4小時(shí)演二十多年，張桐話劇版《人間正道是滄桑》打碎自己丨角色

話劇《人間正道是滄桑》劇照。塔蘇 攝

2009年，由張黎執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、黃志忠、張志堅(jiān)等主演的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材劇《人間正道是滄桑》在中央電視臺(tái)首播，創(chuàng)下同類題材收視紀(jì)錄的同時(shí)，該電視劇還榮膺第二十五屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、第十六屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視連續(xù)劇金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2021年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，這部經(jīng)典大戲首次被搬上話劇舞臺(tái)。

13年前，由演員孫紅雷在電視劇中塑造的頑劣又有正義感的叛逆青年楊立青，有著軍人的天賦與精神，能夠把握自己的命運(yùn)，構(gòu)建自己的信仰，此次話劇版“楊立青”則由在電視劇《覺(jué)醒年代》中成功塑造了李大釗一角，而被廣大觀眾喜愛(ài)的演員張桐飾演。張桐認(rèn)為，楊立青雖然性格張揚(yáng)但其內(nèi)心勇敢正直，不僅具有軍人的天賦與精神，更具革命信仰，在人生的道路上有著自己的追求和堅(jiān)持。

難度：四小時(shí)演完二十多年的成長(zhǎng)

張桐直言出演話劇版楊立青的優(yōu)勢(shì)在于，自己曾是當(dāng)年電視劇的忠實(shí)“鐵粉”。年初，張桐在排演個(gè)人首部話劇《雷經(jīng)天》的過(guò)程中，劇中董建昌的扮演者張志堅(jiān)向張桐發(fā)出邀請(qǐng)，希望由他來(lái)出演楊立青一角。雖極具挑戰(zhàn)性，但“劇粉”張桐難以回絕這份盛情，他對(duì)這部作品有著一份他人少有的簇?fù)砀信c追隨感，尤其能與張志堅(jiān)、牛飄、黃品沅、石文中這些話劇界的前輩同臺(tái)合作，他覺(jué)得這是一次極為難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

當(dāng)年電視劇版中，孫紅雷扮演的楊立青深入人心，張桐坦言自己不敢跟前輩作比較，他已是影視劇版的標(biāo)準(zhǔn)。“話劇和電視劇的文本是兩種完全不同的載體，其實(shí)沒(méi)有任何可比性，雖然我是劇粉，但對(duì)我本人而言不會(huì)造成壓力。”

在張桐看來(lái)，楊立青是一位在“內(nèi)憂外患”的特殊年代里“新青年”的代表，他具有不盲從，不迷信、不從眾的性格特點(diǎn)，“楊立青的人格與性格富有張力，與生俱來(lái)帶有一種反叛精神。同時(shí)，編劇又賦予了他一條完整且成熟的成長(zhǎng)軌跡，從表演狀態(tài)上講，對(duì)于演員非常具有吸引力。”

如何在四個(gè)小時(shí)中勾勒出一個(gè)人物從懵懂少年到成長(zhǎng)為一員大將這二十多年的變化，還能讓觀眾信服，這是張桐認(rèn)為挑戰(zhàn)此角色的難點(diǎn)，他覺(jué)得在劇情、性格上做到一定程度的取舍，人物才能變得更加生動(dòng)，性格更為鮮明。“不去拷貝電視劇版人物。”這是張桐此次在準(zhǔn)備楊立青這一人物過(guò)程中，為自己最先定下的基調(diào)。

張桐坦言，話劇版楊立青顯現(xiàn)出來(lái)的個(gè)性，實(shí)際上要比“電視劇版”更加地單純且純粹，觀眾應(yīng)感受到“他如孩子一般的憨直。” 話劇舞臺(tái)上的楊立青，不大可能像電視劇一樣有其性格上過(guò)多的思考與判斷。“在保持他本性純善與情感純粹不變的前提下，再厘清他的整個(gè)思想流變過(guò)程，基本上話劇版‘楊立青’便已成形。”

幕后：“以演代養(yǎng)”出來(lái)的楊立青

張桐在電視劇《覺(jué)醒年代》中成功塑造了“李大釗”一角，為此，六月初他也光榮地接受了“建黨百年偉大征程文藝晚會(huì)”的任務(wù)，在晚會(huì)中，他與“陳獨(dú)秀”扮演者于和偉共同合作了戲劇舞蹈《破曉》，“南陳北李”再度合體，讓電視機(jī)前億萬(wàn)觀眾直呼“破防”。在晚會(huì)排演期間，雖然未身處話劇《人間正道是滄桑》排練現(xiàn)場(chǎng)，但張桐每晚回到家中依然努力背臺(tái)詞，通過(guò)遠(yuǎn)程給到的排練筆記，記熟舞臺(tái)調(diào)度，幾乎是與劇組“隔空”完成了此次話劇的創(chuàng)排工作。

