《人世間》編劇王海鸰：鄭娟是我寫過“最犯難”的女性角色

正在熱播中的《人世間》改編自梁曉聲“茅盾文學獎”獲獎同名小說，該劇編劇王海鸰曾經創作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，對婚姻以及人性情感有著非常細膩獨特的把握。王海鸰認真閱讀了這部115萬字的小說，歷時兩年半，《人世間》的劇本才寫完。日前，王海鸰接受媒體采訪談及劇中人物時坦言，經歷傳奇、敢愛敢恨、外柔內剛的鄭娟，是她寫過“最犯難”的女性角色，反而周蓉這樣的知識分子女性，對她來說更熟悉一些。

《人世間》里周秉昆和“光字片”的好兄弟們一年一聚。

初衷：受邀改編很謹慎，被小說的主旨吸引

《人世間》小說出版后不久，騰訊影業與李路導演共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長達8年的影視改編權。關于編劇人選，劇組問過周梅森（《人民的名義》原著作者）和陳道明，結果兩個人都推薦了王海鸰。王海鸰是生活劇創作領域的高手。她其實不太喜歡改編別人的作品，只說先回去讀讀原著。劇方向王海鸰提出邀請之后，王海鸰十分謹慎，過了個把月，才最終決定接下改編工作。最初她甚至拒絕了劇方贈書，“拿了人家送的書，最后如果沒合作成，挺不好的。”于是自己先買來了《人世間》的小說，看完之后被這本書打動了。王海鸰說，書中很吸引她的，是作者的主旨——為底層生活的人們吶喊說話。《人世間》寫到的年代也是王海鸰親歷過的，王海鸰是1952年生人，跟小說中的主人公“周秉昆”是同齡人，與故事中的人物經歷過相同的時代。

王海鸰說，通過《人世間》她真切感受到上世紀七十年代底層老百姓的生活，“他們這么窮，這么苦，依然能夠頑強生活。那時候那么困難，大家還能一塊度過來，真的不易。”同時，《人世間》也給王海鸰帶來了思考，“我們中華民族幾千年，強大過、軟弱過、被欺負過、貧窮過，但是永遠沒有被征服過，永遠沒有被同化過。我在想，這其中，到底什么在起作用。”

在被故事打動的同時，王海鸰認為，“原著色調是鋼鐵色的，灰色的，給人堅韌、頑強的感覺，但同時也是沉重的。而我個人希望生活是明亮的，是溫暖的。任何一段生活，它都有兩面性，就像大家生活在一個集體里，都會有不同的感受。”這一點，王海鸰和導演以及創作團隊一拍即合，他們也希望《人世間》電視劇的基調是明亮的，溫暖的，能給人以希望的。

王海鸰也表達了對于原著作者梁曉聲的感激，“我覺得他非常理解我，對于改編，絕不多插手，不打擾我的思路、看法、取舍。”在王海鸰看來，改編的接力棒這時候已經到了自己手里，“如果我過多聽別人的意見，失去了自我的話，這是最可怕的。說東墻不好，東墻加塊磚，說西墻不好，砌一塊補一塊，編劇到這個程度那就糟糕了。絕對要尊重編劇的第一感覺，編劇的自我意識。”

人物：周秉昆的價值觀應該為大家接受

《人世間》中，周家小兒子周秉昆是全劇的核心人物，他沒有哥哥姐姐聰明、出類拔萃，但有著一顆純樸善良的心和敢于擔當的勇氣，他一路遭受著各種挫折，卻沒有像很多男主角一樣，擁有一個“開掛”的人生。王海鸰表示，不是所有人生來就開掛、自帶光環，那是少數，而周秉昆的價值觀應該為大家接受，而且所有普通人應該從他那里得到撫慰。“誰都愿意看英雄。但平民寫好了，‘非英雄’寫好了，寫出人性深刻的東西來，一樣會得到大家認同。”在王海鸰看來，社會價值體系中，習慣于認可“塔尖”上的人，會忽視普通人。“周秉昆是普通人，他勢必要受這些社會價值體系的影響，對比他的兄長和姐姐，他就會覺得自己沒出息。但他質樸善良可愛，也是為家庭，為長輩和妻兒付出最多的人，很了不起。”

