《情滿九道彎》導(dǎo)演劉家成：熱依扎就是奔著葉菲來(lái)的

京味現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《情滿九道彎》正在優(yōu)酷熱播。作為《情滿四合院》的姊妹篇，《情滿九道彎》延續(xù)“京味人文”情懷，在演繹北京市民階層生活百態(tài)的過(guò)程中呈現(xiàn)這座城市的發(fā)展變遷。日前，導(dǎo)演劉家成接受媒體采訪時(shí)表示，與《情滿四合院》不同的是，《情滿九道彎》的定位為“北京胡同里的青春之歌”，“這部劇聚焦的是胡同中青年群體的奮斗、成長(zhǎng)之路。”

故事：《情滿九道彎》更熱血澎湃、更青春

《情滿九道彎》講述在老北京胡同九道彎里長(zhǎng)大的楊樹(shù)茂（韓東君飾）、葉菲（熱依扎飾）、史小娜（陳瑤飾）以及趙亞靜（種丹妮飾）等人，伴隨著改革開(kāi)放四十年，經(jīng)歷人生坎坷、愛(ài)情兜轉(zhuǎn)、事業(yè)起伏，一同奮斗與成長(zhǎng)的故事。作為《情滿四合院》的姊妹篇，《情滿九道彎》將故事發(fā)生場(chǎng)所從四合院升級(jí)為胡同，講述發(fā)生在一條胡同里的情感故事。在劉家成看來(lái)，從“四合院”到“九道彎”，環(huán)境越來(lái)越大，故事也就相對(duì)更加豐富，深度跟廣度都加強(qiáng)了，“雖然我們寫(xiě)的是北京，但它不是光集中北京一個(gè)城市，還展現(xiàn)了廣州、深圳，通過(guò)南北方城市的相呼應(yīng)，全景式描寫(xiě)中國(guó)改革開(kāi)放轟轟烈烈的歷史。”

與《情滿四合院》偏向中老年人的情感故事相比，《情滿九道彎》也更熱血澎湃、更青春。劉家成表示，從“傻柱”到“傻茂”，自己一直拍的都是年代劇，對(duì)于“如何更貼近年輕人”這個(gè)課題，他認(rèn)為既需要有自己的堅(jiān)守，同時(shí)去了解年輕人的心態(tài)、狀態(tài)和欣賞習(xí)慣。“我們?cè)诠?jié)奏把握、講故事的手法上也會(huì)關(guān)照到年輕人，但我不會(huì)特意去順從，從而違背了故事的真實(shí)性。那個(gè)年代，哪怕跟現(xiàn)在年輕人的理解有偏差也不要緊，正是這種偏差，反過(guò)來(lái)恰恰成為吸引他們的亮點(diǎn)。”

創(chuàng)作：接下來(lái)有《情滿鐘鼓樓》《情滿簋街》

劉家成以往的作品都在體現(xiàn)老北京風(fēng)情，以及獨(dú)特的北京文化。關(guān)于“文化”，劉家成一直理解的是，它不光是著書(shū)立作、文化演出、表演等，它更多是衣食住行，就是老百姓群體生活的規(guī)范。劉家成說(shuō)，自己喜歡一句話：生活脫掉它華麗的外衣之后，無(wú)非就是衣食住行，就是一碗熱騰騰的飯香，和廚房里鍋碗瓢盆叮當(dāng)作響的幸福生活。而這些他所理解的“文化”也體現(xiàn)在劇中的各個(gè)方面，“所以我從北京的衣、食、住、行來(lái)講北京人，文化是體現(xiàn)在人身上的，北京的風(fēng)情魅力就在這兒。我在這兒生，在這里長(zhǎng)，成長(zhǎng)、愛(ài)情、工作都在這兒，對(duì)北京的感情都包含在（作品）里面，這么些年就一直持續(xù)走在京味創(chuàng)作的道路上。”

《情滿四合院》播出的時(shí)候，四合院成為熱門(mén)打卡點(diǎn)，今年《情滿九道彎》是否同樣會(huì)帶火“胡同文化”？對(duì)此，劉家成表示，“我們前幾天回到胡同里搞活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有年輕人三三兩兩在找九道彎胡同，在里邊拍照。在不影響普通老百姓正常生活的情況下，胡同能夠成為熱門(mén)打卡地，將來(lái)能讓胡同從旅游等各方面得到一個(gè)提升，大家有所收益，當(dāng)然是最好的。”

