他的“復活術”，看哭好多人

他圓了人們“看見”已故親人的夢。

“幫300多人‘復活’去世親人的樣貌”，這個頗具話題性的標簽，讓徐位領最近受到不少關注。

縱觀他的人生路徑，這位“90后”似乎有點不走尋常路：大學學的是土木工程，卻賣棉花糖創業；畢業后開武館，當跆拳道教練，臨近而立之年又轉行做起了泥塑。

而促使他走上泥塑之路的關鍵，其實是客戶的兩句話——

“你做的（泥塑）真好，我感覺我見到了我媽媽。”

“我好像看到我爺爺‘活’了過來，還陪在我身邊。”

第一句話讓他決定轉行全職做泥塑，第二句話讓他確定這次轉行極具意義。

這個清明節，徐位領尤其忙。許多網友給他發去照片，有彩色高清的，也有黑白泛黃的。他們都希望他能根據照片，用泥塑定格他們去世親人的樣貌。

他那雙總是沾滿泥土的手，仿佛成了一臺時空穿梭機，托著那些或輕或重的回憶與思念，將人們送回到難忘的、珍貴的、與親人相伴的舊時光中去。

以下是徐位領對《環球人物》記者的講述：

眼淚里都是思念

找我做泥塑的人，不少都和爺爺奶奶有特別深的感情。

我印象最深的是一位小伙。他拿著去世爺爺的照片來找我，讓我給他爺爺做個泥塑雕像。過了兩天，他來取成品，看到雕像后就坐在那里一言不發。

當時我剛入行不久，看到這情況有點忐忑，心想：他是不是不滿意？

結果沒想到，小伙突然掉眼淚了。

他說，自己是被爺爺一手帶大的，爺爺因病去世后，他心里一直很難受。看到雕像的瞬間，他感覺好像看到爺爺“活”了過來，音容笑貌，歷歷在目，所以忍不住紅了眼眶。這件事給我觸動挺大的。

后來，有位顧客的情況跟這小伙特別像，也是從小跟著爺爺奶奶長大。

不同的是，在開工之前，他先給我講了他的遺憾——以前爺爺奶奶養家很不容易，他畢業剛工作一年，奶奶還沒來得及享享清福，突然就去世了。他希望我能用泥塑定格他奶奶的樣子，讓他日后想念奶奶時，抬眼就能看見。

等我把泥塑做好寄過去，他說他看完忍住沒哭，他爺爺倒是背著人悄悄哭了一場。

這些眼淚里都是思念。

·徐位領泥塑作品。‍‍

很多時候，顧客會講些和已故親人之間的酸甜苦辣。我聽完常常唏噓又難過，更堅定地想把泥塑做好，圓他們“看見”親人的夢。

只有一次是例外。

那次的顧客是一位30來歲的年輕女士，孩子剛一歲多。她想給丈夫做個泥塑雕像，可發過來的照片不太理想。

我問能不能再拍幾張正臉和側臉的照片發過來，她說丈夫去年遭遇車禍去世了，只剩這些生活照，問能不能就根據這些照片來做。

我猶豫了。不是因為技術上有多難實現，而是我想她還如此年輕，看到泥塑后睹物思人，會不會更難走出悲傷？對她來說，“遺忘”是不是比“思念”更好？

這些問題，我沒有答案。

不過轉念想想，人確實都需要一個寄托，可以偶爾對著訴說思念，不然一直把思念憋在心里更難受。

最后，我還是為她做了丈夫的泥塑雕像。收到實物后，她沒哭，只一個勁兒對我說感謝。

難忘爆棚的成就感‍‍‍‍‍‍

我走入泥塑這行，是意料之外卻又情理之中的事。

大學時，我學的是土木工程專業，雖然有時也要玩泥巴，但和泥塑八桿子打不著。第一次接觸泥塑，是我大二那年，一位學雕塑的朋友邀請我去看他創作。

當時，桌上有陶泥，我本來只是拿著隨便玩一下，結果經過朋友指導，竟捏出了一只羊。盡管這只羊比較抽象，但我第一次感受到泥巴被賦予生命力的神奇。后來，我時不時就去跟那位朋友學習泥塑。

可這也僅僅是個愛好而已，我更多的精力得用來想怎么賺錢養活自己。

我來自單親家庭，家里經濟條件不太好，父親年齡也大了。上大學時，除了頭半年的學費、生活費是從父親那里拿的，后面三年半我都是自給自足。

那幾年，我擺過地攤，賣過腸粉，烤過羊肉串，干得最久的是賣花式棉花糖。后來我發現，想在不影響學業的情況下有個穩定收入，還得找份兼職。

·徐位領做的花式棉花糖。

朋友知道我對武術比較感興趣，大一就加入了學校的武術協會，于是介紹我去校外當跆拳道助教。

這工作掙得不多，一個月七八百塊錢，但我挺喜歡，一路做到了跆拳道教練，畢業后干脆和朋友合開了一家教跆拳道的武館。

·徐位領當跆拳道教練，帶學生們上課。

這期間，我從未放棄泥塑，有時給自己捏些小擺件玩，有時幫朋友捏個他女友、家人的雕像做禮物，權當練手，也沒想過把它職業化。

直到后來陷入迷茫期——先是武館因新冠疫情受到沖擊，無奈關店；后是考公失敗，沒能順利上岸——我想起了2019年的一件小事。

我那時還是跆拳道教練，一位學生家長知道我會泥塑后，請我幫她父母塑個像。她父親還在世，70多歲了，而她母親走了已經快30年。

她只有一張母親的老照片，很模糊，請人進行技術處理后依然不清晰，所以想到用泥塑來復原。我答應她盡力一試。等做完，她驚訝又感動，說：“你做得太像了，我感覺又見到了我媽媽。”

