演員柳巖：能不能讓我的演技上個熱搜

柳巖拿到《夢華錄》劇本后，只看了四五集，便覺得“相當過癮，根本停不下來”，劇中三個女性人物都鮮明且吸引人，“孫三娘”這個角色更是讓她覺得適合自己，便順理成章拍了這部戲。《夢華錄》開播，“孫三娘”出圈，很多觀眾驚嘆，原來柳巖詮釋一位母親，一位勤勞質(zhì)樸的勞動女性，竟毫不違和。

讓觀眾相信“柳巖演的”孫三娘

“性感”“嬌媚”，是很多人提起柳巖時的原初印象，然而“孫三娘”似乎與這兩個詞沒有任何聯(lián)系，她力大無窮，殺豬起家，是一位已婚婦人，一位母親。在柳巖看來，三娘這個角色對她來說駕馭起來并不難，難的是如何讓觀眾相信“柳巖演的”孫三娘：“雖然我年齡到了，但我畢竟沒有結(jié)婚生子，對我來說，難度在于她作為一位妻子和母親的狀態(tài)，還有作為勞動人民的那種樸實勤勞，干活特別利索的一面。”

作為母親的那一面，柳巖從身邊的女性友人身上習(xí)得。“結(jié)婚生子的閨蜜們對孩子的那種寄予厚望，其實我能觀察到并理解。當然現(xiàn)在女性寄希望于孩子，倒不是像三娘那樣希望孩子能為自己掙得‘鳳冠霞帔’，更多是希望孩子成為有價值、有能力的人。”柳巖提到，在她觀察中，“為母則剛”的女人們，最能傷害她們的，是自己的孩子。“我見過孩子幾句話，能把看上去‘堅不可摧’的媽媽氣到‘吐血’的那種場面，所以在我演三娘的時候，我?guī)肓诉@種情緒。”

劇中，三娘在祠堂被休那場戲，因為她力大無窮，所以那么多人想摁著她在休書上按手印都做不到，“可當她兒子掙脫她的懷抱，投向另一個女人，對著那個女人認娘的時候，三娘是徹底的崩潰，所以她自己走到了休書前摁下了手印，那一刻，是她人生完全絕望和崩潰的時刻。我是靠對現(xiàn)實生活的觀察，去完成的這場戲。”

而作為勞動婦女的那一面，則需要柳巖從內(nèi)到外的貼近。進組前兩個月，楊陽導(dǎo)演向演員們傳達了一個硬性指令：全員減肥。“因為宋代的審美比較雅致和有風(fēng)骨，所以她是希望大家瘦一點，這樣穿上古裝比較能貼近那種精氣神。但導(dǎo)演沒要求我減肥，因為三娘這個角色她不適合太纖細，她力大無窮，又是干活的勞動婦女，如果太注重身型外表，她就不像三娘了。”

力大無窮的孫三娘

另外，柳巖在生活中愛做飯，刀工不錯。但作為南方人對面食不太了解，于是又自己找了專業(yè)的面食點心老師，去學(xué)做果子的揉面、雕花、上色等技巧。“雖然短時間我學(xué)不了多少，但起碼揉面的力道、做果子的動作要像。”她付出的努力確實得到了認可，“后來導(dǎo)演相信我到什么地步，在三元客棧跟池衙內(nèi)有一輪比拼，我切的是文思豆腐。當時我以為會有專業(yè)廚師來做手替拍切豆腐的近景，結(jié)果導(dǎo)演就說你自個兒切。切豆腐的近景都是我自己，加上后期加快處理，居然還挺像那么回事了。”柳巖笑說，“但最后的成品豆腐花在水里綻放，當然是事先備好的道具，這我不能邀功。”

后來，柳巖看到觀眾對她的評價，挺感動的，“他們說，本來以為柳巖是演不了三娘這樣的人物的，但吃透了這個人物，把自己裝進角色里，你就是孫三娘了。”

女性的力量超乎想象

“孫三娘是一個勇于面對人生各種境況、勇往直前的人。”但這位女性依然經(jīng)歷了巨大的蛻變。早期在錢塘，三娘寄希望于丈夫或者兒子能為自己掙得鳳冠霞帔，“似乎只有靠男人才能給予她這樣的殊榮，但后期她經(jīng)過人生的歷練，也知道女子貴自立，從一個為丈夫為兒子活的狀態(tài)，到一個為自己而活的狀態(tài)，我覺得是一件非常了不起的事情。”

提到導(dǎo)演楊陽，柳巖表示：“她就是一個非常專業(yè)且敬業(yè)，非常尊重創(chuàng)作的導(dǎo)演。我不會把‘性別’冠在‘導(dǎo)演’之前，作為一個必需的形容詞。”