和哥哥、姐姐的家國情懷氣息不同，周秉昆的人生理想就是想把自己的小日子過好。在王海鸰看來，前幾十年，好像只要是個人的事，再大也是小事，“我對這個不認同，在哪個年代我都不認同。健康的生活方式，是既要關心他人也要關心自己，既要關心大家，也要關心小家。”

創作：壓力很大，超出了我以前的創作規律

王海鸰在小說原著基礎上，加入了一些新內容。比如“光字片”拆遷，深圳的開發等情節，小說里匆匆掃過，劇中則占了不小的篇幅。電視劇在改編的過程中盡量保持了原著的核心情節，對于其中一些商人的角色進行了衍生。

實際上，因為各種客觀原因，劇本還沒完全定稿的時候，《人世間》就開機了，“我壓力很大，超出了我以前的創作規律。我一天從早晨坐到電腦前，中午小睡一小時，下午繼續一直寫到晚上，這對于一個老人來說是非常難的。”

在拍攝過程中，每天王海鸰改好的劇本會立即發給劇組，劇組當天晚上圍讀，結束之后會發給王海鸰圍讀意見，這樣的工作流程也使得王海鸰夜里睡不著，因為老想著等劇組的圍讀意見。王海鸰說，你們還是早上發我，要不我夜里睡不好覺。“結果，我真是自找苦吃，想著他們的意見，睡不著，活活等到早上六點。”

——人物改編——

鄭娟

鄭娟離王海鸰的生活太遠了，是王海鸰難以去憑生活經歷寫的人物。鄭娟一輩子沒有工作，為愛不顧死活，性格又柔又剛。王海鸰周圍都是特別杰出的事業型女性，鄭娟需要她看書去揣摩。劇中的鄭娟內心非常堅韌強大，表現出來反而異常安靜。殷桃時常發微信和王海鸰溝通，王海鸰說，如果鄭娟這個人物寫得好，那是她和殷桃共同創作的。

周蓉

原著中，周蓉在法國生活了十幾年，在改編的戲劇結構上，如果單獨描寫周蓉在法國，技術上不好完成，王海鸰還是把她作為正常的知識分子來刻畫，稍微有點任性、傲驕的樣子去寫。有一個劇情是周蓉給別人送禮，因為要分房子，結果人家收了禮沒有給她分房子，她跑回去把禮物要回來了，王海鸰說，她身邊就有周蓉這種人，寫周蓉不費勁。

馮化成

《人世間》小說原著里，馮化成被寫成渣男，得意后始亂終棄，與周蓉離婚了。扮演馮化成的成泰燊是和王海鸰溝通最多的兩個演員之一（另一個演員是殷桃），成泰燊說，如果馮化成是這樣一個人，周蓉嫁給他，崇拜他，本身就是錯誤，對周蓉是貶低。王海鸰希望給人物的變化一些理由，因為妻子成長了，妻子不再像最初那樣仰視他，他感到了失落，重新在其他女人身上找到昔日的感覺。于是，王海鸰將馮化成寫成一個更合理的犯了錯誤的人，把這個人物完善了。

蔡曉光

蔡曉光原著里還有一個愛人，而梁曉聲曾經對王海鸰表達過，他希望把蔡曉光書里的愛人保留下來，他認為書里這個女性的形象鮮明、獨到，不要名分，不圖蔡曉光的錢，陪著他，最后她和蔡曉光的妻子還成了朋友，梁曉聲認為這段感情非常新穎。王海鸰承認它新穎，但她不喜歡，認為這其中有男性想象的成分，就沒有采納。

駱士賓

原著中的駱士賓是一個徹頭徹尾的暴發戶形象，王海鸰把他改成了一個企業家。因為要寫五十年的變遷，一定會寫到改革開放，小說也提到，駱士賓從南方賺了錢回來。至于怎么成為企業家的，經歷了多少挫折，多少困難，這其中對改革開放初期企業家的描寫就落到了駱士賓身上，這個人是顛覆性的改動。

新京報首席記者 劉瑋