《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演：體會(huì)過(guò)劇中角色的碰壁、拼搏

電視劇《風(fēng)吹半夏》正在浙江衛(wèi)視等平臺(tái)熱播中。該劇聚焦上世紀(jì)90年代，講述了以許半夏（趙麗穎飾）為首的企業(yè)家們，在改革開(kāi)放的大潮中白手起家，不斷創(chuàng)新，以敢闖敢拼的精神實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，推動(dòng)我國(guó)民營(yíng)企業(yè)在改革開(kāi)放中不斷發(fā)展。該劇開(kāi)播后，無(wú)論是其中對(duì)上世紀(jì)90年代場(chǎng)景的精準(zhǔn)還原，還是主角們“野蠻生長(zhǎng)”的勵(lì)志奮斗故事，都吸引了無(wú)數(shù)年輕觀眾。截至目前，該劇豆瓣評(píng)分8.4，被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)題材作品中“時(shí)代的回眸”。

日前，該劇導(dǎo)演傅東育、毛溦接受了新京報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)。《風(fēng)吹半夏》的故事距離當(dāng)下已有二十多年之久，如何打動(dòng)當(dāng)下的年輕人，是他們一直在思考的問(wèn)題。“那個(gè)年代，那樣一些創(chuàng)業(yè)商人，他們十分果敢、有勁，甚至有那種破釜沉舟的狀態(tài)。我們力求將那個(gè)年代的精神力量傳導(dǎo)到每一個(gè)人物身上，讓他們真實(shí)、飽滿(mǎn)、鮮活，以情感部分的真切度和今天的觀眾產(chǎn)生共鳴。”

《風(fēng)吹半夏》有一種上世紀(jì)90年代獨(dú)有的風(fēng)貌。

導(dǎo)演和角色是同齡人，都曾努力拼搏

2021年5月，傅東育接到了《風(fēng)吹半夏》的劇本。看完故事大綱和原著小說(shuō)后，他很快愛(ài)上了這個(gè)故事。從許半夏、童驍騎、陳宇宙，到趙壘乃至伍建設(shè)等角色身上，傅東育感受到了撲面而來(lái)的真實(shí)與激情——那是一種生長(zhǎng)于上世紀(jì)90年代中后期，一直蔓延至21世紀(jì)的時(shí)代蓬勃感。

傅東育是60年代末生人，和劇中主人公年齡相近。他也曾在那個(gè)年代，經(jīng)歷過(guò)時(shí)代浪潮的洗禮，真切體會(huì)過(guò)拼搏、創(chuàng)業(yè)、脫胎換骨的過(guò)程。1990年，傅東育大學(xué)畢業(yè)。1992年到1993年正值我國(guó)改革開(kāi)放的新階段。指標(biāo)放開(kāi)了，大家都可以拍電影了。于是傅東育拿著自己寫(xiě)的劇本四處去尋找機(jī)會(huì)。然而，彼時(shí)并沒(méi)有公司會(huì)輕易認(rèn)可一個(gè)毫無(wú)獨(dú)立導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的新人。傅東育猶記，他曾半夜從上海徐家匯騎自行車(chē)到南浦大橋，一身濕透地等待一個(gè)公司老板拍板。“我當(dāng)時(shí)面臨的困境，就像許半夏這樣：四處碰壁，是選擇撞破南墻、還是放棄？”最終傅東育和許半夏一樣，選擇了前者。也正是這種欲望和膽量，讓他在畢業(yè)三年后就成為了電影導(dǎo)演。這在當(dāng)年是很難想象的事情。

“無(wú)論是劇中的許半夏，陳宇宙，還是童驍騎，我和他們都曾是‘同齡’的年輕人。我們的想法是一致的。”這種青春與時(shí)代的共情，讓傅東育對(duì)《風(fēng)吹半夏》產(chǎn)生了親切感和表達(dá)的欲望。

最大挑戰(zhàn)是與當(dāng)下年輕觀眾建立情感“嫁接”

在改編《風(fēng)吹半夏》的過(guò)程中，傅東育遇到不少困難。《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐于2006年出版的小說(shuō)《不得往生》，小說(shuō)中有許多白描寫(xiě)法，例如人物的心理描寫(xiě)、商戰(zhàn)與情感的內(nèi)向表達(dá)。對(duì)此，傅東育選擇用“虛”的方式表達(dá)商戰(zhàn)，用“實(shí)”的方式表現(xiàn)人物情感。例如，第一集講述了許半夏要去北邊買(mǎi)鋼，直到第八集才真正去了北邊，這之中講述了許半夏如何借錢(qián)、如何白手起家的過(guò)程。但傅東育并沒(méi)有具體表現(xiàn)借錢(qián)利息多少、如何成功買(mǎi)鋼等商戰(zhàn)斡旋細(xì)節(jié)，而更多將筆墨放在許半夏人物個(gè)性，以及她與其他人物的情感變化、交流過(guò)程。

此外，講述一個(gè)距離當(dāng)下二十多年之久的故事，如何與當(dāng)下年輕觀眾建立起情感“嫁接”，這也是傅東育遇到的最大挑戰(zhàn)。《風(fēng)吹半夏》塑造的是一群改革開(kāi)放浪潮下的創(chuàng)業(yè)商人，他們十分果敢、有勁，甚至有“置之死地而后生”的創(chuàng)業(yè)狀態(tài)。他們渴望奇跡、也創(chuàng)造神話(huà)。在創(chuàng)作過(guò)程中，傅東育力求將那個(gè)年代所有的精神力量傳導(dǎo)到每一個(gè)人物的身上，例如許半夏在和商界人物斡旋時(shí)的獨(dú)立務(wù)實(shí)，在步入鋼鐵產(chǎn)業(yè)時(shí)不懼年齡小、資歷淺，依然敢闖敢拼；例如許半夏、童驍騎、陳宇宙為了夢(mèng)想四處奔波，面對(duì)沒(méi)錢(qián)進(jìn)鋼、鋼價(jià)大跌等一個(gè)又一個(gè)的打擊依然不放棄希望……“這些精神力量賦予人物真實(shí)感的同時(shí)，又讓他們有著飽滿(mǎn)、鮮活的狀態(tài)。不管他們?nèi)绾谓?jīng)歷跌宕起伏，但在情感部分的真切度和今天的觀眾產(chǎn)生共鳴。”