巡演過(guò)程中，楊立青完全是依靠“以演代養(yǎng)”，通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐一點(diǎn)點(diǎn)打磨出來(lái)的角色，因此這個(gè)角色的創(chuàng)排過(guò)程，也被張桐視作其演員生涯里最難忘的經(jīng)歷。“我之所以相信自己會(huì)一場(chǎng)比一場(chǎng)演得好，這種自信的建立源于在角色上不斷下功夫。最初在側(cè)臺(tái)去悉心觀摩其他老師的表演，再到在心里默默記下每個(gè)定點(diǎn)光的位置、轉(zhuǎn)盤(pán)上空間與時(shí)空的轉(zhuǎn)換、對(duì)手演員的舞臺(tái)調(diào)度，戲里面的包袱等等，這都是一個(gè)熟悉舞臺(tái)的過(guò)程。但如何讓自己的表演保有彈性，角色如何維持一種有機(jī)的性格，這點(diǎn)也很重要”。

十月，張桐也在由田沁鑫導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“獻(xiàn)禮建黨百年”話劇作品《直播開(kāi)國(guó)大典》中，出演了“新華廣播電臺(tái)總工程師”的“盧海宇”一角，此次帶著《人間正道是滄桑》中的楊立青，時(shí)隔兩個(gè)月再度回到北京舞臺(tái)，張桐認(rèn)為自己對(duì)楊立青一角的把握更加從容。“無(wú)論是《人間正道是滄桑》還是《直播開(kāi)國(guó)大典》，對(duì)于自身而言都是一次非常難得的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。每天去到排練場(chǎng)，都會(huì)以一個(gè)學(xué)生的姿態(tài)關(guān)注著前輩們?cè)谡f(shuō)什么，做什么。從開(kāi)始自己沒(méi)有任何的概念坐在那里，到看到了很多與過(guò)去影視劇里不同的闡述方式，最終這個(gè)人物落實(shí)到每場(chǎng)演出中，這些都是以往拍影視劇從未有的經(jīng)歷。”

談到楊立青與自身個(gè)性的“契合點(diǎn)”，張桐坦言，自己很理解楊立青。“他其實(shí)也很像我們當(dāng)下的一些青年人，有熱血，有干勁，有理想，有方向，但這些‘理想’究竟是一個(gè)清晰的目標(biāo)，還是一個(gè)概念式的方向，他們并不清楚。”與在《覺(jué)醒年代》中所塑造的李大釗不同，張桐認(rèn)為，李大釗先生與楊立青是截然不同兩種性格的獨(dú)立體，人物關(guān)系不一樣，成長(zhǎng)背景不一樣，思想的成熟度更是不一樣。“大釗先生二十多歲去日本求學(xué)，那個(gè)時(shí)候他立志就是救國(guó)，探尋的是一條救國(guó)之路和救國(guó)真理。楊立青則更像是一位容易被觀眾理解的年輕人，他是在很多重大的歷史事件當(dāng)中逐步確立自己的思想體系。”張桐表示，如果觀眾去看話劇《人間正道是滄桑》的上半場(chǎng)，楊立青的變化是具有階段性與反思性的。“很多觀眾朋友看完上半場(chǎng)，會(huì)覺(jué)得我表現(xiàn)的懵懂沖動(dòng)與下半場(chǎng)的成熟堅(jiān)定截然不同，這是因?yàn)闂盍⑶嗟慕巧旧砭蛶в腥诵缘乃廾泻兔\(yùn)感。”

話劇《人間正道是滄桑》于12月初登上北京舞臺(tái)。塔蘇 攝

新京報(bào)：演了多年影視劇后選擇演話劇，你有什么標(biāo)準(zhǔn)？

張桐：選擇《人間正道是滄桑》充分體現(xiàn)了我的標(biāo)準(zhǔn)：第一，班底，因?yàn)閺堉緢?jiān)，石文中，黃品沅，牛飄等前輩，讓我有了向他們學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)；第二，我是原劇的“粉絲”，對(duì)這部作品非常熟悉；第三，人物我很喜歡，有塑造的沖動(dòng)。

新京報(bào)：2021年初涉舞臺(tái)你就演了三部作品，你覺(jué)得收獲是什么？

張桐：我覺(jué)得這三部作品，如同自己在話劇領(lǐng)域始終向上“攀爬”的過(guò)程。過(guò)去影視劇演員在拍戲的過(guò)程當(dāng)中，無(wú)論說(shuō)臺(tái)詞、面部表情、肢體動(dòng)作等都可以用一些特殊手段去體現(xiàn)，而話劇截然不同。到了舞臺(tái)，我就必須作出有別于影視劇的調(diào)整。這個(gè)調(diào)整可能開(kāi)始讓人感到極為不適應(yīng)，最終收獲的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己受益更多。從這個(gè)角度來(lái)講，演話劇就是徹底打碎自己，再重新學(xué)習(xí)的過(guò)程。

新京報(bào)資深記者 劉臻