劉家成透露，他接下來(lái)還有《情滿鐘鼓樓》《情滿簋街》等作品，也是京味題材劇，“2021年優(yōu)酷方面就跟我說(shuō)，有很多觀眾和網(wǎng)友，還有業(yè)內(nèi)的朋友都特別期待我繼續(xù)創(chuàng)作京味劇，希望這兩年別離開(kāi)自己的高地，我開(kāi)始思考，可能這是對(duì)的。”

觀察：買菜大爺為什么為兩頭蒜跟人吵起來(lái)

《情滿九道彎》以北京九道灣胡同為創(chuàng)作原型，為真實(shí)還原20世紀(jì)胡同風(fēng)貌，劇組采用實(shí)景搭建進(jìn)行復(fù)刻，大到三輪運(yùn)輸車、街上的爆米花、推小孩的竹車、窗式空調(diào)、蜂窩煤，小到煤爐子上烤焦的饅頭、墻上的小廣告，都力爭(zhēng)追求“原汁原味”。在劉家成導(dǎo)演看來(lái)，“煙火氣”就在細(xì)節(jié)里，“當(dāng)時(shí)我給道具一張單子，我說(shuō)你們就按圖片去準(zhǔn)備。”包括平板車?yán)蟀撞恕⒍熨u的糖葫蘆兒、烤白薯、家里生火的蜂窩煤、煙囪等極具生活感的小元素，再比如，劇里給葉菲家安電話，電線工腳上套著腳扣兒都是橡膠絕緣的，“那種腳扣兒現(xiàn)在都沒(méi)有了，這些細(xì)節(jié)綜合起來(lái)就是那個(gè)年代真實(shí)的寫(xiě)照。”

對(duì)于劇中北京氣息營(yíng)造的靈感來(lái)源，劉家成表示，一是來(lái)自自己的生活閱歷，此外就是要觀察生活，每一天都去觀察人、觀察環(huán)境。“作為我們這行業(yè)來(lái)說(shuō)，體驗(yàn)生活，不是你接到一個(gè)劇再去體驗(yàn)，而是你的日積月累。”劉家成認(rèn)為，有些導(dǎo)演和演員，有了成功的作品后，成為精英了，漸漸跟觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)，“所以他表現(xiàn)的那種一擲千金，別墅、豪車，也沒(méi)錯(cuò)，他周邊的生活環(huán)境可能就是那樣。但是我作為一個(gè)描寫(xiě)平民史詩(shī)、創(chuàng)造平民題材的導(dǎo)演，不能這樣。”

到今天，劉家成仍然生活在老北京生活氣最集中的東城區(qū)，他有一張交通卡，坐公交、坐地鐵，和家人一起去買菜，都是在觀察生活的細(xì)節(jié)，“我看那些攤販，買菜的大爺大媽為什么為了兩頭蒜跟人吵起來(lái)了等，這些生活細(xì)節(jié)到作品里就信手拈來(lái)。”

故事：一男三女的情感，但不是愛(ài)情

劇中楊樹(shù)茂與史小娜、葉菲和趙亞靜的感情發(fā)展，頗具看點(diǎn)，觀眾也紛紛站隊(duì)自己喜歡的組合。其中，史小娜是楊樹(shù)茂的初戀，葉菲是楊樹(shù)茂的摯愛(ài)，而趙亞靜也喜歡楊樹(shù)茂，一直在利用各種機(jī)會(huì)對(duì)楊樹(shù)茂示好，但始終沒(méi)有得到楊樹(shù)茂的愛(ài)。因此趙亞靜的角色也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。在劉家成看來(lái)，趙亞靜非常率真，同時(shí)又有點(diǎn)兒復(fù)雜，“她非常真實(shí)，因?yàn)槲幕刭|(zhì)不高，生活在最底層，她想掙扎出來(lái)就要付出很多，性格也很敢愛(ài)敢恨，我覺(jué)得她還是挺討人喜歡的。”

