《芭比》一張圖，讓日美網(wǎng)民掐起來了？

“日本應該先想想為什么會被投下原子彈。”

今年夏天，《芭比》在全球火了一把。目前《芭比》全球票房已經(jīng)突破8.5億美元，即將進入“十億美元俱樂部”。這也讓導演格蕾塔•葛韋格成為影史上全球票房最高的女性導演。

然而，就在《芭比》一路高歌猛進之時，日本市場卻著了火，日本網(wǎng)民集體抵制《芭比》，一名日本網(wǎng)民寫道：“對美國爸爸不再愛了。”

《芭比》戳到了日本哪根神經(jīng)？

開不得的“爆炸頭”玩笑‍‍‍‍

日本是被好萊塢視作后院的電影市場，但《芭比》剛放出宣傳片時，由于“塑料感極強”“主題顯得幼稚”，成了網(wǎng)絡上的笑料。一些影院甚至由于不了解《芭比》的內容，將其安排在兒童電影區(qū)。

為了吸引女性觀眾，片方開始“發(fā)了瘋似地宣傳”，希望以劍走偏鋒的宣傳方式博得眼球，甚至連電影海報都只用芭比粉填充。芭比粉是指飽和度很高的熒光粉或玫紅色系，由于芭比娃娃的經(jīng)典唇色就是玫紅色，因此得名芭比粉。

· 令人“耳目一新”的《芭比》海報。

如果說到這一步還算正常操作的話，那下面的操作，腦洞就開得有點大了。

華納兄弟的《芭比》和環(huán)球影業(yè)的《奧本海默》都選擇在7月21日上映。兩部影片并非競品，目標觀眾幾乎不會重疊。《芭比》講述了一個住在芭比王國的娃娃因為“不夠完美”而被驅逐，在現(xiàn)實世界展開冒險的故事。《奧本海默》是一部二戰(zhàn)題材傳記電影，講述了美國“原子彈之父”羅伯特•奧本海默主導制造出世界上第一顆原子彈的故事。

由于“影片話題的敏感性”，日本遲遲未公布《奧本海默》引進時間。日本網(wǎng)絡上也出現(xiàn)了一些對《奧本海默》的抵制聲音，但畢竟《奧本海默》制作精良，同時又能相對客觀地描述史實，日方也沒有公開抵制。

另一方面，兩部電影的片方“無心插柳”，“一不小心”同天上映，激起了觀眾的好奇心。上映前夕，世界最大連鎖電影院 AMC 表示，已經(jīng)有超過 4 萬會員網(wǎng)購了兩部影片同一天的電影票。不出所料，上映后兩部電影的票房呈螺旋式上升狀態(tài)，一發(fā)不可收拾。

與此同時，除了日本之外，海外社交平臺上的網(wǎng)民也不斷討論《芭比》《奧本海默》兩部電影，并創(chuàng)造出合成詞“芭比海默”，迅速成為網(wǎng)絡熱詞。

既然并非競品，片方嗅到了商機，大膽了起來，將原本八竿子打不著的兩部電影進行聯(lián)合宣傳，親自炒熱“芭比海默”，像幼兒園老師一樣，不停地鼓勵網(wǎng)民們的二次創(chuàng)作。

一名美國網(wǎng)民將原子彈爆炸蘑菇云放在芭比頭上，《芭比》官方點贊留言：“你一定是個發(fā)型師哦！”另一個網(wǎng)民把芭比和奧本海默放到了一張圖中，芭比興高采烈地坐在奧本海默肩上，身后是原子彈爆炸場面。《芭比》官方留言：“這一定會是個令人難忘的夏天。”

· “官方整活，最為致命。”

然而，套用一句中國網(wǎng)絡流行語：“官方整活，最為致命。”

日本社會一根敏感神經(jīng)被戳到了。

一時間，《芭比》日本官方的賬號被日本網(wǎng)民用廣島原子彈爆炸照片等帖子淹沒，評論更是一波接著一波，“別上映了。”“我對美國電影失望透頂。”

由于抵制聲浪浩大，《芭比》的危機公關處于失控狀態(tài)，不得不于7月31日發(fā)表聲明，表示“芭比海默”不是華納總部官方推廣活動的一部分，官方賬號的做法“考慮不周”，請求華納總部作出“妥善回應”。

