《披荊斬棘的哥哥》舞臺(tái)總監(jiān)陳琦沅：臺(tái)前到幕后的滾燙人生丨人物

《乘風(fēng)破浪的姐姐》之后，芒果TV在今年8月推出了全景音樂(lè)競(jìng)演綜藝《披荊斬棘的哥哥》。經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的熱播，哥哥們通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)競(jìng)演展現(xiàn)了“披荊斬棘的滾燙人生”，而節(jié)目里的《當(dāng)年情》《花祭》《3189》等多個(gè)唱演舞臺(tái)也給觀眾留下了深刻的印象。從《姐姐》到《哥哥》，從唱跳到唱演，精彩舞臺(tái)的背后離不開(kāi)這兩檔節(jié)目舞臺(tái)總監(jiān)陳琦沅（阿Kenn）團(tuán)隊(duì)的“披荊斬棘”。《披荊斬棘的哥哥》收官之際，新京報(bào)記者專訪了這位“姐姐”和“哥哥”舞臺(tái)背后的男人，揭秘他由舞者入行轉(zhuǎn)做歌手，再專注于幕后繼續(xù)舞臺(tái)夢(mèng)想的“滾燙人生”。

從唱跳到唱演，“一公”之后哥哥們變得“不聽(tīng)話”了

很多觀眾都注意到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》的舞臺(tái)風(fēng)格和《披荊斬棘的哥哥》有很大不同。前者是典型的音綜節(jié)目舞臺(tái)，是體現(xiàn)“姐姐”們經(jīng)過(guò)苦練后整齊劃一的唱跳水平的“秀場(chǎng)”；后者更像一個(gè)創(chuàng)意劇場(chǎng)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)更加復(fù)雜多元，用了諸多手法烘托哥哥們?cè)谂_(tái)上的表演。比如“二公”舞臺(tái)的《往事只能回味》，張智霖表演，其他幾位哥哥唱，整體如同一出小型的舞臺(tái)劇。陳琦沅透露，《哥哥》和《姐姐》兩檔節(jié)目在籌備之初，對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的要求就不一樣：《姐姐》要體現(xiàn)姐姐們的舞臺(tái)唱跳能力，《哥哥》主要體現(xiàn)哥哥們的唱演能力。

《披荊斬棘的哥哥》中陳琦沅任舞臺(tái)總監(jiān)。

陳琦沅從2009年《快樂(lè)女聲》開(kāi)始跟節(jié)目組合作，當(dāng)年就曾基于自己作為舞者參演《雪狼湖》的經(jīng)驗(yàn)提出過(guò)“唱演”的概念，但由于各種條件不成熟未能實(shí)現(xiàn)。這次節(jié)目組找到他：“阿Kenn老師，你當(dāng)年不是說(shuō)要做‘唱演’嗎？我們這次就玩‘唱演’的概念。”因?yàn)楣?jié)目組發(fā)現(xiàn)，三十多位哥哥里不僅有唱跳水平高的，還有不少是專業(yè)演員，甚至表演藝術(shù)家，有做“唱演”的條件。而所謂的“唱演”包含了多種元素的融合，并不是簡(jiǎn)單的“唱”+“演”。“節(jié)目里的‘唱演’，不是一個(gè)純?cè)拕?，也不是一個(gè)純歌舞劇，它始終要跟流行音樂(lè)有機(jī)融合起來(lái)。”

“唱演”給《哥哥》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)帶來(lái)了前所未有的難度。一方面，陳琦沅希望現(xiàn)場(chǎng)觀眾能沉浸其中，舞臺(tái)用到了很多的鋼架結(jié)構(gòu)和馬道，另設(shè)計(jì)了吊桿裝置的副舞臺(tái)和由多組升降臺(tái)組成的主舞臺(tái)，可以分離也可以聚合。考慮到升降臺(tái)一旦升高，觀眾可能看不到藝人的微表情，專門在現(xiàn)場(chǎng)安裝了轉(zhuǎn)播大屏幕；而如何平衡現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視觀眾的感受，是“唱演”舞臺(tái)呈現(xiàn)的關(guān)鍵點(diǎn)，只能通過(guò)不斷的待機(jī)彩排磨合出最佳效果。“一般綜藝節(jié)目待機(jī)彩排一天，《哥哥》需要四五天。舞臺(tái)上的每個(gè)節(jié)目都要做分鏡設(shè)計(jì)，我們提前用替位演員不斷彩排，在彩排過(guò)程中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，一步步調(diào)整。”

