葉錦添：我想以攝影師的身份出現(xiàn)在大家面前

 葉錦添《凝望：我的攝影與人生》新書分享會近日舉行，作者葉錦添和導(dǎo)演賈樟柯、藝術(shù)家安娜伊思·馬田相聚北京，一起就攝影、藝術(shù)、人生等話題進(jìn)行暢聊。

對于大多數(shù)人來說，認(rèn)識葉錦添，更多地是因為他在電影與舞臺藝術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計等方面所獲得的卓越成就。他曾憑借電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”，是首位獲此殊榮的華人藝術(shù)家；自1986年參與了第一部電影《英雄本色》起，他曾擔(dān)任多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計，包括2023年火爆刷屏的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》。

然而，少有人知道，葉錦添還是一位出色的攝影師，他是科班出身，畢業(yè)于香港理工大學(xué)實用攝影高級攝影專業(yè)，他的藝術(shù)之路，可以說是始于攝影，在攝影中形成的美學(xué)觀念，一直貫穿于他的電影與舞美創(chuàng)作、服裝設(shè)計中。過去的近四十年，無論是在電影拍攝現(xiàn)場，還是在從未間斷的旅行里，葉錦添一直在用鏡頭敏銳捕捉各種珍貴時刻。

海量積累之下，葉錦添將自己多年來對攝影所懷有的抱負(fù)、對事物的理解方法和對時間的看法，進(jìn)行階段性總結(jié)，精選出各時期代表攝影作品109幅，并配以精煉親切的回憶性文字，在2024年新年伊始，出版了首部自傳性攝影隨筆集《凝望：我的攝影與人生》。

在新書分享會上，葉錦添表達(dá)了他對攝影的熱愛，“希望能以攝影師的身份出現(xiàn)在大眾視野”。他還現(xiàn)場展示了幾張代表性攝影作品，并分享了背后的創(chuàng)作故事。例如，他講述了拍攝張曼玉的經(jīng)歷，如何通過暗房技術(shù)拼接兩張照片，從而表達(dá)她的獨(dú)特氣質(zhì)；還分享了拍攝張國榮、梅艷芳的一張經(jīng)典作品的構(gòu)圖思路——呈現(xiàn)三個不同空間和人物之間的“對話”。

他還強(qiáng)調(diào)了自己的攝影哲學(xué)，即通過鏡像和重組來創(chuàng)造動態(tài)和多維度的視覺效果；還分享了攝影方法和對拍攝人像的深刻理解。他提到，當(dāng)拍攝一個人時，他會利用自己的記憶和感受去理解和分析這個人，以此來揭示被拍攝者的內(nèi)在特質(zhì)。他認(rèn)為，攝影不僅是捕捉所見之物，更是一種自我探索和表達(dá)的過程。

賈樟柯表達(dá)了對葉錦添攝影作品的欣賞，“他的作品會開啟我們的這樣一個磁場，讓我們被表象之外的另一種精神性的東西吸引過去。”賈樟柯認(rèn)為，這些作品不僅僅是對現(xiàn)實的記錄，更是一種對現(xiàn)實深處的探索。

安娜伊思·馬田則以女性的細(xì)膩感受分享了她對于新書的觀感。她坦言，葉錦添的攝影作品如同夢境般，同時又充滿現(xiàn)實感，每張照片都像是既熟悉又陌生的記憶。這些作品不僅是關(guān)于攝影的技巧和美學(xué)，更是關(guān)于時間和美的深刻表達(dá)。

正如葉錦添在新書后記里所說的那樣：“每段拍攝的時光，都會看到時間的秘密以及我的秘密，不同的時間會看見不同的東西。影像有時候記錄著復(fù)雜的事物流轉(zhuǎn)過程，包括當(dāng)時的空間與光影的變化，總希望不要重復(fù)自己，把一切變成一種關(guān)鍵詞，每次都有不一樣的、活生生的發(fā)現(xiàn)。面對面地按下快門，我得到的是生命的動力，而不是答案。”