劉家成談到劇中的感情戲，特別強(qiáng)調(diào)，“這是一男三女的情感故事，但不是一男三女的愛(ài)情”，“我們創(chuàng)作時(shí)避免一個(gè)雷區(qū)，就是大家現(xiàn)在經(jīng)常說(shuō)的渣男。劇中的愛(ài)情只有一個(gè)，我們捋得很清楚。楊樹(shù)茂跟史小娜是初戀，那會(huì)兒對(duì)愛(ài)情還有點(diǎn)懵懂。到了葉菲，他們同時(shí)有驀然回首、那人卻在燈火闌珊處的感覺(jué)。楊樹(shù)茂心中有了葉菲以后，再也容不下別人，所以不管亞靜展開(kāi)何種攻勢(shì)，他都不會(huì)再動(dòng)搖，最后把初戀也好，或者亞靜，都化為了一種友情。”

演員：熱依扎的感覺(jué)都是實(shí)實(shí)在在的

劉家成表示，在挑選演員時(shí)他唯一想的就是“誰(shuí)最合適”，并沒(méi)有考慮演員是否京籍以及所謂的流量。而劇中“葉菲”一角是熱依扎毛遂自薦得來(lái)的，劉家成曾經(jīng)想讓熱依扎試試趙亞靜這個(gè)角色，熱依扎說(shuō)自己是奔著葉菲來(lái)的，“因?yàn)槿~菲最后也有孩子，跟她生活當(dāng)中一樣，她的那種感覺(jué)都是實(shí)實(shí)在在的。”熱依扎留給劉家成最大的印象就是認(rèn)真，“她特別認(rèn)真，不光是劇本，臺(tái)詞早裝在腦子里了。她有時(shí)候拍攝時(shí)會(huì)給我兩三套方案，我會(huì)幫她判別，她準(zhǔn)備得特別豐富。”

對(duì)于楊樹(shù)茂這一角色，劉家成也接觸了不少演員，因?yàn)榻巧挲g跨度大，有的演員就望而卻步了，這樣的演員劉家成就把他排除在考量之外了，“真正有演技的演員，他不在乎表面形象，上了鏡頭老想怎么漂亮怎么美，這就枉稱為演員。”而韓東君不在乎這些，在劉家成看來(lái)，韓東君身上有楊樹(shù)茂北京爺們的那種感覺(jué)。“我跟東君也說(shuō)，把角色演得準(zhǔn)確，才叫美，簡(jiǎn)單的形象美，只能忽悠觀眾幾分鐘，幾分鐘之后觀眾越看越討厭，因?yàn)槟隳媚蟮貌粶?zhǔn)確，那不叫表演。韓東君是年輕演員里有演技的。”

——對(duì)話——

新京報(bào)：為什么選擇以“九道灣”胡同為創(chuàng)作原型？

劉家成：編劇生活在離九道灣不太遠(yuǎn)的地方，他就說(shuō)，九道彎的名字很有意思，很有寓意。因?yàn)楹瑥潖澢强傆幸粭l路是通的，你經(jīng)過(guò)磨難之后，永遠(yuǎn)會(huì)走向光明。但是北京有好多九道灣，我現(xiàn)在崇文門(mén)這邊兒也有一條九道灣，編劇說(shuō)導(dǎo)演你選哪個(gè)？我說(shuō)那咱們選你們北新橋那個(gè)九道灣，相對(duì)工整，另外人也多，故事能展開(kāi)，就拿那兒做了背景。在開(kāi)拍前的三四個(gè)月，我突然間發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的“九道灣”是帶三點(diǎn)水的，如果我們改成三點(diǎn)水的灣，劇中的寓意又不存在了，所以我一直裝著這件事兒。拍到后期，我調(diào)整了一場(chǎng)戲，楊樹(shù)茂兒有錢了，他買了一個(gè)大雜院兒，里面有娛樂(lè)、舞蹈、下棋，還有幼稚園，同時(shí)還解決了胡同兒里的就業(yè)問(wèn)題。區(qū)領(lǐng)導(dǎo)很感動(dòng)，送給他一幅字，寫(xiě)的是情滿九道灣，就是三點(diǎn)水的灣，寓意大不相同，希望居民不再磕磕絆絆、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這里可以成為人們停泊的港灣，幸福的家園。另外，也順應(yīng)了改革開(kāi)放，普通老百姓對(duì)美好生活的想法，所以就點(diǎn)題了。到全劇結(jié)尾，結(jié)束在這里。這樣也統(tǒng)一了“彎”跟“灣”。

