導(dǎo)演費(fèi)振翔：《縱有疾風(fēng)起》是一部講“情”的劇

費(fèi)振翔從小學(xué)京劇，5歲第一次登臺(tái)，演的是孫悟空。長(zhǎng)大一點(diǎn)后，他又去演舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇，還是演孫悟空。到了20多歲，戲曲沒落，他轉(zhuǎn)行做影視演員，最讓人印象深刻的角色，還是《西游后記》里的孫悟空……至今，他的微信名就叫“悟空”，這是他和孫悟空這個(gè)人物，和西游記的故事多年來(lái)的因緣際會(huì)。事實(shí)證明，這段緣分還在繼續(xù)。

拍完“鬼吹燈”系列的《龍嶺迷窟》后，好友、編劇李瀟找到費(fèi)振翔，把《縱有疾風(fēng)起》的劇本給他遞了過(guò)去。李瀟解釋，靳東曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)故事受到啟發(fā)，想拍一部以西游人物做比喻，講述創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)一起共渡人生難關(guān)的故事。唐塵（靳東 飾）師徒五人來(lái)自不同的地方，擁有不同的背景，接受了不同的教育，都犯了錯(cuò)，“被貶了”，又獲得了一個(gè)重生的機(jī)會(huì)，是充滿著“西游記”精神內(nèi)核的故事。

費(fèi)振翔聽到劇名，幾乎就已經(jīng)被觸動(dòng)了。“我從4歲開始進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，后來(lái)做演員，又做導(dǎo)演，但隔行如隔山，等于說(shuō)從這個(gè)行業(yè)跨到另外一個(gè)行業(yè)，它就是翻了一座山。我左右回頭一看，好像大家都有疾風(fēng)起，人生都不能言棄。”

這不是一個(gè)行業(yè)劇，更不是中年危機(jī)劇

看完劇本，費(fèi)振翔更確信自己要拍這個(gè)故事，“我不相信有人是一帆風(fēng)順，有人是天天睜開眼就樂(lè)，樂(lè)到晚上睡覺前，不太可能。所有人都會(huì)遇到問(wèn)題，但是遇到問(wèn)題，我們不能老說(shuō)勵(lì)志的話，‘沒事，你加油’，我覺得這都是廢話。李瀟用了一個(gè)非常詼諧，非常輕松的方式給我講這個(gè)故事，雅俗共賞，兩邊都沾，讓我就特別有興趣。”

讓費(fèi)振翔有興趣的這個(gè)故事，講述的是主角唐塵被女友爍冰（宋佳 飾）“背叛”以后，人生跌落谷底，公司倒閉，失去工作，沒有收入，最終頹廢之后終振作，帶領(lǐng)他找來(lái)的“西游小隊(duì)”，重新創(chuàng)業(yè)。

整部劇的內(nèi)容始終圍繞公關(guān)行業(yè)展開，看上去是一部職場(chǎng)劇。而每一個(gè)行業(yè)被搬上熒幕，首先會(huì)遭遇專業(yè)性的拷問(wèn)。《縱有疾風(fēng)起》也未能幸免，剛開播時(shí)，大量的討論圍繞著這部劇夠不夠“公關(guān)行業(yè)”來(lái)進(jìn)行。費(fèi)振翔也看到了不少觀眾意見，但他沒做解釋，因?yàn)樗麎焊鶝]覺得這是一部行業(yè)劇。

首先，這源于他個(gè)人對(duì)行業(yè)劇問(wèn)題的看法，“現(xiàn)在拍個(gè)職場(chǎng)，大家會(huì)拿現(xiàn)實(shí)去對(duì)標(biāo)，這個(gè)很麻煩，畢竟再怎么拍專業(yè)，你也專業(yè)不過(guò)真正從事這行數(shù)十年的人。拍個(gè)醫(yī)生，你做過(guò)手術(shù)嗎？拍個(gè)老師，你教過(guò)孩子嗎？你不知道真正的師生到底情感在哪，只是學(xué)了一個(gè)樣子而已。種種條件和限制下，壓力太大了。如果真的是一個(gè)公關(guān)界的行業(yè)劇，我還真就不拍了。”