陳琦沅給尹正、高瀚宇等哥哥講解構(gòu)思。

舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的哥哥們也有自己的想法。通常陳琦沅和團(tuán)隊(duì)在聽(tīng)取哥哥們的想法之后，需要在短時(shí)間里設(shè)計(jì)出新的方案。“‘一公’的時(shí)候，哥哥們互相還不是很熟悉，更愿意聽(tīng)從節(jié)目組的建議。熟悉之后就不一樣了，他們也了解了節(jié)目規(guī)則，知道要在舞臺(tái)上呈現(xiàn)什么內(nèi)容給觀眾看。就到了節(jié)目組和哥哥們不斷地頭腦風(fēng)暴，探討、摩擦甚至交鋒的時(shí)候了。”這是陳琦沅和節(jié)目組很痛苦的階段，但往往這樣的頭腦風(fēng)暴能碰撞出大家都意想不到的好的效果。

比如“二公”的《往事只能回味》大部分都是哥哥們的想法。他們提出這首歌由張智霖演繹的主人公帶出整個(gè)故事，其他人作為輔助的角色，并在舞臺(tái)中段插入《甜蜜蜜》這首歌。“往事怎么回味？他們覺(jué)得如果從頭唱到尾的話，就算有新的編曲加上說(shuō)唱，還是在原來(lái)歌曲的調(diào)性上，缺少突破。商量之后，他們提出加上《甜蜜蜜》這首中國(guó)人耳熟能詳?shù)母?，配合張智霖的表演把整首歌提升一個(gè)層次。”這一段里張智霖需要對(duì)鏡跳舞，陳琦沅為張智霖設(shè)計(jì)了曼波舞步，配合上舞臺(tái)效果不禁讓人聯(lián)想到《阿飛正傳》中張國(guó)榮的精彩片段。

再比如“四公”的《當(dāng)年情》，用九宮格呈現(xiàn)每個(gè)成員過(guò)往的人生，被觀眾認(rèn)為是情懷之作。陳琦沅在和哥哥們不斷交流中得到了很多素材：比如布瑞吉學(xué)過(guò)畫(huà)，安排他在房間里畫(huà)油畫(huà)；張智霖從小深受港片影響，安排他看《英雄本色》，主題曲正是《當(dāng)年情》；林曉峰起初想展現(xiàn)小時(shí)候打紅白機(jī)（一種游戲機(jī)）的場(chǎng)景，但節(jié)目組認(rèn)為舞臺(tái)呈現(xiàn)效果不佳，陳琦沅引導(dǎo)他回憶出攝影助理的經(jīng)歷，把他的“房間”設(shè)計(jì)成了攝影棚的模樣……陳小春當(dāng)過(guò)發(fā)型師，但一邊唱《當(dāng)年情》一邊“咔嚓咔嚓”剪頭發(fā)氣氛有點(diǎn)不搭，最終決定安排他在“茶餐廳”，歌曲尾聲部分，所有哥哥到這里相聚。

合作姐姐“猛男落淚”，哥哥更多是“當(dāng)年情”

作為舞臺(tái)總監(jiān)的陳琦沅通常給人的印象是嚴(yán)肅而專業(yè)的。然而在兩季《乘風(fēng)破浪的姐姐》里他都有猝不及防的“猛男落淚”，讓觀眾見(jiàn)識(shí)到他感性的一面。這次擔(dān)任《披荊斬棘的哥哥》的舞臺(tái)總監(jiān)雖然工作強(qiáng)度更大，他也常跟哥哥們就具體某個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)展開(kāi)爭(zhēng)論，但他卻從未有過(guò)落淚的時(shí)刻。陳琦沅說(shuō)：“從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè)，或多或少都是比較感性。但我在《姐姐》和《哥哥》里產(chǎn)生的感動(dòng)是不一樣的?！陡绺纭防镂腋嗟氖且环N情懷的感動(dòng)。”

