藝人只是《奇遇·人間角落》的“眼睛”丨導演談

兩季《奇遇人生》之后，紀錄片導演趙琦繼續(xù)與騰訊視頻合作推出了《奇遇·人間角落》。依然是紀錄片+真人秀的形式，依然有藝人參與——歐陽娜娜、劉敏濤、李冰冰、周筆暢、汪蘇瀧……但鏡頭關注的重點更多地落在了素人的身上，從跑腿騎手、涂鴉畫手，再到轉(zhuǎn)場的牧民。趙琦接受新京報記者專訪時稱，《奇遇人生》是遠方的大江大河，《奇遇·人間角落》則是我們身邊的點點滴滴。藝人代表了大家的眼睛，素人才是“人間角落”真正的主角。

素人是主角，藝人是“眼睛”

三年前的《奇遇人生》是把藝人放到陌生的異域環(huán)境里，呈現(xiàn)出他們鮮為人知的一面，比如追龍卷風的春夏、從后悔到“真香”的樸樹。《奇遇·人間角落》則由歐陽娜娜和劉敏濤擔任故事探訪人，每期與飛行嘉賓共同探訪一個國內(nèi)的“人間角落”：南寧的跑腿騎手、麗江的“荒野之國”、成都的“寵物擺渡人”、理塘的丁一舟賴敏夫婦……這些素人平凡而溫暖的故事讓不少觀眾感動落淚。

李冰冰、歐陽娜娜安慰寵物離世的主人。

談到兩檔節(jié)目的不同，趙琦形容《奇遇人生》是帶著好奇心去探索遠方的大江大河，《奇遇·人間角落》則是非常貼近地講述身邊值得重新被發(fā)現(xiàn)的溫暖故事。“《奇遇人生》的拍攝地是國外陌生的文化地理環(huán)境。《人間角落》在國內(nèi)拍攝，環(huán)境和人大家都很熟悉。面對陌生和熟悉的內(nèi)容，觀眾觀看的態(tài)度肯定不一樣。如果《人間角落》還是以藝人為核心去展開，很容易落入藝人《變形計》的套路，那就不是我們的初衷了。”

《奇遇·人間角落》的初衷是什么？趙琦早年在中央電視臺工作，當時《東方時空》如日中天，旗下“講述老百姓自己的故事”的子欄目《生活空間》給他留下了深刻的印象。“《人間角落》雖然不是同樣的slogan，但背后是同樣的邏輯。我們希望把姿態(tài)放得很低，重新講述當代老百姓的生活狀態(tài)。所以《奇遇·人間角落》里，素人才是真正的主角和目標，是我們想要去關注和展現(xiàn)的。藝人代表著大家的眼睛，通過他們的感受和體驗，盡量體現(xiàn)出素人故事的特殊性。”

從南寧的跑腿騎手到武漢的涂鴉畫手，《奇遇·人間角落》的選題有些是趙琦團隊關注已久、早就想做的，有些是大家根據(jù)資料搜集，包括新聞報道，集體討論出來的。比如第一期的跑腿騎手，團隊就受到了《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》這篇報道的影響。寵物擺渡人和跑腿騎手這兩期邏輯有相似之處，都是通過一份工作介入了不同人的生活狀態(tài)，了解了他們的焦慮、繁忙、熱愛和溫暖。

南寧各有故事的跑腿員。

在以素人為主角的初衷下，《奇遇·人間角落》后期剪輯時舍棄了很多藝人嘉賓之間發(fā)生的有趣的事情。因為趙琦團隊判斷，這樣的內(nèi)容或許是觀眾感興趣的，但價值比呈現(xiàn)素人故事要低，剪進正片會讓整個節(jié)目的方向發(fā)生偏移。“當然，我們的判斷能否得到觀眾的認同和喜愛，還需要摸索和驗證。”

任敏和牧民轉(zhuǎn)場是最大的意外

《奇遇·人間角落》目前播出的節(jié)目里，大多數(shù)都以日常生活中被大家忽視的素人為主角，但也有觀眾指出第二期跟之前的《奇遇人生》比較相似：這期節(jié)目里既有喬小刀建立“荒野之國”的奇思妙想，也有歐陽娜娜和任敏兩位藝人共同搭建“飛屋”的任務設置，同時還展現(xiàn)了兩位藝人比較鮮為人知的一面。

趙琦表示，第二期的確跟《奇遇人生》有不少交集，團隊沒有想一定要把兩檔節(jié)目完全區(qū)別開來。當初選擇拍喬小刀，是希望借此展現(xiàn)我們身邊人群的不同樣態(tài)：一個人頂著別人的不理解，執(zhí)著努力地實現(xiàn)自己瘋狂構(gòu)想的故事，并非只會發(fā)生在國外，也會發(fā)生在我們周圍。但實際拍攝的時候，因為任敏爺爺去世這一突發(fā)事件改變了選題走向。“我們更希望能呈現(xiàn)素人，可終歸這是一個紀實的拍攝。過程中發(fā)生了比較個人化的意外事件，它太強了，對每個人都產(chǎn)生了影響，我們的拍攝也得隨之調(diào)整。”

歐陽娜娜、周筆暢一同探訪牧民“轉(zhuǎn)場”。

節(jié)目拍攝過程中還發(fā)生過另一個意外，最終也導致了選題走向的變更。那就是本周播出的第六期，歐陽娜娜與周筆暢一同探訪哈薩克牧民的“轉(zhuǎn)場”。節(jié)目組原計劃今年8月去新疆拍攝牧民從夏牧場轉(zhuǎn)場到秋牧場。“夏天到秋天的時候，高山草甸是美麗富饒的、讓人覺得平靜的。我們擬定的主題是呈現(xiàn)哈薩克老牧民和他的孩子，兩代人之間的觀念碰撞：關于未來的職業(yè)規(guī)劃，以及是否要保持傳統(tǒng)，兩代人有不同的想法。”

突如其來的疫情打亂了計劃，這期拖到今年10月拍攝。此時，牧民們開始從秋牧場轉(zhuǎn)往冬牧場。當?shù)匾呀?jīng)下了第一場雪，自然條件變得很嚴苛。“自然條件改變之后，之前的一些判斷就失去了環(huán)境支持。這種變化只有到了現(xiàn)場、被寒風吹到臉上才能意識到。我們只能重新調(diào)整，自然和人的關系成了新的主題，而不是之前的一家人面對未來要不要放牧的態(tài)度了。”趙琦說，臨場調(diào)整主題帶來了很大的挑戰(zhàn)，但這就是紀實拍攝和棚內(nèi)綜藝的本質(zhì)區(qū)別，也是紀實拍攝的有趣之處：不可能完全掌控，只能順勢而為。

新京報記者 楊蓮潔