。當我們對完這場戲的詞，正要去現(xiàn)場走戲時，和偉哥突然對導演說他有一個想法。他說陳獨秀前面說過類似的話，接下來的戲還會有類似的臺詞出現(xiàn)，會不會強調得太多了。這場戲能不能把他要說的話變成李大釗和胡適的爭論？”導演想了想之后非常贊同，認為這場爭執(zhí)的戲就是陳獨秀這個角色內心斗爭的外化。

朱剛日堯和張桐現(xiàn)場分詞，用了很短的時間就吃透了臺詞，然后開始拍攝。“那場戲我和張桐是特別酣暢淋漓的，兩個人很迅速進入到一個狀態(tài)，其實這就是一個創(chuàng)作氛圍。那場戲距離開拍已有一兩個月，我們對自己飾演的角色也有了比較深刻的理解和把握了。“朱剛日堯說。

“我說到‘你們?yōu)槭裁匆ホ忂@灘渾水’的時候，整個人手腳都是麻木的。當時，我也很驚訝自己會有這樣的生理反應，而且一直持續(xù)到演完這場戲。”朱剛日堯說，“一定是被角色打動了，真正入戲了。”

03

無欲則剛

好演員是生活的觀察家

和優(yōu)秀導演、演員的碰撞給朱剛日堯帶來了巨大的情感能量和極致體驗，但這種選擇自然也使得他錯過了其他——更高額的收入、更多的關注。

提及演藝生涯中的“得與失”，他給紅星新聞記者分享了一個啟發(fā)他的小故事。“有一天，孔子在跟他的學生講道理的時候，忍不住感嘆了一下，說還真沒見到過一個真正的剛強不屈的人。弟子就特別奇怪，弟子們說子路還有年輕時候的申棖，不就是很剛強的人？尤其是申棖，每一次和人辯論的時候都不肯輕易讓步，即使是面對長輩或者師兄，如果要論剛強，應該是當之無愧的。孔子說，申棖這個人欲望太多，怎么可以稱得上是剛強呢。所謂的欲望不見得只有貪錢愛財。凡是沒有明辨是非，就一味和別人競爭，想勝過別人的那種私心，這些就是欲望的欲。”

“我名字朱剛日堯的剛，和剛強的剛、無欲則剛的剛是同一個字，我希望未來的自己保持溫良誠懇，少有逞強好勝之心。”

朱剛日堯告訴紅星新聞記者，他剛畢業(yè)時簽的公司便是《甄嬛傳》的制作公司，曾有極大的機會演溫實初這個角色，卻因其他戲的邀約而錯過。后來《甄嬛傳》大火，朱剛日堯說：“干演員這個職業(yè)絕對不能患得患失，必須要有好的心態(tài)，哪怕不平和，都要給自己‘制造’平和。”

做演員13年，今天的朱剛日堯正邁向他演藝事業(yè)的成熟期。生活中，他讀國學、悟中醫(yī)，不斷充實自己；常常騎著共享單車穿行在北京的大街小巷，甚至走進菜市場討價還價，過得自然而平實。

朱剛日堯體會到，一個好演員一定是生活的觀察家。（紅星新聞實習記者 王辰元 記者 張炎良）