圖①：電影《獨行月球》海報。王晉康供圖

圖②：青海省海西蒙古族藏族自治州茫崖市冷湖鎮模擬“火星營地”。李仕賢攝（影像中國）

圖③：電影《流浪地球2》海報。王晉康供圖

圖④：成都科幻館。王祖凱攝（影像中國）

在不久前舉辦的第八十二屆世界科幻大會上，創作交流、現場簽售、衍生品推廣等一系列活動將中國科幻的熱度延伸到海外。備受關注的中國科幻已經成為一張響當當的中國文化名片。

“科幻熱”持續升溫，創作者、從業者冷靜思考——如何展開想象的翅膀，寫出更多《三體》那樣的現象級科幻作品？怎樣壯大科幻文藝的根基，讓科幻產業更加生機勃勃？我們邀請科幻界深耕多年的作家和嶄露頭角的青年撰文，分享他們的創作心得與觀察思考。

——編 者

從“科幻熱”到“科幻強”

王晉康

中國科幻熱起來了，這確實令人欣慰。依我看，中國科幻的發展還遠未到達頂峰。

從世界范圍來看，科幻是一個年輕的文學品類，誕生于歐洲工業革命之后。中國科幻萌芽于晚清民國，在建設新中國的熱潮中發展出一個小高峰。其后在上世紀七八十年代，伴隨“向科學進軍”的響亮號角，中國科幻迅猛生長。后來，科幻文學遭遇過挫折，主力作家流失，出版陣地萎縮，只余下成都《科幻世界》雜志等艱難地維持下來。但科幻火種并沒有熄滅，在科幻作家、科幻從業者、科幻迷的共同努力下，中國科幻努力積蓄力量，一直到今天再度復蘇。

這個沉寂后又崛起的過程，說明了科幻發展的內在動力和歷史合理性。科幻，作為以科學為源頭的文學類型，作為面向未來的文學類型，有其獨特的魅力，有其不可替代的社會功能。科技的迅速發展，更為科幻事業提供澎湃動力。2005年，科學家庫茲韋爾寫了一本《奇點臨近》，認為人類歷史的發展已經到了一個奇點，也就是重大創新的前夕。我贊同他的看法。實際上，早在1997年北京國際科幻大會上，我作為作家代表進行主旨演講時就提出了相同觀點。就物理學基本理論來講，百年來并沒有大的突破。那么，是什么原因讓人類歷史的發展逼近奇點？依我看來，在原來的物理學基本框架下，科技的深化和擴延開始更深入地走進“人”的領域，這才是主因。

尤其是基因技術揭示了生命的秘密，人工智能挑戰了人類最珍視的智慧，這兩項突破不僅僅是“技術性”的，更是“哲理性”的，它們推動人類重新思考人生三大問題——我是誰、從何處來、向何處去。而科幻是一個最為便利的平臺，可以把自然科學與哲學社會科學結合在一起，用文學的“三昧真火”熬煉，更為準確地摹寫時代百態，回答人類的終極問題。當然，科幻還有其他重要的社會功能：向讀者提供閱讀的愉悅，消除青少年對科技的陌生感，在孩子們心中種下一顆愛科學的種子，以潤物無聲的方式向他們澆灌科學知識，培養科學理性，激發想象力，等等。另外，科幻還能幫助人們做一點心理準備，以迎接明天，應對一個變化著的世界。

與其他文學類型相比，科幻文學與經濟社會發展呈密切正相關性。這是因為，科幻文學的寫作和閱讀都有科學知識的門檻，而科學普及依托于社會進步。科幻的繁榮還有賴于人們對“科技明天”的向往，有賴于一個社會“向上”的心態。歷史上，世界科幻中心的遷移、科幻強國的興衰，都證明了這一點。這也讓我們更有理由對中國科幻的發展持樂觀態度。

科幻文學有三個要素：科學、生活和想象力。博大深邃的科學體系已經能夠窺探宇宙的秘密，我們今天可以站在科學巨人的肩膀上洞察大自然和人的本質。從科幻誕生那天起，它就是面向未來的文學類型，但今天增加了一點特殊性——未來來得太快了，科幻中描繪的未來可能近在眼前，只是我們還沒察覺到。文學是寫人的，而科技正在深刻地改變人，文學只有適應這樣的深刻變化，才能捍衛它應有的地位。

說回“科幻熱”，當前的“科幻熱”只是相對于上世紀八九十年代而言，實際上，中國科幻還沒有到達它可以到達的頂峰。單說科幻作家數量，目前堅持在寫作一線的科幻作家大概數百人，如果考慮人口基數，這支隊伍還遠說不上壯大。比作家數量更重要的是作品質量，這是一個文學類型發展最具代表性的指標。盡管中國科幻已經躋身于世界科幻文學之林，但經典作品還是不夠多，像《三體》那樣的長篇更少，科幻電影也只是初入堂奧。

我出生于1948年，從個人經歷中更能深刻體會時代發展。回想起年少時所經歷的貧窮，回想起當時“樓上樓下，電燈電話”的科技愿景，恍如夢中。這樣極為迅猛的崛起，自然會給我們帶來震撼，提供豐富的文學素材和寫作動力。這是當代中國科幻作家的機遇，我們不能辜負這樣的機遇。