造型很多“紅配綠”，1000個(gè)鋼鐵廠里選出拍攝地

《風(fēng)吹半夏》在畫(huà)面上所構(gòu)建的時(shí)代真實(shí)感，也吸引了無(wú)數(shù)年輕觀眾。斑駁的老式樓房，復(fù)古的家居陳設(shè)，二八自行車(chē)，翻蓋手機(jī)……包括許半夏、童驍騎等人的造型，紅呢子大衣，波浪卷發(fā)，廓形西裝，牛仔服，每一個(gè)細(xì)節(jié)都將觀眾拉回到90年代的中國(guó)。

《風(fēng)吹半夏》另一位導(dǎo)演毛溦表示，拍攝時(shí)他們對(duì)每個(gè)部門(mén)都提出了很高要求，對(duì)于年代的還原和塑造，包括每個(gè)場(chǎng)景里要發(fā)生的故事，都需要極其了解和熟悉，這樣道具組才知道如何陳設(shè)，攝影組才知道如何構(gòu)圖，演員才知道怎么去利用場(chǎng)景和道具進(jìn)行互動(dòng)。“我們現(xiàn)在回看上世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)初，可能會(huì)用一個(gè)詞去形容，就是‘半新不舊’。”毛溦舉例，那時(shí)候的汽車(chē)、手機(jī)、室內(nèi)裝潢陳設(shè)；人的形態(tài)、發(fā)型、甚至人們之間送的禮物，都是有獨(dú)特年代感的。例如，90年代對(duì)于美的追求比現(xiàn)在更夸張，劇中在造型上便采用了很多紅配綠等突出的搭配。美術(shù)部門(mén)也參考了許多那個(gè)年代的電影和電視作品，像《過(guò)把癮》《北京人在紐約》等，以及大量的畫(huà)報(bào)、資料，按圖索驥去做出視覺(jué)概念；道具組再大量去尋找那個(gè)年代、那個(gè)行業(yè)的東西。

此外，故事里的人物也涉及不同階層、地域、工種等，有著截然不同的設(shè)置和需要呈現(xiàn)的時(shí)代環(huán)境。例如劇中體現(xiàn)了北邊相對(duì)發(fā)展緩慢的地區(qū)，也有南邊走在改革開(kāi)放前沿的地方；有第一批富起來(lái)的人，也有相對(duì)窮困的老百姓……“每個(gè)家庭都是不一樣的。所以我們嚴(yán)格按照人物的生活背景、時(shí)代背景出發(fā)，去還原。”

而對(duì)于鋼廠的戲份，據(jù)悉，劇組曾走訪(fǎng)中國(guó)不同地域的鋼鐵廠，實(shí)地選景1000余個(gè)，實(shí)景改造300余個(gè)。毛溦表示，最終劇組非常幸運(yùn)地找到了一個(gè)很合適的實(shí)景：寧波鋼鐵廠，這個(gè)廠子就是在90年代興起的，且劇中故事發(fā)生的地點(diǎn)也是在江浙地區(qū)。“我們甚至還拍到了寧波鋼鐵老的高爐停爐的珍貴畫(huà)面。像這樣的場(chǎng)景（在今天）是可遇而不可求的。”

另外，該劇也有不少戲份在哈爾濱取景。毛溦表示，哈爾濱保留了大量有風(fēng)格的復(fù)古建筑，整個(gè)北方的建筑風(fēng)格、街道、人群，甚至因?yàn)闅夂蛟颍苏f(shuō)話(huà)產(chǎn)生的哈氣，都和南方是不一樣的。而哈爾濱的戲份，劇組主要是進(jìn)行實(shí)景改造，其中選用了像伏爾加莊園這種異國(guó)建筑感比較強(qiáng)烈的地方，也有鐵路博物館這種原本就很古老的建筑，“包括我們也真的找到了造船廠的家屬區(qū)，作為我們劇中東北部分的鋼廠宿舍，這樣在環(huán)境氛圍和細(xì)節(jié)上，就可以盡量真實(shí)而又具有年代感。”

毛溦回憶道，劇中所謂的“還原”，最難的還是演員怎么去精準(zhǔn)掌握彼時(shí)人物的狀態(tài)。這部劇中有許多年輕演員，并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)歷史時(shí)期，甚至還有一些95后的演員那時(shí)并未出生。他們只能靠資料、影片去調(diào)研學(xué)習(xí)。“還好我們劇中有一些年長(zhǎng)的演員，像劉威、柯藍(lán)、馮嘉怡，包括傅東育導(dǎo)演，他們對(duì)那個(gè)時(shí)期是有記憶和親身經(jīng)歷的。我們?cè)谂臄z的過(guò)程中，他們就不斷去回憶、去形容和塑造當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期的狀態(tài)，并和年輕演員去溝通，讓他們有一個(gè)非常結(jié)實(shí)的心理基礎(chǔ)，才呈現(xiàn)出如今劇中這樣的人物狀態(tài)。”

新京報(bào)記者 張赫