《姐姐1》他落淚是因?yàn)橛龅搅艘患虑闊o(wú)法用語(yǔ)言讓對(duì)方明白自己的意思，在時(shí)間很緊迫的情況下產(chǎn)生了誤會(huì)，感到很無(wú)奈；《姐姐2》里的落淚則是被姐姐們的拼搏精神感動(dòng)了。當(dāng)時(shí)，那英那組“姐姐”要表演空中綢帶技巧，訓(xùn)練時(shí)已經(jīng)有人陸續(xù)掉落，摔到了墊子上。“練習(xí)時(shí)綢帶放得很低，沒(méi)有摔傷。但我很擔(dān)心，跟她們溝通希望放棄這個(gè)技巧換更安全的方案。但她們不甘心，一直堅(jiān)持練習(xí)，最后在舞臺(tái)上完成了我本來(lái)以為她們呈現(xiàn)不了的內(nèi)容?？吹剿齻兊母冻龊推床?，我覺(jué)得還有什么理由逃避和放棄呢？”

《披荊斬棘的哥哥》音樂(lè)總監(jiān)陳偉倫（左）和舞臺(tái)總監(jiān)陳琦沅。

既合作過(guò)“姐姐”也合作了“哥哥”，陳琦沅切身體會(huì)到他們的不一樣。在相處方面，他和姐姐們相處會(huì)比較拘謹(jǐn)，特別小心翼翼，擔(dān)心自己表達(dá)不恰當(dāng)傷害了她們的情感。“那也是我第一次參加這樣的真人秀，幾十個(gè)大咖藝人，有很多還是我的前輩。而且女性總是更敏感的，相處過(guò)程中我就會(huì)有很多顧慮。比如說(shuō)話之前會(huì)想，這樣說(shuō)會(huì)不會(huì)造成什么誤會(huì)，從而對(duì)后面的工作產(chǎn)生阻礙？”到了《哥哥》的錄制，這樣的顧慮就少了。因?yàn)槟腥酥g的溝通本來(lái)就更直截了當(dāng)，其次他與大部分哥哥，尤其大灣區(qū)哥哥以前就認(rèn)識(shí)。

“我十五六歲就作為舞蹈演員入行，大灣區(qū)的哥哥們大部分比我大十幾歲，都是我的前輩。但當(dāng)年我們就沒(méi)有什么年齡隔閡，現(xiàn)在他們成了知名的藝人也沒(méi)有什么架子，一樣很聊得來(lái)。”在節(jié)目里剛碰到陳小春、張智霖的時(shí)候，陳琦沅內(nèi)心還有個(gè)問(wèn)號(hào)，不知道他們是否還記得自己。結(jié)果一打招呼，仿佛時(shí)光倒流。張智霖說(shuō)起自己保存著當(dāng)初舞臺(tái)排練的合影，問(wèn)他要不要，要的話下次回家?guī)н^(guò)來(lái)。“我說(shuō)我也有??！以前排練的時(shí)候，記者拍照會(huì)帶到我們這些伴舞。我家里有幾張照片，智霖哥在對(duì)著鏡頭擺POSE，我們就在旁邊笑著看，或者跟他一起擺POSE。我覺(jué)得這種就是緣分。”