其次，他看完劇本后，就這個(gè)問(wèn)題和編劇李瀟達(dá)成一致。

“一開始我就覺得，這是一個(gè)‘西游記’類的故事，哥五個(gè)大家在一起共度時(shí)光、共同成長(zhǎng)，每一家自己的事，最后匯集在一起，是一個(gè)非常有情的戲。中國(guó)老說(shuō)一句話，叫人情世故。很多人的生活什么都不缺，但人變得越來(lái)越無(wú)情，所以我也不想把這戲拍得太高大上，太精英，那是很無(wú)情的。”

在其他采訪中，編劇李瀟也曾說(shuō)過(guò)，《縱有疾風(fēng)起》并非是行業(yè)劇，也不是完全的都市情感劇，更接近一個(gè)新類型。費(fèi)振翔并不在意到底是哪種類型，盡管他拍的“鬼吹燈”系列的確已經(jīng)形成類型劇，但他清晰認(rèn)知，國(guó)內(nèi)本來(lái)就很難做被稱為“類型”的作品，“國(guó)外的很多戲，比咱們發(fā)展得要往前好幾十年，他們對(duì)類型的研究比我們稍微好一點(diǎn)點(diǎn)，我們現(xiàn)在還在追趕。”

他更喜歡這個(gè)故事里的群像戲，“我不太喜歡拴著一男的、一女的，從年輕說(shuō)到死，《縱有疾風(fēng)起》讓我看到了不同的家庭背景，好像在我身邊朋友、親人，都能夠引起共鳴，這是我覺得做現(xiàn)代都市題材必須要做到的地方，就是要跟觀眾有共鳴，不是覺得離你生活八竿子打不著。”

對(duì)于主角年近中年人生遭遇變故，這種“中年危機(jī)劇”的說(shuō)法，費(fèi)振翔更不同意，“青年就不失意嗎？老年就不失意嗎？我完全不同意中年危機(jī)這個(gè)說(shuō)法。人都是積極的，只要第二天早晨太陽(yáng)照常升起，你能看到陽(yáng)光，你就有希望。沒有危機(jī)，都是該有的經(jīng)歷而已。”

“數(shù)據(jù)跟流量在這一刻都不值得參考了”

在對(duì)劇情的解讀里，費(fèi)振翔反復(fù)提及“情”字，這是他貫穿始終理解劇中人物的線索，也是他個(gè)人想要注入這部劇最核心的東西。而主演靳東覺得，唐塵跟他以往演的人物都很像。“這個(gè)意思并不是很像精英，而是都有‘情’。”費(fèi)振翔說(shuō)。

比如，劇集一開始，女主角爍冰就用非常極端的方式毀了男友唐塵的事業(yè)，她利用唐塵的信任，用他的個(gè)人賬號(hào)，泄露唐塵公司服務(wù)的甲方公司內(nèi)部丑聞資料，導(dǎo)致甲方損失嚴(yán)重，唐塵公司也隨即倒閉，人生遭遇重創(chuàng)。這樣的劇情引起了巨大爭(zhēng)議，女主角都這樣做了，還能和男主角再續(xù)前緣？

費(fèi)振翔把自己當(dāng)做觀眾，講述了他對(duì)這段劇情的理解。

“當(dāng)我站在爍冰立場(chǎng)，她是一個(gè)不愿意給任何人添麻煩的人，我希望把我自己打包好，變成一個(gè)非常好的禮物送給你，是一塵不染的，但目前的我做不到，我選擇離開。這個(gè)‘背叛’，某種程度上救了唐塵。如果我能看到自己伴侶十年后的樣子，我肯定會(huì)提醒他，你不能這樣，但是我跟你說(shuō)的時(shí)候，你聽不懂，那作為爍冰的性格，我就弄死你。爍冰還有一個(gè)弟弟，對(duì)她來(lái)說(shuō)類似一個(gè)‘負(fù)擔(dān)’，她也不想麻煩別人。另外，她不想看唐塵一錯(cuò)再錯(cuò)。也有人說(shuō)，爍冰做的事沒考慮唐塵公司的普通員工，其實(shí)爍冰都把他的人安排好了，她說(shuō)得很明白，要不我養(yǎng)你，你的員工我都接，你的客戶我都管，我也養(yǎng)著你，沒毛病吧？只是大家在傳統(tǒng)文化下，不接受。大家說(shuō)三觀問(wèn)題，可什么是三觀，這三觀是誰(shuí)定的？藝術(shù)作品不是數(shù)學(xué)，不是1+1它必須等于2，藝術(shù)是開放的。”

