中國之聲特別策劃《先生》，向以德性滋養風氣的大師致敬，為他們的成就與修為留痕。本期推出《朱炳仁：銅就是我，我就是銅》。

“朱炳仁：我這輩子就做銅了，所以銅就是我，我就是銅。”

朱炳仁，1944年出生于浙江衢州。中國工藝美術大師、國家級非遺銅雕技藝代表性傳承人。他師古而不泥古，開創“熔銅”新工藝，將自由流動的銅汁從模具中解放出來，以揮灑寫意熔鑄剛柔極勁、妙趣橫生的大千世界。擁有百余項專利的朱炳仁，因其開拓性貢獻，被譽為“中國當代銅建筑之父”。此外，他還是揭開中國大運河申遺序幕的“運河三老”之一，并于今年建立朱炳仁大運河藝術館，為傳承千年運河的活態文化而努力。

“熔銅”藝術，始于一場大火

從千錘百煉，到潑銅如墨，從鑄銅到熔銅，數千年傳承的銅藝在朱炳仁手中呈現出了新的形態。誰能想到，這妙手偶得竟源自一場火災。2006年，由他參與建造的常州天寧寶塔完工前突發大火，然而，一片狼藉卻激發了朱炳仁新的藝術靈感。

朱炳仁：這場火對整座塔一沒傷筋二沒動骨，就是上面的銅基本上都被燒成銅渣了。我看了現場，突然發現地上流淌著一些銅渣，當銅在一定高度自由落體流下來的時候，銅珠互相擁抱、互相交融，非常美。

就這樣，銅渣被帶回工作室，在上千攝氏度的高溫下熔化流動，終成自由奔放之模樣。熔銅誕生了。正如朱炳仁在《舞銅》一詩中描繪的：“銅終于舞起來了。天地無限，造化無窮。”

朱炳仁：后來我用這些銅渣做了第一件作品《闕立》，作為第一件熔銅藝術作品，我捐贈給了中國國家博物館。（從中）看到一種新的形式，（之前）從來沒有意識到銅可以以這樣一種浪漫的、抽象的、沒有壓縮的方式來創造。它可以做得很小，做成一個首飾掛在胸前，也可以做成巨大的銅雕塑、壁畫，可以形成千姿百態的藝術表達。

銅是最早被人類所認識和使用的金屬之一。經數千年淬火鍛造，以青銅為代表的銅器采冶和鑄造技術已成為中華文明的象征之一。每次走進中國國家博物館，朱炳仁都會在那件著名的青銅器——后母戊鼎前駐足。

朱炳仁：青銅器一直是在模具中成型的，后母戊鼎就體現了當時工匠的智慧和力量，一個人手上只能拿十幾公斤的銅，如果要到800公斤以上，就需要幾十個人同時拿著坩堝然后同時熔化、同時澆鑄，才能形成這么大的青銅器。全世界的博物館展示銅文化的時候，基本都是（展示）文物，幾乎沒有一件當代的藝術。

只做一名銅匠，他不甘心

朱炳仁對青銅的癡迷并非偶然，而是源自他自幼受到家族銅藝傳統的熏陶。浙江紹興“朱府銅藝”歷經近150年，江浙一帶曾有俗語“嫁女的銅，朱家的工”。但到了朱炳仁出生的1944年，戰火紛飛，銅鋪已難以為繼。盡管為了溫飽顛沛流離，“以銅立業、以書立世”的家訓他卻一直銘刻于心。

改革開放后，朱炳仁從父親手中接過了銅榔頭，而此時這位銅雕世家的第四代傳人，其實還是個“門外漢”，已過不惑之年，還要從頭一錘一錘地干起。經過多年苦心鉆研，朱炳仁繼承了祖傳手藝，打磨銅器爐火純青。但只做一名銅匠，他不甘心。

朱炳仁：我父親、我爺爺這幾代人，他們把所有的精力都放在“銅在老百姓生活當中能夠得到更好的認同”上。那時候嫁女兒的話，她有一套銅的嫁妝，肯定會挑選我們朱家的銅。銅文化到我這代的時候，我也是不斷在想，我們是不是能夠離開我們老祖宗的腳步，能夠自己踩著自己的腳印來，我一直在做這件事情，做的過程當中就讓日用的銅器慢慢變成一些藝術品。

2002年，杭州西湖雷峰塔重建，朱炳仁擔任銅工程總工藝師。最初方案是建成磚木結構的寶塔，但朱炳仁推翻了方案，他要建一座前所未有的銅塔。由于沒有先例，這一方案曾遭到專家們一致反對。經過反復論證，最終朱炳仁用10萬字的資料打動了評委，歷時四年，以280噸銅，為雷峰塔“披”上彩色銅衣，重現了“雷峰夕照”的盛景。

自此，朱炳仁秉持千錘百煉的世代匠心，持續創造著銅建筑的奇跡：中華第一高銅殿“靈隱銅殿”、規模最大的銅建筑群“峨眉山金頂”、現代第一座青銅大宅“杭州江南銅屋”……有人總結，朱炳仁及其團隊至今已創造了55個“第一”。

朱炳仁：我一直想每做一件事情，都能夠邁出新的一步。所以我一直在思索的一件事情就是，我做的事情是不是超越了前人，或者超越了我自己。為什么我要創造，就是不要走自己的老路，這樣子社會才會前進，時代才會發展。只有這樣，你留給后人的東西才會更加有價值。