在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，“姐姐”會(huì)有更清晰的目標(biāo)——展現(xiàn)30歲+的女性如何面對(duì)挑戰(zhàn)、如何克服各種困難完成唱跳成團(tuán)的任務(wù)；“哥哥”則是要在節(jié)目的舞臺(tái)上挖掘并呈現(xiàn)自身更多的可能性。“姐姐們更加感性，她們通常會(huì)提出碎片化的一些想法，我需要去吸收她們點(diǎn)點(diǎn)滴滴的想法，再代入她們的角度、個(gè)人特色以及需要顧慮的地方去重新思考，重新設(shè)計(jì)出新的舞臺(tái)內(nèi)容給她們。”哥哥們恰好相反，他們跟節(jié)目組聊舞臺(tái)設(shè)計(jì)的時(shí)候，已經(jīng)有一個(gè)完整的思路甚至提出了完整的方案，好像在做匯報(bào)一樣。與哥哥們合作，陳琦沅更多的需要把他們的想法整合優(yōu)化。“哥哥和姐姐，思考方式是完全不一樣的。”

從舞者到幕后，換種方式繼續(xù)舞臺(tái)夢(mèng)

身為“幕后”舞臺(tái)總監(jiān)的陳琦沅，此前有過(guò)豐富的藝人經(jīng)歷，這讓他合作藝人時(shí)更具同理心，不論新人練習(xí)生還是成熟大咖都能聽(tīng)得進(jìn)他的建議。1990年，陳琦沅以職業(yè)舞者的身份入行，當(dāng)時(shí)才十五六歲，很幸運(yùn)地與“四大天王”以及張國(guó)榮、梅艷芳、譚詠麟等大牌明星均有合作，參與他們演唱會(huì)演出及舞蹈編排工作。1997年，陳琦沅參演了張學(xué)友的經(jīng)典音樂(lè)舞臺(tái)劇《雪狼湖》，該劇男二梁直的扮演者正是《哥哥》里的謝天華。《雪狼湖》的演出經(jīng)歷對(duì)陳琦沅的演藝生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，至今他仍保存著當(dāng)年的演出紀(jì)念冊(cè)。

“剛?cè)胄心昙o(jì)小，覺(jué)得跳舞很好玩，收入也不錯(cuò)。十五六歲就可以成為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱之一，很有成就感，沒(méi)有想太多未來(lái)的事。”二十多歲時(shí)，陳琦沅目睹有前輩因?yàn)槭軅坏貌唤Y(jié)束舞者生涯，開(kāi)始思考自己能不能一輩子跳舞。他此前幫一些音樂(lè)人唱過(guò)demo（小樣），演完《雪狼湖》之后他決定從舞者轉(zhuǎn)型做歌手。“演《雪狼湖》花了很長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)聲樂(lè)，在舞臺(tái)上演繹唱跳，得到了很大的滿足感，我發(fā)現(xiàn)自己是喜歡唱歌的。之后恰好有機(jī)會(huì)，就簽約了臺(tái)灣的一家唱片公司。”

1999年他去了臺(tái)灣，正準(zhǔn)備發(fā)唱片遇到了“9·21大地震”。地震之后，公司突然決定退出唱片領(lǐng)域。24歲的他又回到了香港，跟認(rèn)識(shí)的一個(gè)音樂(lè)制作人開(kāi)了家小小的獨(dú)立音樂(lè)唱片公司，自己寫(xiě)歌出唱片自己推廣。“我跑去跟音像店老板談，這張專輯放在店里賣多少錢，怎么拆賬……全部是自己跑，因?yàn)闆](méi)有別的資源。”這樣過(guò)了四五年，有一家唱片公司愿意簽他發(fā)片出道，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)28歲，在流行音樂(lè)市場(chǎng)里算是超齡歌手，唱片公司簽他也冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)。

陳琦沅曾經(jīng)嘗試過(guò)做演員。

“之前我看到的是歌手在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光的一面，自己做了歌手才知道，背后還需要做很多唱歌以外的事，而我的個(gè)性并不適合。”簽約公司后第一張唱片成績(jī)不理想，第二年就被公司轉(zhuǎn)到內(nèi)地發(fā)展，他也開(kāi)始自問(wèn)是否不適合做藝人。“那年剛好30歲，比較失落、迷茫。”放下所有工作修整一年后，陳琦沅覺(jué)得還是喜歡舞臺(tái)，自己的能力也是在舞臺(tái)上，于是決定做幕后。“從最基本的舞蹈工作室做起，慢慢透過(guò)一些朋友的關(guān)系，介紹學(xué)生或者藝人來(lái)培訓(xùn)舞蹈，逐步建立自己的班底……看到藝人在舞臺(tái)上表演我設(shè)計(jì)或者培訓(xùn)的內(nèi)容，好像也在延續(xù)我的舞臺(tái)夢(mèng)。”