《縱有疾風(fēng)起》截圖

費(fèi)振翔還認(rèn)為，“站在唐塵的視角，這個(gè)事情一開始我也不接受，你為什么把我毀成這樣呢？但他后來(lái)變溫暖了，他對(duì)爍冰的理解也不一樣了，到后面我突然覺得，爍冰錯(cuò)與對(duì)已經(jīng)不重要了，因?yàn)樘茐m變成‘人’了，這個(gè)是最重要的。”

這只是一個(gè)觀眾視角的解讀，但費(fèi)振翔作為導(dǎo)演，不可避免要經(jīng)歷平臺(tái)規(guī)則評(píng)估，這顯然是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)過(guò)大、沖突過(guò)重的劇情，在黃金前三集的原則里，可能導(dǎo)致部分觀眾會(huì)考慮棄劇。費(fèi)振翔坦言，他不可能沒想過(guò)，畢竟現(xiàn)在行業(yè)大環(huán)境里，“大數(shù)據(jù)是至尊法寶”，尤其他也執(zhí)導(dǎo)過(guò)大IP系列，對(duì)這部分的規(guī)則有了解。但經(jīng)驗(yàn)逐漸累積中，費(fèi)振翔也有了自己的一套原則。

“我非常尊重大數(shù)據(jù)，但有時(shí)候，創(chuàng)作者還是要為了一個(gè)完整的故事去想。這東西是很矛盾的，你作為一個(gè)導(dǎo)演，到底是幫著大數(shù)據(jù)拍戲，還是幫著戲拍戲？這是一個(gè)取舍的問(wèn)題。因?yàn)槟闳绻麕椭髷?shù)據(jù)拍戲，你可能就能走得遠(yuǎn)一點(diǎn)，當(dāng)然如果大數(shù)據(jù)哪一天沒了，這個(gè)導(dǎo)演也就沒了。但是有一些導(dǎo)演是愿意為故事服務(wù)的，往故事上分六，大數(shù)據(jù)上分四。比如說(shuō)大IP的戲《鬼吹燈》，我會(huì)往大數(shù)據(jù)上靠一些，因?yàn)?lsquo;鬼吹燈’完全是靠粉絲們給看紅了的。我拍《星漢燦爛》，就拍一個(gè)我喜歡的故事。在《縱有疾風(fēng)起》這部劇里，人家說(shuō)上來(lái)這女主角就這樣，很可能馬上就撲了，但我也做出了自己的選擇，這個(gè)戲是拍一個(gè)人情的事，就讓我們按照人情拍，數(shù)據(jù)跟流量在這一刻，都不值得參考了。”

在觀眾和導(dǎo)演視角外，劇烈沖突的劇情，還給了“普通人”費(fèi)振翔一些人生路上的啟示，“以前如果一個(gè)人犯這樣的錯(cuò)誤，我肯定是不會(huì)原諒他，但是現(xiàn)在反思，我會(huì)覺得，我為什么不原諒他呢？我就不能用智慧去面對(duì)這些對(duì)我不好的人嗎？如果我更恨他們，那是自己不夠強(qiáng)大，不夠溫暖，沒法包容別人。”

要拍刻板的“公關(guān)”，還是要拍攻人心和人情？

相比其他國(guó)內(nèi)外真正講公關(guān)行業(yè)的行業(yè)劇，《縱有疾風(fēng)起》有趣之處在于，其中不少案例都并不“高大上”，比如廣場(chǎng)舞就是一個(gè)典型。唐塵在公司初創(chuàng)階段沒錢又沒人，還要推廣一首聽起來(lái)品位不高的歌，各種高級(jí)方法都不頂用時(shí)，他看到了跳廣場(chǎng)舞的大媽，從中找到了一個(gè)大面積推廣的機(jī)會(huì)。但為了廣場(chǎng)舞比賽，唐塵甚至要給原本的合作方塞煙討好，節(jié)省部分費(fèi)用。這一系列操作和大眾認(rèn)知的公關(guān)行業(yè)比較有距離，最主要其中透露著一種“去精英感”，廣場(chǎng)舞、發(fā)傳單等等，都是普通人生活里的事情。

