李少紅與她的女性視角

作為中國第五代導演的李少紅，可以說是當今最受期待的女性導演之一。她的影視作品《紅粉》《大明宮詞》《橘子紅了》《四十不惑》《新紅樓夢》《媽閣是座城》等等，都呈現出了獨特的、易被男導演忽視的女性視角。
 

李少紅的女性視角，除了她的女性身份，或許也與她的經歷有關。
 

《紅粉》老浦和小萼
 

《大明宮詞》少年太平公主
 

14歲時，李少紅有了一個弟弟，因為父母的視線和關注點轉移到了弟弟的身上，那一年冬天，她便提著人造革旅行包，揣著父親寫給某軍區政委的一封信獨自坐上火車，“離家出走”。
 

1994年李少紅獲得第45屆柏林電影節銀熊獎
 

此后，李少紅開始了自己的軍旅生涯。女孩子用的香皂、擦臉油、發卡都不再與她有關，她和30個女兵被分到一個男兵連，參加野營拉練，每天負重18公斤，背著步槍、米袋和被子，山地行軍90多里，幾乎忘記了自己的性別特征。直到夏天，部隊要求女兵把白襯衣扎進褲子里，女兵們才意識到自己不同于男兵的體型和性別特征，她們誰也不敢第一個出門。
 

這些特殊的生活經歷，讓李少紅有了特殊的內心敏感。她身上沒有少女的嫵媚、撒嬌和忸怩，只有當兵留下的軍人痕跡：干脆利落和雷厲風行。或許這是她在以后的作品中，有意無意地追尋那些被丟失的少女時代的原因。
 

李少紅
 

1978年，高考恢復，《人民日報》上刊登了北京電影學院的招生廣告。有人問李少紅：“你媽媽不是學電影的嗎？”這句話，讓原本打算考醫科大學的她，有了學電影的想法。當然，她也成功地考入了北電，進入了傳說中的“78屆導演系”，與陳凱歌、張藝謀、田壯壯、胡玫、彭小蓮等人成為同學。
 

1982年，李少紅大學畢業，進入了北京電影制片廠。她成為謝鐵驪導演的副導演，跟隨他拍攝了電影《包氏父子》，巧合的是，20年前，她的母親也曾作為副導演跟隨謝鐵驪拍攝了電影《早春二月》。
 

        1988年，時任北影廠廠長的汪洋專門抽調了幾位年輕導演，嘗試拍攝適合市場的影片。當時，大家都想要拍文藝片，陳凱歌分到了《黃土地》，田壯壯分到了《盜馬賊》，而李少紅卻分到了《銀蛇謀殺案》，她覺得自己特別倒霉，為此哭了很久。
 

結果，令人意想不到的是，那一年北影廠最賺錢的影片就是《銀蛇謀殺案》，光拷貝就賣了200多個?！躲y蛇謀殺案》的鏡頭兇殘血腥，當觀眾得知電影的導演是李少紅時，都很震驚：“一個女導演居然能拍出這樣的片子。”
 

《銀蛇謀殺案》海報
 

聽到這樣的評價，李少紅一開始是興奮的，覺得自己終于擺脫女性身份了。但后來她才反應過來，自己已經被男性同化了，深陷于男性世界的漩渦中。之后，她開始反思自己，她的女性意識也開始蘇醒，將她引向有別于同時代男導演的另一面。
 

李少紅
 

《血色清晨》中被愚昧逼死的紅杏，《四十不惑》中面對家庭變故不斷隱忍的京華，《紅粉》中善良坦蕩的妓女秋儀，《大明宮詞》中相愛相殺的武則天和太平公主，《橘子紅了》中與封建婚姻作斗爭的大太太和秀禾，《戀愛中的寶貝》中叛逆執著的寶貝，《生死劫》中孤僻卻癡情的胭妮……這些作品都展現了不同時代背景下的女性形象，以一種全新的視角帶給觀眾思考和震撼。
 

《血色清晨》紅杏
 

《橘子紅了》大太太和秀禾
 

從兒時對父母偏愛弟弟的不滿，到在軍中與男兵共同訓練，從拍出不遜于男導演的電影，到反思自己并開始用女性視角看待世界，可以說，李少紅的女性意識一直埋藏于內心深處，只不過是從隱性發展為顯性。
 

她的變化正如她女兒所說：“最開始她覺得女人做導演可能會狹隘，她想活成一個男人，所以表達非常尖銳，到后來她覺醒的女性視角很強烈，換了一種姿勢和世界搏斗?，F在她平和了很多，就像《大宋宮詞》，我看了好幾遍才明白她想表達什么，其實她想說的是女人不需要為了證明自己的優秀而成為一個男人，而是應該真正認同并贊美自己是一個女人。”