北京時間10月10日晚，瑞典文學院在斯德哥爾摩宣布，將2024年諾貝爾文學獎授予韓國作家韓江（HanKang），以表彰她用強烈的詩意散文直面歷史創傷，揭示人類生命的脆弱。

作為韓國文壇最有國際影響力的作家之一，韓江曾先后榮獲《首爾新聞報》年度春季文學獎，韓國小說文學獎，今日青年藝術家獎，東里文學獎、李箱文學獎、萬海文學獎等。2016年，韓江憑借小說《素食者》擊敗諾貝爾文學獎得主奧爾罕·帕慕克新作《我腦袋里的怪東西》，諾貝爾文學獎得主大江健三郎晚年代表作《水死》、暢銷書“那不勒斯四部曲”終曲《失蹤的孩子》等競爭對手，最終成為該獎項歷史上第一位亞洲作家。2017年，她獲得了有“意大利諾貝爾文學獎”之稱的馬拉帕蒂文學獎。2018年，她憑借作品《白》再次入圍布克國際文學獎短名單。2019她獲得西班牙圣克萊門特文學獎。

截至目前，韓江最新簡體中文版作品是《把晚餐放進抽屜》，由磨鐵圖書引進出版于今年1月，這也是她唯一一本詩集。韓江初入文壇緣自1993年她在《文學與社會》發表的詩歌，她曾說“我的寫作是從詩歌開始的。我的小說與詩有很大重疊，寫詩讓我進入情緒。”對于這部詩集，韓江曾表示，“我花二十年的時間寫了一本詩集，通過這種方式重新審視語言與真實的關系。任何語言、每個句子都包含著美麗和卑劣、純潔和骯臟、真相和謊言。”

據了解，磨鐵文化已引進出版了包括《把晚餐放進抽屜》在內的6本韓江作品。

那么，韓江都有哪些作品已有簡體中文版引進出版呢？

《把晚餐放進抽屜》，[韓]韓江 著，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2024年1月。

韓江的詩歌創作貫穿了她整個寫作生涯。她的詩歌情緒強烈、充斥著感性的意象，與她的小說一脈相承。該書收錄了韓江出道以來二十年間創作的60首詩作。透明的夜晚、漆黑的樹木、燃燒的輪椅、鏡子彼岸的冬天……在詩集《把晚餐放進抽屜里》里，韓江重新審視日常生活中的細微情緒，用從黑夜中汲取的流血語言，描繪人生的孤獨與悲哀。她熱切地凝視人類的靈魂，試圖從沉默和黑暗的世界中尋找閃耀的真相。

《失語者》，[韓]韓江 著，田禾子 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2023年10月。

為了抗爭語言中存在的暴力，一個女人決定不再說話。人的身體就是悲傷。它由凹陷的地方、柔軟的地方、容易受傷的地方填滿。手臂、腋下、胸部、大腿間。這副身體為了擁抱人，為了被別人擁抱而誕生。有時候不覺得很奇怪嗎？我們的身體有眼瞼和嘴唇。它們偶爾從外面關閉，也可以從里面緊緊鎖上。沒有任何原因，也沒有預兆，女人就會失語。

第一次是在17歲的冬天，她感覺自己的舌頭和手中發射出的句子像白色蜘蛛網一樣把自己捆住，非常羞恥。每一個詞語都能被她清楚聽見也能讀懂，但她無法張開嘴發出聲來。讓失去語言的她的嘴唇再次顫抖的是陌生的外語——一個法語單詞。半年前她的母親去世了，幾年前她離了婚，經過三次訴訟女人最終還是失去了九歲兒子的撫養權，送走孩子之后她患上了失眠，難以承受之重的單詞的結晶像冰冷的炸藥一樣被安置在不停跳動的心房中間。她每周都去看一次心理醫生。那位年過半百的心理醫生判定她是因為近來的生活境遇刺激下的暫時失語，可她只是一遍遍在桌上寫著“不是的，沒那么簡單…………”

《不做告別》，[韓]韓江 著，盧鴻金 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨九州出版社，2023年7月。