費(fèi)振翔很喜歡這樣的案例故事，他認(rèn)為，這是真正回歸觀眾的“智慧”故事，“廣場(chǎng)舞的案子大家全是反對(duì)，祝燃覺得這事太low，侯志覺得，我怎么會(huì)給老大爺、老大媽服務(wù)。沙舟是可去可不去。唐塵是被架著了，沒辦法，他必須得做這事，才出了一個(gè)奇招。對(duì)于我來(lái)講，唐塵的智慧不是多大的智慧，都是老百姓的智慧，就是柴米油鹽，像貧嘴張大民，不是貧跟斗這么簡(jiǎn)單。老百姓的智慧就是這扇墻漏風(fēng)，我怎么能讓它不漏風(fēng)。這玻璃晚上老響，我怎么能讓它不響。”

他認(rèn)為，這樣“貧嘴張大民式”的智慧，才是真的智慧。

“我不是拒絕高大上，只是高大上離我們太遠(yuǎn)，我們只能嘆為觀止，人家真帥，人家真美，人家真厲害。但像《縱有疾風(fēng)起》這種戲，他的智慧就是來(lái)自于柴米油鹽、家長(zhǎng)里短，沒什么大能耐。但話又說(shuō)回來(lái)，我覺得智慧是在最危急的時(shí)刻能有招，這就叫智慧，所以唐塵當(dāng)時(shí)心情非常不好，最低谷的時(shí)候，他突然看到了廣場(chǎng)舞的大媽，在那一刻的判斷里，就是智慧。有的人是一落千丈，再也提不起來(lái)了，那就沒智慧。”

從另一個(gè)角度說(shuō)，費(fèi)振翔也發(fā)自內(nèi)心認(rèn)可，公關(guān)本身就并不一定代表“高大上”，刻板印象本身就不可取，“大家看公關(guān)都得有辦公室、西服，起英文名，你看這幾個(gè)人弄一破廠房，每天吊兒郎當(dāng)，插科打諢的，就說(shuō)不專業(yè)，但請(qǐng)問(wèn)專業(yè)的人，有幾個(gè)把專業(yè)事干明白的？我不希望大家看到公關(guān)，就說(shuō)公關(guān)是怎樣怎樣的，必須要符合。”

由于行業(yè)緣故，費(fèi)振翔實(shí)際上能深度接觸公關(guān)行業(yè)，他根據(jù)自己的經(jīng)歷，并不認(rèn)為公關(guān)就得有“辦公樓精英感”，“哪個(gè)公關(guān)是坐在辦公室把事辦成的？沒有。都是八面玲瓏，八仙過(guò)海的方法，哪個(gè)公關(guān)是用大數(shù)據(jù)工作的？反正我沒見過(guò)。公關(guān)攻的是人心，你寫一大堆稿，編的那臺(tái)詞天花亂墜的，但是你不動(dòng)人。要拍大家所謂的刻板‘公關(guān)’，還是要拍攻人心？我肯定選擇后者。”

在他看來(lái)，故事的有趣之處，正是幾個(gè)看上去不是專業(yè)公關(guān)的人，反而干的是專業(yè)公關(guān)的事，“每一個(gè)案子，都不是正經(jīng)八百的分析，都是用自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷去做事，就很溫暖。”

把自己的情感和感受，也放在其中

談到拍這個(gè)劇的感悟，費(fèi)振翔也放入了一些只屬于他的情感，他對(duì)唐塵這個(gè)人物是有“私心”的，唐塵和他在類似的年紀(jì)，他也經(jīng)歷了唐塵類似的“事業(yè)重開”，甚至不止一次，這其中的酸甜苦辣，只有他自己知道。

從4歲開始進(jìn)入梨園，他摸爬滾打終于學(xué)成上臺(tái)，最后卻不得不改行影視演員，“看似都是演員，但表演的分寸都不一樣。你帶著戲曲的表演在影視鏡頭前，完全是夸張的，導(dǎo)演都在笑話，你要把自己十幾二十年學(xué)習(xí)的結(jié)論全部推翻，這是一個(gè)很難的事，因?yàn)樗呀?jīng)深入骨髓了。這個(gè)窗戶紙一層看似很薄，但就是捅不破。”在沒有實(shí)現(xiàn)抱負(fù)后，他又改行導(dǎo)演，幸運(yùn)的是，他跟上了管虎導(dǎo)演，又讓他痛苦的是，管虎不允許他留后路。

