《繁花》最神秘的“芳妹”陳溱：王家衛(wèi)讓我學會用后背和肩膀演戲

她是《繁花》中最神秘的女人，全劇中幾乎沒露過正臉。她也曾有點沮喪，但很快她就理解了王家衛(wèi)導演不讓她露臉的原因，她甚至覺得導演的手法實在是高明。她就是芳妹，演員陳溱。同時，她還是《繁花》的副導演，那些黃河路上的戲份，背后也都有她的功勞。

芳妹在劇中為數(shù)不多的露臉。

芳妹不露臉是王家衛(wèi)特意設(shè)計的

陳溱在《繁花》中飾演陶陶（陳龍飾）的老婆芳妹，芳妹是個很神秘的角色，她只有在最開始出場和接近結(jié)局的時候草率地露出了模糊的全貌，在其他劇情中，芳妹更多是背影或只有肩膀出鏡。

其實，從試鏡到確定出演，陳溱一直都不知道芳妹原來是這樣的呈現(xiàn)方式，她還記得自己拍的第一場戲是在菜市場里面，芳妹提著一把刀，跳出魚檔，沖出去追陶陶，阿寶（胡歌飾）騎著自行車在前面，三個人你追我趕，陶陶和阿寶生怕芳妹追上自己。拍完幾條之后，陳溱多年的拍戲經(jīng)驗讓她發(fā)現(xiàn)不太對勁，因為攝影師沒有拍自己的正臉。“我也問過導演，導演說這場戲你不用入臉入畫（在畫面中沒有正臉）。沒想到后面第二場、第三場戲，都還是不露臉。”陳溱回憶到。當時她心里面挺犯嘀咕，“我想是我演得不好嗎？我開始還問導演，后來我也習慣這個不露臉的演法了。”王家衛(wèi)經(jīng)常對陳溱說的一句話就是：學會用后背和肩膀演戲。

后來，陳溱也經(jīng)常問導演，那自己還用不用化妝了，“其實我只要戴上假發(fā)，穿上我那身衣服就行了，但是他每次都說要，他每次這樣說的時候，我都覺得我今天可能要露臉了，但是最后也都沒露。”陳溱笑著說。

出演了一個角色，卻從頭到尾幾乎沒有露臉，作為演員陳溱內(nèi)心肯定有失落，王家衛(wèi)也曾問過陳溱，會不會怨自己，有沒有在心里罵過自己。“我說我沒有罵過你，但是在心里抱怨過很多次。”但是后來，陳溱完全理解了導演的用意，她也覺得不露臉的芳妹是導演很厲害的處理方式，“導演的意圖很簡單，導演在用陶陶的視角看芳妹，芳妹也不是都沒露過臉，最開始有一場戲，芳妹還沒有和陶陶結(jié)合的時候，他們和阿寶一起拍照，那個時候我是露臉的，雖然很短，因為那個時候芳妹和陶陶是有愛情的，陶陶是可以看到芳妹的。”陳溱解釋說。但是后來在柴米油鹽的婚姻生活中，在歲月的打磨下，陶陶逐漸看不到芳妹的臉了，就剩下了一個符號，那就是“老婆”。“到了最后，陶陶再次回歸家庭，就是在醫(yī)院的那場戲，芳妹的臉又出現(xiàn)了，是個側(cè)臉，這就說明陶陶又開始看到芳妹了。”陳溱說。

人生第一次拍吻戲

由于芳妹幾乎沒有露過臉，所以到了芳妹的戲份時，她經(jīng)常是不見其人先聞其聲，尤其是有一場戲中，芳妹如同黑山老妖般的笑聲給很多觀眾留下了很深的印象。陳溱回憶這場戲的創(chuàng)意來自于導演，導演讓她來一個不一樣的笑聲，她笑了好幾種，導演最后選擇了這個，“我之前一直演喜劇，所以這樣的笑聲其實對我來說并不難。”