為搶救票房，8月1日，《芭比》片方華納兄弟緊急發(fā)布官方聲明，表示宣傳方式欠妥，向日本觀眾致歉。

· 參加《芭比》日本首映式的高畑充希（左一）和格蕾塔•葛韋格（中）。

8月2日，日語版《芭比》主要配音演員高畑充希在參加《芭比》日本首映式之前發(fā)布網(wǎng)絡長文，對《芭比》官方炒作“芭比海姆”的行為表示“憤怒”，但她在發(fā)布長文后，還是“硬著頭皮”參加了首映式。有日本網(wǎng)民評論：“迅速撇清關系，真是機靈。”

美國駐日本大使拉姆•伊曼紐爾在社交平臺上盛贊《芭比》：“芭比是所有女性的代表，所有女性就是芭比。”因為沒提《芭比》風波，被日本媒體氣呼呼地稱作“那個拉姆”。

即便如此，“芭比海默”已然剎不住車了。

日本網(wǎng)民掀起了一波“反擊”，將美國歷史上的傷疤悉數(shù)翻出，均以“你覺得怎樣”為開頭。

一張惡搞“9•11事件”的帖圖在日本網(wǎng)絡上瘋傳：圖中，黑煙滾滾的紐約雙子塔上，明晃晃地打著“芭比”字樣，配文寫道：“你們（美國人）覺得這張圖怎樣？”

· 日本網(wǎng)民將芭比和“9·11事件”結合起來。

在大洋的另一頭，美國網(wǎng)民也不斷吐槽：“我覺得日本人好像不太懂美式幽默。”“殺傷力不大，但你們制作的這些段子真的很搞笑。”“我建議日本網(wǎng)友可以再制作些珍珠港段子。”“我建議用《芭比》惡搞一波神風特攻隊自殺式襲擊。”

《芭比》背后的“獅子女”

對于日本方面的反彈，即將過40歲生日的《芭比》導演格蕾塔•葛韋格保持沉默。

1983年8月4日，格蕾塔•葛韋格出生于美國加利福尼亞州薩克拉門托，兼演員、導演、編劇、制作人于一身。據(jù)她回憶，5歲時她曾被父母帶去觀看話劇，于是對編劇和表演產(chǎn)生了濃厚興趣，也曾夢想當一名芭蕾舞演員，后因身體不適合，只好放棄。

從紐約巴納德學院畢業(yè)后，葛韋格沒有遲疑，投身了電影行業(yè)。然而，出身普通的她沒有后臺，無法打入好萊塢名利場，成為好萊塢編劇的夢想只好被擱置。她不得不投身獨立電影制作。

· 格蕾塔•葛韋格。

由于收入微薄，葛韋格只能邊打工邊拍片。雖然有顏值，但她卻不愿意走商業(yè)電影路線，還是堅持回報少得可憐的獨立電影制作。

2000年之后，美國興起了名為“呢喃核”的獨立電影運動，為沒錢、沒背景、沒資源的年輕電影人提供了新的創(chuàng)作舞臺。“呢喃核”崇尚即興表演，風格自然，拍攝設備簡陋，剪輯粗糙，畫面模糊。

另外，這種藝術特立獨行，不迎合大眾。當時，葛韋格是推動“呢喃核”的核心人物。8月份出生的她，雷厲風行，被稱作不妥協(xié)的“獅子女”。

由于風格獨特，“呢喃核”電影還是逐漸進入了主流視野。2006年，23歲的葛韋格在其主演、編劇的《愛的階梯》中嶄露頭角。2010年，葛韋格在獨立制片人諾亞•鮑姆巴赫導演的《格林伯格》中出鏡，這部商業(yè)片的成功讓葛韋格正式進入了好萊塢電影圈。同時，她也因為此片與諾亞•鮑姆巴赫結緣。有了鮑姆巴赫的支持，葛韋格終于不再擔心生計，專心投入獨立電影制作中去。

· 葛韋格主演的《弗蘭西斯•哈》。

2012年，由葛韋格編劇、主演的《弗蘭西絲•哈》成為了“呢喃核”杰出代表作品之一，讓她獲得了“呢喃核電影女王”的稱號。同年，她又出演了伍迪•艾倫的《愛在羅馬》。在好萊塢，有句傳言：與伍迪•艾倫合作過的女演員，以后沒有不火的。

這也意味著，葛韋格逐漸放棄了當年那個不討好觀眾的自己，被好萊塢“招安了”。

葛韋格開始在好萊塢大展拳腳。2017年，她首次獨立執(zhí)導女性題材影片《伯德小姐》，獲得口碑票房雙豐收，并獲得第90屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。這也為她如今成為《芭比》的導演奠定了口碑基礎。