經(jīng)歷過(guò)香港樂(lè)壇“黃金時(shí)代”，近年來(lái)也接觸系統(tǒng)化訓(xùn)練出來(lái)的“練習(xí)生”，陳琦沅認(rèn)為當(dāng)年的音樂(lè)技術(shù)遠(yuǎn)不及現(xiàn)在先進(jìn)，但對(duì)藝人唱歌和舞蹈能力的要求反而更嚴(yán)苛。“現(xiàn)在唱不準(zhǔn)可以用電腦后期技術(shù)調(diào)整，甚至可以一個(gè)音一個(gè)音去唱。以前用的是模擬系統(tǒng)，唱錯(cuò)一個(gè)音永遠(yuǎn)都要整首歌從頭再唱。”為了練習(xí)音準(zhǔn)和氣息，藝人常常會(huì)邊跑步邊唱歌，邊爬樓梯邊唱歌，一天來(lái)來(lái)回回幾十遍地練習(xí)。“從譚詠麟他們那會(huì)就是這樣，最終要做到當(dāng)唱跳影響氣息和力量時(shí)，你的音準(zhǔn)照樣保持得很好，不讓人覺(jué)得你很吃力。”

現(xiàn)在的練習(xí)生訓(xùn)練體系通過(guò)“流水線”培養(yǎng)一批“準(zhǔn)藝人”，再?gòu)闹羞x優(yōu)，當(dāng)年唱片公司簽藝人則更看重獨(dú)特性和藝能水平。唱片公司通常會(huì)安排剛簽下的藝人去跟有名的音樂(lè)老師學(xué)唱歌，譬如被黃霑形容“天生有絕對(duì)音準(zhǔn)，不必聽(tīng)任何樂(lè)器就可以隨口唱出標(biāo)準(zhǔn)音高”的杜麗莎，她的學(xué)生包括林憶蓮、鄭秀文、許志安等。陳琦沅跟過(guò)羅文、陳潔靈、杜麗莎等好幾位老師學(xué)唱歌。“他們的要求都很高，尤其杜麗莎，沒(méi)有達(dá)到一定的水準(zhǔn)是不會(huì)收你的。”兩堂課的時(shí)間里杜麗莎就判斷出他當(dāng)時(shí)的唱歌水準(zhǔn)，介紹了更適合的音樂(lè)老師給他。

欣賞“思想型”藝人，李宇春對(duì)自己幫助很大

從香港的歌手藝人轉(zhuǎn)型到內(nèi)地做舞臺(tái)總監(jiān)，創(chuàng)立“天舞IDG”，與更多大牌藝人以及大型綜藝節(jié)目合作，陳琦沅職業(yè)生涯轉(zhuǎn)變過(guò)程中，李宇春是很關(guān)鍵的人物。自2007年以來(lái)，李宇春的很多場(chǎng)演唱會(huì)和多支MV，陳琦沅都擔(dān)任舞臺(tái)總監(jiān)或舞蹈編導(dǎo)。實(shí)際上，他跟李宇春合作《N+1》之前根本不認(rèn)識(shí)。當(dāng)時(shí)他受邀幫歌手黃征訓(xùn)練其要在小型演唱會(huì)上表演的舞蹈。“他（黃征）從來(lái)沒(méi)有跳過(guò)舞，但希望在演唱會(huì)上給歌迷一些驚喜。我需要在十天之內(nèi)教會(huì)他兩首歌曲的舞蹈表演，最后呈現(xiàn)效果很好。”那次之后，黃征的經(jīng)紀(jì)人把他推薦給了李宇春的經(jīng)紀(jì)人。