（作者為科幻作家、中國科幻銀河獎終身成就獎獲得者）

豐富科幻的“打開方式”

海 漄

自2011年發表第一篇作品起，我在科幻創作路上已經摸索了13年。成為科幻迷，則是更早的事。20多年里，我欣喜地看到這條路一點點變得熱鬧起來。無論是近年來科幻電影、兒童科幻的活力迸發，還是冷湖“火星營地”、首鋼科幻樂園的備受歡迎，都令科幻界深受鼓舞。

作為一名創作者，“科幻熱”讓我心潮澎湃，也使我有些壓力：面對越來越多的讀者、觀眾，中國科幻需要什么樣的創新？從早期的雜志圖書，到現在的影視文旅，科幻不僅是文藝作品，更是一個龐大的文化業態。在文化產品多元豐富的今天，科幻產業應該以一種什么樣的特質吸引人們的目光？

回首科幻發展史，創新是關鍵詞。業界公認的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》，憑借作者對生命科學的浪漫幻想，給當時的讀者描繪了新的世界景觀。進入20世紀30年代，乘著科技飛速發展的東風，一批科幻巨匠以不同視角理解科學發展的意義，編織出充滿科學想象的奇妙故事，推動科幻文學不斷拓寬題材，走向大眾書桌。

到了20世紀70年代，世界科幻遭遇創新瓶頸。在科幻曾經興盛一時的西方國家，科幻文學盡管在市場上取得成功，卻仍難登大雅之堂，被認為是供人們消遣娛樂的“地攤讀物”。經典題材也漸漸失去新意，無論作家還是編輯、從業者，都迫切地希望通過開拓新題材，以包容更多風格的方式來打破僵局，拿出更有創意的作品。最終，“新浪潮運動”將科幻文學立意的重點從自然科學轉向人文科學，融入更多思考科技倫理、人類生存的內容，作品思想深度得以充分開掘，科幻才在文學界有了立足之地。

中國科幻同樣在不斷創新。新中國成立后，我們建立起工業與科學體系，有了一片科幻發展的熱土。科學知識對當時的讀者來說，無疑陌生而新鮮。葉永烈創作的《小靈通漫游未來》，通過講述一名小記者游覽未來城市的見聞，暢想科技怎樣賦能人類生活，成為讀者理解科學、崇尚科學的生動讀本，銷量超過300萬冊。當這種營造科學氛圍的使命完成后，中國科幻也遇到“成長的煩惱”，除了科普功能，讀者對科幻有了更多期待，那些既有題材難以寫出新意。后來，一些融合奇幻、懸疑風格的科幻作品出現，嘗試給讀者帶來新的感受。《春日澤·云夢山·仲昆》憑借東方奇幻色彩引發熱議，作者獲得2003年度中國科幻銀河獎最佳新人獎。長篇歷史科幻小說《天意》則將科幻與歷史故事有機融合，書寫了經得起推敲的詳實細節，單行本銷售量超20萬冊，成為中國科幻“破圈”之作。

今天，中國科幻文學仍然走在類型融合的道路上。有人主張推廣“大科幻”概念，把科幻與奇幻、軟科幻與硬科幻都涵納其中，既可以突出科普功能，也可將科學知識作為故事背景和框架，著重展現人性的溫暖與歷史的厚重。這樣，科幻文學將獲得更充分的發展空間，吸引不同口味讀者，促進科幻繁榮。在“大科幻”理念下，這些年陸續出現了融合情感、懸疑、武俠、推理等元素的科幻小說，中國科幻乃至中國文學“物種庫”不斷豐富，彰顯了科幻文學創新發展的生機與活力。

“大科幻”概念與我的思考撞了個滿懷。在一些人看來，科幻代表未來，歷史代表過去，二者似乎天然對立，科幻難以從“故紙堆”中尋找養料。但在閱讀歷史的過程中，我欣喜地發現，史書是高度濃縮的，自帶故事性，而且以史為鑒也是為了啟迪未來，這與科幻預示未來的底色不謀而合。當仰望星空時，我們“寄蜉蝣于天地”，對浩瀚宇宙產生深深好奇；當走進歷史時，我們“哀吾生之須臾”，對無盡的時間展開新的想象。凝視宇宙，回望歷史，我們竟可以收獲相同的震撼。我嘗試發掘歷史之于科幻創作的價值，將歷史素材融入科幻寫作，漸漸沉浸其中。

我吸納科技新知，爬梳歷史文獻，其間時常有驚喜出現。某些歷史線索和科學知識，神奇地嵌入故事，發展出全新的脈絡，最終構筑成一個整體。我還在小說《愿時間在此停留》《土樓外的春天》中，注入地方民俗和傳統文化風味，希望能給讀者帶去更多新鮮感。

當前，文化與科技深度融合，鞭策科幻創作者不斷推陳出新。從整個科幻產業來看，除了文學類型創新，還有科影融合、表現形式、傳播渠道、運營管理方式等多個課題值得探索。我們要勇敢地創新，闖出一條越走越寬的中國科幻之路。

（作者為科幻作家、第八十一屆世界科幻大會雨果獎最佳短中篇小說獎獲得者）