多年來，葛韋格從未放棄女性題材，她擅長講述女性友誼、緊張的家庭關系，以及浪漫色彩的失戀，這些內容也在《芭比》中以另一種方式呈現(xiàn)出來。

· 在片場與主演交流的葛韋格（右一）。

有評論表示，《芭比》與過去的葛韋格電影有很大的不同。葛韋格將各種女性話題一股腦塞進這部電影，正好踩到了熱點，所以大火。

· 葛韋格（中）與《芭比》演職人員。

· 《芭比》在國外掀起了“粉人”穿搭風。

由于《芭比》的熱映，影迷們還興起了一股“粉人”穿搭風。有人評論：“影迷們似乎只看到了芭比粉，忘了《芭比》指責的社會現(xiàn)實。”

然而，不論這部影片的藝術成就如何，滿腦子“受害者情結”的日本網(wǎng)民，已經(jīng)顧不上別的了。

芭比粉與死亡黑‍

相比全世界影迷眼中的芭比粉，日本網(wǎng)民看到的是死亡黑。

為了抵制“芭比海默”梗，不少日本網(wǎng)民將1983年的動畫電影《赤足小子》的片段放到網(wǎng)上。《赤足小子》根據(jù)同名漫畫改編，真實反映了1945年美軍在廣島上空投下原子彈前后的情況。

· 動畫電影《赤足小子》，描畫了美軍在廣島投下原子彈的那一刻。

作者中澤啟治是廣島原子彈爆炸中的幸存者，當時他距離原子彈爆炸中心不到700米，但是奇跡般地活了下來。1973年，由于擔心不斷富起來的日本人逐漸忘卻戰(zhàn)爭帶來的慘痛教訓，中澤啟治創(chuàng)作了半自傳漫畫《赤足小子》，描繪了一個在原子彈爆炸中失去父親和兄妹的“赤足小子”阿源。

值得一提的是，《赤足小子》沒有回避歷史，客觀展現(xiàn)了日本軍人在亞洲的暴行，并對發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的裕仁天皇提出強烈指責，被翻譯成約20種語言。

然而，安倍上臺后，不斷要求修改和平憲法，日本向外擴張的野心逐漸暴露，反戰(zhàn)、反思的思潮逐漸被壓制下去。2013年，日本松江市教委稱該漫畫圖片過激，要求《赤足小子》下架。

美國著名日本文化與動漫研究學者蘇珊•耐普爾發(fā)現(xiàn)：“在日本，反映‘受害者歷史’的文藝作品數(shù)不勝數(shù)。”“它們都表露出很明顯的反戰(zhàn)傾向，但是鮮有討論負罪和負責。”

對此，東京大學博士、東南大學人文學院副教授趙政原進行了進一步闡述，他對環(huán)球人物記者說，這種“受害者情結”如今已成為日本社會普遍心理，這使得日本民眾深刻認識到戰(zhàn)爭的可怕和非人道性，在日本民間起到了一定的反戰(zhàn)作用，但是，“這也使得整個日本社會充斥著推卸戰(zhàn)爭責任的風氣，僅從美軍不應該使用原子彈，日本當年太平洋戰(zhàn)爭戰(zhàn)術失誤等角度出發(fā)，分析戰(zhàn)敗原因。這種成王敗寇的僥幸心理，是日本社會無法認識到對外侵略才是廣島和長崎遭受原子彈轟炸的根本原因。”

趙政原感嘆地說：“日本人一味地追問究竟要道歉到何時，卻從未做過真正意義上的道歉。二戰(zhàn)以后大量的歷史研究已經(jīng)表明，當年處于軍國主義狂熱中的日本民眾固然是戰(zhàn)爭的受害者，但同時也是對外侵略的間接參與者和支持者。”

如今，在不少開啟了“受害者模式”的日本網(wǎng)民眼里，《芭比》已經(jīng)是“看不得”的電影，英國首相也不例外。

7月23日，英國首相蘇納克帶著全家去電影院看《芭比》。他在推特上發(fā)了一張照片，自己手里拿著4張電影票，妻女身穿粉色衣服。蘇納克寫道：“全家投票只會有一個結果，當然是先看《芭比》啦。”

· 7月23日，英國首相里希•蘇納克攜全家觀看《芭比》。

蘇納克還不忘加了一個詞條標簽“#芭比海默”。這一下，日本網(wǎng)民又將炮火指向蘇納克，一名日本網(wǎng)民寫道：“英國太令我失望了。”“西方社會都是一副德行。”

· 《芭比》劇照。

對此，有網(wǎng)民提醒道：“日本應該先想想為什么會被投下原子彈。”

總監(jiān)制： 呂   鴻

監(jiān)    制： 張建魁

主    編： 許陳靜

編    審： 凌   云

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