李宇春練習(xí)陳琦沅編排的舞蹈。

正式訓(xùn)練之前，他找來(lái)很多李宇春的視頻，了解她舞臺(tái)之外的肢體語(yǔ)言。“看了很多她的視頻之后，我覺(jué)得她雖然沒(méi)有正規(guī)學(xué)過(guò)舞蹈，但挺有獨(dú)特的個(gè)人魅力的，就思考怎么把她這種潛在的感覺(jué)挖掘出來(lái)，通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)。”剛開(kāi)始合作的時(shí)候，李宇春基本不怎么說(shuō)話，給人感覺(jué)是一個(gè)比較內(nèi)斂但很酷的女孩，也不怎么笑，讓人有距離感。陳琦沅編排了一個(gè)動(dòng)作教給她，問(wèn)她感覺(jué)怎樣，她通常就“嗯”一聲。

“上完第二天的課，我跟她經(jīng)紀(jì)人打電話交流，問(wèn)春春是不是不喜歡我編排的動(dòng)作。經(jīng)紀(jì)人說(shuō)不是的，她個(gè)性就是這樣，她要是覺(jué)得有問(wèn)題才會(huì)主動(dòng)跟你說(shuō)。”從《N+1》《Stop，我的王國(guó)》《下個(gè)路口見(jiàn)》，再到演唱會(huì)，李宇春是陳琦沅合作次數(shù)最多的藝人。慢慢熟悉之后也會(huì)聊天，他發(fā)現(xiàn)李宇春在不愛(ài)說(shuō)話的外表下常常會(huì)有一種俏皮的心態(tài)，非常冷幽默。“平時(shí)大家很少看到她的這一面，其實(shí)她是個(gè)挺好玩的人。”

他也見(jiàn)證了李宇春舞蹈能力的變化。即便在剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，她也會(huì)把一個(gè)新的舞蹈動(dòng)作拆解“消化”后，變成自己的“春式風(fēng)格”展現(xiàn)出來(lái)。“比如教了她一個(gè)手的動(dòng)作，她會(huì)想：‘我為什么要出這個(gè)手？這個(gè)手出來(lái)應(yīng)該是硬一點(diǎn)、軟一點(diǎn)？延伸一點(diǎn)？還是縮短一點(diǎn)？’她把肢體語(yǔ)言當(dāng)做訊息傳遞的方式，而不僅僅是一個(gè)舞蹈動(dòng)作。所以表現(xiàn)出來(lái)的東西都有她自己那一套感覺(jué)。”這讓陳琦沅想起了早年間合作過(guò)的香港藝人張國(guó)榮、梅艷芳，他們也會(huì)把一個(gè)舞蹈動(dòng)作練成自己的風(fēng)格，會(huì)去想做這個(gè)動(dòng)作的意義在哪里。“我很欣賞這類思想型的藝人。”

陳琦沅坦言，與李宇春的合作對(duì)他在內(nèi)地的事業(yè)發(fā)展很有幫助，畢竟她擁有很大的影響力。雖然剛開(kāi)始合作時(shí)，他對(duì)這點(diǎn)并不清楚。“那時(shí)候網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)，我在香港地區(qū)很少看到內(nèi)地節(jié)目。聽(tīng)別人介紹說(shuō)春春很火很厲害，我也只是‘哦’，覺(jué)得這跟我沒(méi)關(guān)系，我?guī)退丫幬枳龊镁托小?rdquo;直到2007年第一次跟李宇春合作演唱會(huì)，見(jiàn)識(shí)到現(xiàn)場(chǎng)洶涌的人潮和激動(dòng)的吶喊，他才大吃一驚：香港“四大天王”的時(shí)代才有這樣熱烈的演唱會(huì)氛圍！那時(shí)他才直觀地認(rèn)識(shí)到，眼前這個(gè)年紀(jì)輕輕的女孩原來(lái)這么厲害！“但這不會(huì)影響我們的合作和心態(tài)。我不會(huì)因?yàn)樗嚾撕芑鹁筒煌瑢?duì)待。這是我的職業(yè)。”

新京報(bào)資深記者 楊蓮潔 所有圖片由受訪者提供