小說家慶荷自從寫了一本描述屠殺的書之后，就開始做噩夢。她曾經計劃和攝影師朋友仁善一起拍攝和夢境有關的紀錄片，但后來仁善為了照顧母親而回到濟州島。冬季的某一天，因意外住院的仁善，請求慶荷立即前往濟州的家里照顧她的小鳥。慶荷在暴風雪中歷經千辛萬苦，終于到達仁善的家，她在那里看到了仁善的家族史，那是七十多年前在濟州發生的平民大屠殺：濟州島大屠殺。

仁善的父親因失去全家人而悲痛欲絕，但還得在監獄里度過十五年；她的母親則同時失去父母和妹妹，連哥哥也生死未卜，只能和姐姐兩個人相依為命。在屠殺之后，仁善的母親為了尋找哥哥的行蹤，數十年來沒有放棄進行平靜的抗爭……在暴雪中孤立的黑暗房屋中、在微弱的蠟燭下、在光與暗之間、在成千上萬永恒緩慢下降的雪花中，她們懇切地思念已經不在這里的人。

《植物妻子》，[韓]韓江 著，崔有學 譯，磨鐵丨四川文藝出版社，2023年3月。

花與野獸，植物與鐵器，失明與墜落，逃脫的夢和受傷的腳，失敗的愛情，破碎的親情和在沒有希望的世界里流浪的我們。該書由八部中篇和短篇小說構成，關注“底層”人群，每個主人公都像在“沒有希望的世界里像孤兒一樣”流浪。他們從偏僻小鎮的旅館房間、考試院走廊盡頭的房間、黑暗的地下室或多戶型住宅和高層公寓的走廊盡頭走出來，經過黑暗的樓梯和沒有路燈的胡同，走進紛繁的令人疲倦的城市大街之中。然而即使他們離開許許多多疲憊的人們和不幸的都市，來到偏僻的海邊或邊緣港口城市生活，最終還是要回歸都市，這就是他們的宿命。他們處在都市喧鬧、污染和復雜的人際關系中，卻沒有能夠包容和安撫他們的樂園或是母親。樂園和母親只存在于夢中或是死亡的那一邊。他們所在的世界是父親的世界，是邪惡和冰冷的世界。那里是現實的世界，充滿了蛇、數字13和4，還有冰冰冷冷的鐵制品。而韓江小說中的人物將要在那里重生。

《白》，[韓]韓江 著，陳允然 繪，胡椒筒 譯，磨鐵·大魚讀品丨四川文藝出版社，2022年9月。

這是韓江在白紙上用力寫下的小說，是63個有關白色事物的記憶。白是那個半月糕一樣白皙、美麗的孩子。白是一只收起翅膀躺在蘆葦邊的白色蝴蝶。白是悄然無聲、不悲不喜從天空降落的一萬片雪。白是時間在蒼白的光芒里流逝。白是我一生經歷過的所有記憶。白是易碎易毀、瞬間消失的美好事物。白是一度死去或被摧毀過的人，在被熏黑的殘骸之上，堅持不懈地復原自己，因此至今仍是嶄新的人。白是鼻腔里呼出的白色水汽，是我們活著的證據；是我們的生命，是一種以虛白且清晰的形態散布于虛空的奇跡。白是在黑暗中燃燒的白色火花，是不滅的信念。我相信，若相信不會被摧毀，便不會被摧毀。

《素食者》，[韓]韓江 著，胡椒筒 譯，磨鐵·鐵葫蘆丨四川文藝出版社，2021年9月。

為了逃避來自丈夫、家庭、社會和人群的暴力，她決定變成一棵樹。在英惠的丈夫鄭先生的眼中，“病”前的英惠，是個再普通不過的女子：不高不矮的個頭、不長不短的頭發，相貌平平，著裝一般，溫順、平淡、文靜。正如他所希望的那樣，英惠完美地扮演了平凡妻子的角色——料理家務，伺候丈夫，就像千千萬萬的傳統婦女一樣。

然而，一場噩夢之后，妻子卻突然開始拒絕吃肉，拒絕為家人準備葷菜，甚至到最后，她開始拒絕自己的“人類”身份，把自己當成了一株植物，一株只需要陽光和水，謝絕任何食物和交流的植物。而隨著她被動的反叛以越來越極端和可怕的形式表現出來，丑聞、虐待和疏遠開始讓她螺旋進入她的幻想空間。在精神和身體的完全蛻變中，她現在危險的努力將使英惠——不可能的、狂喜的、悲劇性的——遠離她曾經為人所知的自我。