“造一座大運河通向世界文化遺產的橋”

今年，是大運河申遺成功十周年。有著“中國當代銅建筑之父”美譽的朱炳仁其實還有著另一個知名稱謂：“運河三老”之一。并非水利專家的他如何與大運河結緣？其實，正源自沒能在大運河上修建銅橋的遺憾。

朱炳仁：在2005年的一個活動中，我和另兩位老人——鄭孝燮、羅哲文，我們一起談到了文物保護的事情。當時我說，我本來有一個很好的機會在運河上架一座銅橋，后來由于多方面原因，這件事情沒有成功。

時年81歲的古建筑學家羅哲文、89歲的城市規劃專家鄭孝燮對61歲的朱炳仁說：“你的銅橋沒有建成，我們一起建另一座精神上的橋梁，如何？”朱炳仁忙問：“什么精神上的橋梁？”“一座大運河通向世界文化遺產的橋梁。”三人就此聯名寫信寄給運河沿岸18座城市市長，開啟了中國大運河的申遺序幕。

朱炳仁：大運河申遺成功那一天，我在杭州的拱宸橋，等待著從多哈傳來的大運河申遺成功的喜訊，這是2014年6月22日。回想起我并不是一個運河專家，也不是水利專家，我是一個銅文化傳承人。當時羅老和鄭老他們說，其實我們少一個搞非物質文化遺產的人，他們說“正好，我們一起參與進來”。就這樣他們就帶著我投入到大運河申遺的偉大事業中，給了我這么重要的機遇。

今年初，我國首個大運河與銅文化融合的主題館——朱炳仁大運河藝術館開館。在朱炳仁眼中，運河文化，抑或是傳統銅藝，活態傳承都將是必由之路。朱炳仁的兒子朱軍岷以父之名創立品牌，并提出“讓銅回家”的理念，讓銅藝從“養在深閨人未識”到“飛入尋常百姓家”。

朱炳仁：實際上是從他開始，在市場上、社會上、在商業領域里面你才能買到銅器。回想一下，20年前幾乎在所有大商場里都買不到銅器，銅匠這個行業基本上滅絕了。但我兒子就提出銅文化老百姓是喜歡、需要的，它就作為一個品牌出現了。他認為銅應該讓人家摸得到、體驗得到，我認為他真的是做得越來越好。

“我手上已經沒有絕招了”

熔銅屬于天下人

1200℃高溫的美，有多少人體會過？曾有人跟著朱炳仁做學徒，體驗熔銅技藝，被灼烤得胸悶難受，不住咳嗽，眼睛都睜不開。而朱炳仁在這樣艱苦的環境中，創作了大半輩子。記者問他做銅苦不苦，他想好久也沒說出來，也許對他而言，再苦也是樂吧。

朱炳仁：熔銅就是這樣神奇，每一件作品都是唯一的。我內心總在想，我這輩子就做銅了，所以銅就是我，我就是銅。

器物有形，匠心無涯。朱炳仁用畢生精力保住的技藝，還想讓更多人知曉、更多人傳承。凝結了朱家五代人心血的熔銅藝術“獨門秘訣”，他和兒子思索再三，最終選擇毫無保留地在電視節目中公開，熔銅技藝從此成為天下人的財富。

朱炳仁：銅文化的傳承、發展，尤其是它里面的一些秘訣，并不屬于我個人，不屬于我們家族，應該是社會的。所以基本上在我們手上已經沒有秘密了，但我們還是相信我們在不斷努力、不斷前行，應該有很多新的技藝會在我們手中開發出來，這也是對我們的一種激勵。我手上沒有絕招了，但我們一定會掌握新的絕招。

北京，中國國家博物館，在“熔鑄古今——八十而立朱炳仁藝術展”上，100多件/套銅藝瑰寶講述著傳承與創新。熔銅打造出的稻穗形態各異、隨風搖曳；藍白色調的青花元素附著銅瓶，在光影映照下韻味別致；巨幅銅壁畫《萬泉歸海》大氣磅礴；紀念梵高的《燃燒的向日葵》折射千年青銅光輝照進現代文明……古樸的銅不再只是人們熟悉的顏色，它變得流光溢彩、映日生輝。對于朱炳仁來說，也許一生只做了一件事，但他改變了中國銅的歷史。

【記者手記】

我是記者丁飛。上一次見到朱炳仁先生，還是去年6月我們邀請他作為嘉賓參加《我說大運河》的直播。讓我印象頗深的，是當時他和兩位主持人泛舟大運河上，船穿過拱宸橋，橋上很多的杭州老百姓向他招手、為他鼓掌，他也微笑著抬頭回應，原來在杭州百姓心中，朱老的位置這么重。

采訪中，先生一直都是語調溫潤如水、不緊不慢，唯一一次開懷大笑，是我提到“您的孫子今年高考成績好，大家都很關注啊”，他那驕傲的表情是一點藏不住。

提到孫子在北大學化學是否會繼承衣缽，先生說，傳承是多元的，下一代有自己的見解和想法，他們可能會為銅文化帶來更多的科技和知識，他們或將以另一種全新的方式傳承下去。

監制丨高巖

策劃丨樊新征 肖源

編審丨樊新征

記者丨丁飛

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