青春版《牡丹亭》連演20年與何賽飛之問(wèn)

【閱讀提示】青春版《牡丹亭》首演20周年暨500場(chǎng)慶典演出舉行

光明網(wǎng)評(píng)論員：舞臺(tái)上光影流轉(zhuǎn)、水袖翻飛，舞臺(tái)下如癡如醉，掌聲雷動(dòng)。據(jù)光明日?qǐng)?bào)報(bào)道，9月10日青春版《牡丹亭》首演20周年暨500場(chǎng)慶典演出在國(guó)家大劇院舉行。20年間，青春版《牡丹亭》已于海內(nèi)外巡演515場(chǎng)，直接入場(chǎng)觀(guān)眾達(dá)百萬(wàn)人，其中75%是青年觀(guān)眾，足跡遍布國(guó)內(nèi)60余座城市、歐美國(guó)家、中國(guó)港澳臺(tái)等地區(qū)，創(chuàng)下海內(nèi)外40余所高校演出超百場(chǎng)、四川大學(xué)單場(chǎng)7000人次的觀(guān)演紀(jì)錄。光明日?qǐng)?bào)記者評(píng)價(jià)其以“青春版”為切口，“校園行”成為這部戲最大的亮點(diǎn)，開(kāi)始了昆劇在當(dāng)代人文教育領(lǐng)域中的實(shí)踐，持續(xù)培養(yǎng)了新生代昆曲觀(guān)眾群。

一出戲救活一個(gè)劇種的例子并不在少數(shù)。往遠(yuǎn)處說(shuō)，1956年，因?yàn)榕叛萘恕妒遑灐罚憬F(tuán)找回了流落各處的昆劇人才，一個(gè)劇種重新恢復(fù)生機(jī)；往近處說(shuō)，小百花越劇團(tuán)排演的《新龍門(mén)客棧》以前所未有的熱度出圈，不僅捧紅了主演陳麗君，也讓地方戲劇流行到了全國(guó)。

一出青春版《牡丹亭》不僅讓被譽(yù)為“百戲之祖”的昆曲被更多年輕人看到、讀懂、欣賞，也讓大家看到了傳統(tǒng)文化傳承與搶救的可行路徑與方式方法。制作人白先勇在一次訪(fǎng)談時(shí)曾提及自己做這部劇的初衷——既是因?yàn)楫?dāng)時(shí)昆曲式微、觀(guān)眾老化，也是因?yàn)槔デ撬闹幸宰蠲佬问絹?lái)表現(xiàn)中國(guó)人最深刻感情的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，應(yīng)該讓更多中國(guó)的年輕人看到。當(dāng)然，青春版《牡丹亭》的成功，還在于其在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新、演員深厚的表演功底以及成熟的市場(chǎng)運(yùn)作，種種要素使得這部劇廣受贊譽(yù)，成為當(dāng)代昆曲藝術(shù)的標(biāo)志性事件，完成了對(duì)傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新的一次深刻探索。

然而，青春版《牡丹亭》的名動(dòng)天下還讓人想起2023年，越劇演員何賽飛在《中國(guó)梆子大會(huì)》比賽現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀的一次公開(kāi)發(fā)言。當(dāng)時(shí)，一名基層戲曲演員在比賽中以一出《清風(fēng)亭》引眾評(píng)委拍案叫絕，但當(dāng)主持人白燕升說(shuō)完他的窘迫生存處境時(shí)，作為評(píng)委的何賽飛眼含熱淚質(zhì)問(wèn)，“幾百萬(wàn)幾千萬(wàn)花那么多錢(qián)排一臺(tái)戲，得了獎(jiǎng)之后放在倉(cāng)庫(kù)里，老百姓也看不到，戲呢？錢(qián)呢？到哪里去了？”

事實(shí)上，傳統(tǒng)戲曲近年來(lái)得到了大力扶持。2015年，國(guó)務(wù)院就發(fā)文表示要健全戲曲藝術(shù)保護(hù)傳承工作體系、學(xué)校教育與戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體傳習(xí)相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系、完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制，大幅提升戲曲藝術(shù)服務(wù)群眾的綜合能力和水平、培育有利于戲曲活起來(lái)、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境，形成全社會(huì)重視戲曲、關(guān)心支持戲曲藝術(shù)發(fā)展的生動(dòng)局面。為此，國(guó)家和地方設(shè)立戲曲發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)資金，繼續(xù)安排資金支持京劇、昆曲的傳承與保護(hù)，實(shí)施戲曲劇本孵化計(jì)劃，加大政府購(gòu)買(mǎi)戲曲演出力度，改善創(chuàng)作生產(chǎn)條件。傳承戲曲的“經(jīng)”有了，但就是在執(zhí)行的過(guò)程中被一些地方念歪了。

青春版《牡丹亭》連演二十年與何賽飛質(zhì)問(wèn)“戲呢？錢(qián)呢？”，兩種戲曲現(xiàn)象背后所反映的創(chuàng)作理念、市場(chǎng)表現(xiàn)和文化價(jià)值截然不同。每一個(gè)戲曲的制作者都要問(wèn)問(wèn)自己，初心在哪里，因?yàn)樗粌H是創(chuàng)作的起點(diǎn)，也決定著一個(gè)戲的終點(diǎn)——究竟是倉(cāng)庫(kù)還是二十年長(zhǎng)盛不衰的舞臺(tái)……