新京報(bào)：作為一部跨度幾十年的作品，如何還原四十年前的胡同風(fēng)貌？

劉家成：有時(shí)候，胡同里人頭攢動(dòng)很喧囂，很熱鬧，小孩兒在玩耍，上下班的時(shí)候大家互相打招呼，但是有時(shí)候胡同里又很靜謐。胡同里每個(gè)房子雖然是搭的景，但家家戶戶冬天冒炊煙，有一種生活的氣息和生活的質(zhì)感。胡同里很多的房子，都是百年以上的老房子，美術(shù)上叫包漿，墻皮那種斑駁，每間門(mén)上的漆皮、爆裂，都是風(fēng)吹日曬，時(shí)光的浸染，生活的氣息透在里面。如果弄一個(gè)新的就很假，很多電視劇就太假了，那個(gè)顏色都不對(duì)，沒(méi)有歷史的沖刷和洗禮。包括我們一個(gè)公共廁所，很多探班跟看景的人說(shuō)，看見(jiàn)那個(gè)景，感覺(jué)一種撲鼻而來(lái)的廁所味道就出來(lái)了。通過(guò)一個(gè)報(bào)亭、一個(gè)公用電話，大雜院里的私搭亂建，反映一個(gè)年代的變化。后來(lái)電話就變成磁卡的電話，廁所也變成五星級(jí)的廁所，這都是在展現(xiàn)年代的變化，同時(shí)是胡同里的特點(diǎn)。

新京報(bào)：你認(rèn)為“老北京風(fēng)情”的魅力在哪兒？

劉家成：老北京的風(fēng)情首先屬于它的背景和環(huán)境，我們是千年古都，生長(zhǎng)在皇城根兒下的人，從衣食住行來(lái)說(shuō)，他吃過(guò)，喝過(guò)，見(jiàn)過(guò)，到后期生活在胡同里面，皇宮貴胄、歷史名人什么都有。所以北京人從骨子里會(huì)有一種自信跟傲骨。京味文化確實(shí)是寶藏，取之不盡，用之不竭。另外，隨著自己年齡的增長(zhǎng)，每到一段年齡，回首過(guò)去的往事，都有不同的想法，跟創(chuàng)新的欲望。

——導(dǎo)演自述——

如何從北京的衣食住行來(lái)講北京人

從衣食住行局部來(lái)說(shuō)，住就不用說(shuō)了，胡同就是傳統(tǒng)的文化，民俗生活當(dāng)中的生動(dòng)體現(xiàn)。

北京人穿衣講究，盛錫福的帽子，瑞蚨祥的綢緞在身上穿著，腳蹬著禮服呢的鞋。這個(gè)講究是，多窮他都得有一身兒好行頭。在這部劇里，楊樹(shù)茂的父母都是這樣，家境再不好，我也是穿像樣的衣服，等到出門(mén)見(jiàn)客的時(shí)候，到了節(jié)日拜年的時(shí)候，都會(huì)穿上這身兒衣服，不是說(shuō)顯擺顯闊，它是對(duì)別人的一種尊敬，也是對(duì)自己的一個(gè)不低看。這就是我們北京人說(shuō)的有里有面兒。

說(shuō)到吃，北京現(xiàn)在有名的稻香村、涮羊肉，稻香村是人家蘇式糕點(diǎn)，涮羊肉是從內(nèi)蒙古過(guò)來(lái)的。一說(shuō)京劇就是北京，京劇是幾百年前徽班進(jìn)京開(kāi)始，所以能看出北京是一座包容的城市，是一個(gè)創(chuàng)新的城市。很多人到北京都能夠做生意，都能做成了，這就是北京的包容跟大氣。

行上，北京從開(kāi)始的黃包車，到后來(lái)發(fā)展的摩托車、汽車一件不落，北京人喜歡車。我們劇組有大概30多輛道具車跟組，因?yàn)檫@一天的十場(chǎng)戲里可能有30年的跨度，所以一會(huì)兒用這車，一會(huì)兒用那車，劇組直接就長(zhǎng)期養(yǎng)了這幾十輛車來(lái)回倒著用。

（新京報(bào)記者 劉瑋）