·徐位領泥塑作品。‍‍‍‍‍‍

站在人生低谷，我想起了那一刻爆棚的成就感。泥塑這門手藝，既能溫暖別人，還能照亮自己，多有意義！

這時，我才下定決心，要把它做好、做精。第一步，我去河北拜了位師父，開始系統學習泥塑。

賦予泥巴生命力

拜師是在2021年初。那年我29歲，臨近而立，卻突然轉了行。

有些人面對這種情況可能會焦慮，但我還好。我父親55歲時決定自學中醫，買了大量醫書在家鉆研，把知識點都編成七言絕句，然后背了下來。快60歲時，他想去考駕照，還跟我講，人只要想學東西，就不要怕年齡大、困難多。

泥塑這塊，我有幾年基礎，學起來挺快，困難不算多。我師父總告誡我，做手藝活，不能有滿足感，對自己的作品要抱有批評的心態，要多練才能生“熟”，熟了才能生“精”，精了才能生“巧”。

他對我要求特別嚴，哪怕是一點小問題，也會指出來說一頓。有一回練習時，一片嘴唇我來來回回改了三次，依然不合格。他過來給我改，邊改邊說，差點把我訓哭。

但出師之后，我真的特別感謝他的嚴格。在泥塑人像時，嘴巴確實太關鍵了。

眼睛、鼻子的呈現固然重要，但對整體還原度影響最大的，其實是嘴巴。嘴部牽涉到的肌肉特別廣，嘴角稍微張開一點或閉上一點，整個臉部肌肉都可能需要重新調整。如果嘴巴及其周邊肌肉沒有表現好，整個雕像不管你其他細節做的多么到位，最后都會差點味道。

·徐位領在制作泥塑。

想賦予一堆泥巴生命力，終歸不是一件容易的事。

尤其是很多已故之人的照片有限，如果照片中的人物表情過于嚴肅，就需要我來判斷，在保證相似度的情況下，調整面部哪幾塊肌肉走向，才能讓人物雕像達到微笑狀態，看起來更加慈祥。

我有時和朋友開玩笑說，做完這些泥塑后，我簡直比他們的親人更加了解他們，他們臉上哪里凸一點，哪里凹一點，哪里有顆痣，哪里有處疤，全印在我腦子里了。

這樣的工作狀態難免會帶來一些“職業病”，比如動不動就犯的肩周炎，又比如常常不受控的視線——和人聊著聊著，我不自覺地就開始盯著對方的臉一直看。

其實我是在觀察每一個表情狀態下，人物面部那些或明顯或細微的變化。但人家不知道啊，只會覺得你這人怎么怪怪的。

這也是彌補遺憾的過程‍‍‍‍‍‍‍

還有些習慣是我轉行做泥塑之后才養成的，比如把指甲剪得短短的，工作時從不戴戒指。這背后都是“血淚”教訓。

想象下，當你辛辛苦苦捏好一個泥塑，等它風干的過程中，你挪了下它的位置，結果指甲一不小心刮到了上面，把泥塑的臉刮花了……

可別以為遇到這種情況，拿濕泥巴往上補一補就行。濕泥巴和干泥巴的收縮程度不一樣，補了會留下難看的痕跡。

也因此，做泥塑的過程中特別需要注意保濕：發現泥有點干了，我得及時往上面噴點水；精雕細琢臉部細節時，身體部分得用濕毛巾圍著；中途休息的話，我得給未完成的泥塑先裹一層濕毛巾，再在外面纏上一層保鮮膜。

·徐位領對泥塑臉部進行精雕細琢時，用濕毛巾圍著泥塑身體部分。

聽起來麻煩，但做到這些并不難，最難的還是應對客戶的刁難。

我遇到過一個客戶，他要給80多歲的老母親做泥塑，但沒有合適的近照可以提供，后來給了一張母親20多歲時拍攝的黑白照，說可以根據這張照片來做。

可等我做完，他非說我做得不像他母親。我問這泥塑和照片的人哪里不像，他說和照片很像，但就是和他遙遠記憶中的母親不像。最后他還是沒給我結尾款，拿走了那個泥塑……

當然，這種情況極少發生。大部分人是很暖心的，會謝謝我用這門手藝幫他們把親人重塑了出來。

而重塑的過程，也是彌補遺憾的過程。

最近一位客戶找我，想為他10多年前去世的爺爺定制個泥塑。他爺爺幾乎沒留下清晰生活照，泥塑的參考圖只能是一張遺照。

客戶說，爺爺教了一輩子書，是位真正的老教師，生前最喜歡穿的是西裝，但遺照上他沒穿。我想了想說，那我做泥塑的時候，給老爺子的衣服改成西裝吧。

他們對去世親人的思念，通過我手中的泥巴，一點點凝結成實物。

那一刻，泥塑超越了手藝本身，泥人不再只是個物件，思念也突然有了重量。

總監制：呂    鴻

監    制： 張建魁

主    編： 許陳靜

編    審： 蘇   睿

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