“他同意我跟著他的時(shí)候，我特別高興，還以為我能成為第二個(gè)黃渤，或者說(shuō)，我覺得他能帶我走上影視道路，成為一個(gè)著名的中國(guó)男演員。結(jié)果他第二句話就說(shuō)，從今以后就斷掉一切表演的想法，一個(gè)人物都不能演，死了這條心，不許演戲。他說(shuō)你不斷了后路，你就覺得自己老有機(jī)會(huì)，大不了再干回演員。”

費(fèi)振翔覺得，自己和唐塵有同樣的“不放棄”精神，比如謝立強(qiáng)的案子里，唐塵始終不放棄，就是要再往前趟一步看，能走一步是一步，每一次都這樣，才換來(lái)最后的合作，“這就跟我勘景一樣，我永遠(yuǎn)想再往前走一公里，像拍《鬼吹燈》時(shí)，有時(shí)候走得不能再往前走了，前面就是原始森林，我說(shuō)不行，往前再走半個(gè)小時(shí)，有可能發(fā)現(xiàn)完全不一樣的景。因此才帶來(lái)了很多驚喜。”費(fèi)振翔感慨，“唐塵是被動(dòng)斷了后路，而我每一次改行，都是主動(dòng)斷了自己的后路，才有可能一往直前。”

除了創(chuàng)業(yè)上的共鳴，費(fèi)振翔當(dāng)下也因?yàn)槟昙o(jì)漸長(zhǎng)，更能理解唐塵對(duì)情感的處理方式，這部分感情線的處理，和年輕偶像劇或都市劇里的感情線完全不同，兩人的溫存、吵架、原諒、互助，都更成年人，是當(dāng)下國(guó)內(nèi)劇集比較缺乏的中年感情線。

“年輕的偶像劇肯定有激情，用火熱來(lái)形容，中年已經(jīng)失去了青春，多了一份責(zé)任，多了一份擔(dān)當(dāng)，所以就多了一份猶豫在里邊，沒法直給了，因?yàn)榻?jīng)歷太多了，你都知道往前走是一坑，年輕人就是我得跳，看這坑能不能把我摔死。但是中年人不是這樣，中年人會(huì)找路繞過(guò)那坑。要拍得簡(jiǎn)單質(zhì)樸一點(diǎn)，因?yàn)樗麄儽旧淼娜嗽O(shè)已經(jīng)非常豐富了，你還要再炫技嗎？不要了吧。在不炫技的情況下，怎么能把質(zhì)樸拍出來(lái)，這也是非常一個(gè)考功夫的事。”

費(fèi)振翔總結(jié)，這個(gè)年齡段的愛情線的確不好拍，他認(rèn)為要拍好，就要學(xué)會(huì)“藏”，就像劇集開頭爍冰在婚紗店面對(duì)唐塵的那一幕，唐塵的反應(yīng)看上去并沒有傷心欲絕，“假如說(shuō)是年輕的偶像劇，屋子就全砸了，警察都來(lái)了，還得跟警察叔叔哭一晚上，這都是我的親身經(jīng)歷，因?yàn)槟愕那榫w波動(dòng)，導(dǎo)致身體失控。我覺得大家都年輕過(guò)，只顧自己宣泄自己的情緒，就是年輕人。但是中年會(huì)有一份不一樣的心境，沒有體力外化的沖動(dòng)，但是內(nèi)心極度受傷。”因此唐塵的哭都是要“藏”的。

“年輕人才會(huì)嚎啕大哭，真正上了歲數(shù)，哭的時(shí)候是沒有聲音的。”因此唐塵好幾次哭，費(fèi)振翔都和靳東商量，要么側(cè)臉，要么低頭埋臉，甚至有一場(chǎng)哭戲，鏡頭對(duì)焦在唐塵的后腦勺，只拍了右眼的側(cè)面一滴淚，等拍到正面的時(shí)候，馬上就讓他抱在枕頭上，不讓任何人看。

倪大紅在劇中飾演唐塵的父親，在唐塵失去一切剛剛重新開始時(shí)，他為兒子送餃子，這是不少觀眾很喜歡的“名場(chǎng)面”，也是費(fèi)振翔很喜歡的一個(gè)橋段，是他自己內(nèi)心認(rèn)可的一段感受。

“唐父說(shuō)，20多歲就得跟比薩一樣，什么東西都在外邊，但是人到40歲了，就得像中國(guó)的餃子，百般滋味都得包在里面。是的，人到了這個(gè)歲數(shù)，一切情感都是含蓄的，是質(zhì)樸的。”（澎湃新聞?dòng)浾?楊茜）