笑聲雖然不難，但導演給陳溱在動作上提出的要求一度讓她找不到感覺，“因為導演拍的都是局部，他希望我是一種很生澀挑逗老公的感覺，而不是那種很嫻熟的。”陳溱解釋道，因為芳妹是一個勞動婦女，過于嫻熟的動作會讓芳妹有風塵感，人物感覺就不對了。

雖然戲份不是很多，但是陳溱也給芳妹梳理了很詳細的人物小傳，“芳妹在剛結(jié)婚的時候流產(chǎn)了，所以小孩對她來說一直都是一個心結(jié)，她一直想給陶陶生一個孩子，而且她又怕陶陶在外面拈花惹草。”陳溱分析覺得芳妹雖然表面看上去很強悍，但是在這段婚姻中，她內(nèi)心一直沒有安全感，“芳妹有一句臺詞是：他（指陶陶）長得那么好看。”劇中，陶陶是阿寶從小一起長大的好兄弟，陳溱覺得芳妹會覺得阿寶對陶陶也是有影響的，阿寶讓陶陶看到了外面的花花世界，這都是讓芳妹更沒有安全感的因素。

讓陳溱印象最深的一場戲也是對她來說挑戰(zhàn)最大的一場戲，就是最后在病床上和陶陶的吻戲。“我從來都沒有拍過吻戲，導演讓我重新認識了我。”陳溱笑著說，拍這場戲的前一天導演給陳溱發(fā)信息，說你要做好心理準備，明天你要熱吻。陳溱一直覺得導演是在開玩笑，直到第二天到了拍攝現(xiàn)場，“這場戲?qū)ξ襾碚f確實是有點難度，因為他問芳妹之前，芳妹內(nèi)心是已經(jīng)想好要跟他離婚的。導演說這場戲，你要從抗拒到接受，要有變化。”陳溱還記得拍這場戲的時候陳龍安撫她說：我們都好好地沉下去，一會兒我們就來真的。“然后我們就相互很信任的把這場戲完成了。”

芳妹和陶陶。

是芳妹，也是《繁花》的副導演

陳溱是上海戲劇學院導演系畢業(yè)的，畢業(yè)后她就陰差陽錯做了演員，當然在這期間她也斷斷續(xù)續(xù)做過一些劇組的副導演的工作。《繁花》劇組籌備期，陳溱去劇組面試確認了芳妹這個角色，后來王家衛(wèi)看過陳溱的簡歷，知道她是上海人，又知道了她導演系畢業(yè)以及有過做副導演的經(jīng)歷，于是陳溱就成了《繁花》劇組的副導演之一。

《繁花》劇組拍攝分為AB兩個組，王家衛(wèi)會對AB兩個組都進行整體把控，但是AB兩個組也會有自己分別負責的導演，A組主要拍黃河路上的戲份，B組主要拍夜東京的戲份。陳溱被分到了A組當副導演，她負責挑選一些演員，幫演員試戲，調(diào)一些小角色或者群演的戲，包括排一些群戲的工作。A組的導演是個北京人，作為上海人的陳溱還有一部分的工作是給A組導演當上海話的“翻譯”。除此之外，她有一部分很重要的工作是幫游本昌（爺叔扮演者）對臺詞。除此之外，“游老爺子身體不是很好，他拍這部戲真的很不容易。”陳溱很敬佩游本昌的認真，她說全劇唯一一條過的一場戲就出自游本昌，那是一場大段臺詞的戲，“是一段在和平飯店的戲，臺詞很長，我們對了很久。老爺子演了一遍，導演居然說過了，當時我們大家都非常驚訝。”

對于陳溱來說，自己下個階段最大的目標就是做導演，通過跟王家衛(wèi)工作的三年，她覺得自己有了很大的收獲和成長。“這是一種潛移默化的改變，學到了很多，只不過我現(xiàn)在還沒有實戰(zhàn)過。”陳溱說。而說到改變，讓她感觸最深的就是自己學會了“堅持”，“以前我會妥協(xié)很多事情，但是跟導演一起工作這么長時間，我覺得他最大的精神就是堅持，他自己有一個信念，不管有多少聲音在質(zhì)疑他，他都會堅持。這點對我的影響非常大。”