演員范偉、秦昊主演《漫長(zhǎng)的季節(jié)》口碑突破天花板

近日，辛爽執(zhí)導(dǎo)，范偉、秦昊、陳明昊主演的生活懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》以高熱度收官，成為近年來(lái)口碑最高的懸疑作品之一。從《平原上的摩西》《立功·東北舊事》到《回響》《他是誰(shuí)》《塵封十三載》，再到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，今年懸疑劇佳作播出密集，掀起一波又一波觀劇熱潮。

2017年播出的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》以高口碑、高熱度開(kāi)啟懸疑網(wǎng)劇的蓬勃時(shí)代。五年過(guò)去了，國(guó)產(chǎn)懸疑劇不斷探索類型創(chuàng)新和融合，細(xì)分類型越來(lái)越豐富，呈現(xiàn)創(chuàng)新性和多樣性，刑偵警匪懸疑、社會(huì)懸疑、家庭懸疑、青春懸疑、心理懸疑、女性懸疑、生活懸疑等不同類型都出現(xiàn)了引人關(guān)注的作品。

從時(shí)間維度上來(lái)看，《無(wú)證之罪》《白夜追兇》《悍城》等早期懸疑網(wǎng)劇，一出場(chǎng)就以實(shí)力派演員、過(guò)硬的劇本和扎實(shí)的表演打底，開(kāi)始做本土化的懸疑故事。這些作品都是偏硬漢派的刑偵警匪懸疑題材劇。

2020年是懸疑劇爆發(fā)之年，社會(huì)派推理懸疑《沉默的真相》、家庭懸疑《隱秘的角落》、科幻懸疑《在劫難逃》《失蹤人口》、女性懸疑《摩天大樓》《白色月光》等作品多題材開(kāi)花，懸疑劇進(jìn)入較高水準(zhǔn)。

2021年懸疑劇繼續(xù)迭代創(chuàng)新，獨(dú)特視角、獨(dú)特人物職業(yè)背景的作品吸睛，“懸疑+”元素運(yùn)用更加靈活多變，《八角亭謎霧》開(kāi)辟家庭懸疑新視角，《雙探》《致命愿望》《淘金》《誰(shuí)是兇手》等口碑不錯(cuò)的懸疑劇，在犯罪懸疑的人物職業(yè)背景、人設(shè)、兇殺關(guān)系等找到新視角，從不同角度闡述人性的本質(zhì)、人類對(duì)于欲望的沉浸和掙扎。

2022年懸疑劇《開(kāi)端》開(kāi)啟無(wú)限流懸疑+現(xiàn)實(shí)題材的先河，《淘金》采用“冒險(xiǎn)+懸疑”的架構(gòu)，單元探案劇《獵罪圖鑒》聚焦畫(huà)像師，《膽小鬼》聚焦青春校園犯罪懸疑，《消失的孩子》映照家庭、親子等社會(huì)問(wèn)題，女性懸疑《江照黎明》探討女性問(wèn)題。這些作品帶來(lái)很新鮮的觀劇視角和感受。

今年的家庭懸疑《回來(lái)的女兒》、去技術(shù)化生活流懸疑《平原上的摩西》、東北奇幻喜劇懸疑《立功·東北舊事》、情感懸疑《回響》、刑偵懸疑《他是誰(shuí)》《塵封十三載》、生活懸疑《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等作品，在懸疑敘事上都有各自獨(dú)特的視角和人物設(shè)定，也在題材、內(nèi)容、表達(dá)深度上不斷拓展視野、迭代更新，越來(lái)越多的作品不囿于硬漢冷色調(diào)、硬核推理、正邪對(duì)立、罪案解謎等，而是開(kāi)啟跨年代敘事，注重對(duì)年代感、生活感的細(xì)膩鋪墊，增強(qiáng)觀眾的沉浸感，同時(shí)把懸疑故事延伸拓展至對(duì)人與社會(huì)、人與時(shí)代的大關(guān)系探討中，讓?xiě)乙蓜〖婢吖适律疃群蛢r(jià)值深度。懸疑類型劇已經(jīng)發(fā)展成為一種“容器”，“懸疑+”可以拓展出無(wú)數(shù)的元素疊加，達(dá)到標(biāo)新立異的創(chuàng)作目的。

從今年的《平原上的摩西》《立功·東北舊事》《回響》《塵封十三載》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等口碑不俗的作品來(lái)看，即便是刑偵懸疑劇《塵封十三載》，也開(kāi)始注重對(duì)煙火氣生活的刻畫(huà)，把警察辦案故事放到充滿質(zhì)感的生活中，其他生活懸疑、情感懸疑劇更是注重對(duì)人物的深度刻畫(huà)。

懸疑劇無(wú)論是往生活流、奇幻流還是往東北黑色幽默風(fēng)格上發(fā)力，其實(shí)在氣質(zhì)風(fēng)格上都有很大的創(chuàng)新空間。但在懸疑故事上，不少劇卻不約而同撞了題材。《隱秘的角落》《沉默的真相》《開(kāi)端》在播出時(shí)是絕對(duì)具有新意的，但隨著懸疑劇扎堆出現(xiàn)，不少懸疑劇的懸疑構(gòu)思開(kāi)始不謀而合，創(chuàng)新難度越來(lái)越大。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的跨時(shí)空追兇多線敘事，頻繁出現(xiàn)在《平原上的摩西》《八角亭謎霧》《塵封十三載》《他是誰(shuí)》等劇中，而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《平原上的摩西》《膽小鬼》等劇都以東北的地域性、上世紀(jì)90年代的時(shí)代性背景展開(kāi)懸疑故事，呈現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期家庭與個(gè)人命運(yùn)的凋零和重構(gòu)。

這些懸疑劇最明顯的“同題異構(gòu)”則是多重故事線、多時(shí)空追兇，借助上世紀(jì)90年代的碎尸案、無(wú)頭案、懸案打造懸疑鉤子，多線穿插敘事基本成為懸疑劇的標(biāo)配。在這個(gè)大的懸疑架構(gòu)，如何建構(gòu)犯罪兇殺案，如何平衡離奇事件的戲劇性和生活質(zhì)感的人物刻畫(huà)、人性刻畫(huà)，才是懸疑劇的深層次看點(diǎn)。

這些作品似乎達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，那就是離日常生活越近越能產(chǎn)生恐懼感，越能制造懸疑感，從日常煙火中平地起驚雷的震懾和沖擊力，形成巨大的觀劇反差感，再在大時(shí)代小人物的生活中小心翼翼地表達(dá)悲憫，作品打開(kāi)了視野，也更能引發(fā)共鳴。