她提到，《夢華錄》的拍攝時間也就四個多月，但這部劇為了取景，卻輾轉(zhuǎn)了4個地方，從橫店到象山，從無錫到襄陽，幾乎全是實景，棚拍很少，“這是我以往拍的古裝劇所沒有的。大家現(xiàn)在看到這部劇的畫面非常美，其中我們的導(dǎo)演和美術(shù)部門付出了很多。比如第一集趙氏茶鋪那場戲，就為了這場戲，我們特意去了無錫。可見導(dǎo)演真是對每一個場景精挑細選。”

柳巖強調(diào)，實景拍攝帶來的劇本還原度很能幫助演員入戲。而對于制作如此用心細致的劇組，演員能做的，就是極度的配合。“說實話，演員一般都會簽工作時長，我簽這部劇的工作時長，是我有史以來最長的時間，我們一切以拍攝為主，哪怕超時再多，都是無條件配合，沒有任何人說撐不下去。”

在第14集，趙盼兒向?qū)O三娘傾訴情感上的煩惱，柳巖在拍這段戲時，有些擔(dān)心：“我覺得這一段詞太長了，都是情緒戲。”她擔(dān)心現(xiàn)在大家都愛看短視頻、強情節(jié)，習(xí)慣追劇的時候開倍速，對于這么長一段情緒表達的戲，大家看得進去嗎？開播之后，柳巖開著彈幕追劇，發(fā)現(xiàn)這場閨蜜之間絮絮夜話的戲，引起了很多女觀眾的共鳴：“女生之間就是這樣的”“如同我和我閨蜜”。柳巖突然意識到：“只要是真誠的一場戲，不需要以長度來衡量大家的耐心，只要能讓觀眾跟著你入戲，再長都不會長。作為演員，只要踏實用心地去完成表演就好，其他交給觀眾。”

柳巖自認，私下是女性緣很好的人，拍完《夢華錄》之后，她和劉亦菲、林允也成為很好的朋友，“這也是在這部戲里一個很棒的收獲”。“女孩子都特別懂女孩子，女生之間是無話不談的，從生活細節(jié)，到很細膩的情感，一點都不刻意。”她說道，“女性之間互相支持的力量是很強大的，一旦女孩們想聯(lián)合起來做點什么，我們的力量能超乎大家的想象。”

“沾沾自喜”和“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”

這么多年，柳巖演了很多戲，她有一個感觸，“每次大家覺得我演得好的角色，評價就是：柳巖‘本色演出’。”《從你的全世界路過》里的“燕子”，《受益人》里的“岳淼淼”，很多評論會說：柳巖本色演出，“但其實她們并不真的像我自己，真正的柳巖是什么樣，大家并不了解，觀眾只是對于角色貼合度的一種贊賞。”

在演員生涯的伊始，柳巖并不常聽到對于她演技的贊賞。剛開始做演員的時候，她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，這和主持人事業(yè)不同，表演不是她熟悉的領(lǐng)域，“一點底氣和自信都沒有，那時覺得劇組每個人都是我老師，去了劇組，純粹是了解演員的工作是什么樣子的，還不能稱自己是個演員。”

她自述“一開始戲演得奇爛”，“副導(dǎo)演教我走位，走到這說這句詞，然后看著哪里，然后哪句詞兒的時候轉(zhuǎn)身，我就跟著做，確實沒有任何演技可言。”然而，剛進劇組時大家對她足夠?qū)捜荩?ldquo;因為大家認可我是個主持人的身份，他們一直是以主持人的標準來看我，能把臺詞說清楚，不掉鏈子，不給大家拖后腿，你就是個好‘演員’。剛?cè)胄械臅r候，我也覺得我能順利完成角色，就是一份滿意的答卷，大家對我要求也低，所以我也會有沾沾自喜的時候。”就這樣，她一邊“沾沾自喜”于大家對她的鼓勵和寬容，一邊“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”：“我能成為一個好演員嗎？”而答案，是在入行這些年來，逐漸清晰。

柳巖最早正式拍的第一部電影是《畫壁》，當時在片場，柳巖聽到一起扮演“仙女”的一個女演員說了一句話：“美貌真是進入演藝圈的一塊敲門磚。”她當時聽到這句話，第一反應(yīng)是看了下自己的臉：“我就覺得我沒有這塊敲門磚。”

“一個本身貌美的女演員說出這句話的時候，她其實不是夸贊自己，她是在說更美的女演員，因為你知道，有很多演員已經(jīng)美到了，她站在那里就是一部戲的程度。而我，想靠普通的美貌進入這個行業(yè)，我是不夠資格的。”柳巖在那時，如是思忖。

此后，柳巖也見過一些名導(dǎo)演，“因為我是主持人，確實有一些表達上的優(yōu)勢，當我分析角色的時候，能非常清晰地表達我的想法。”但每次去見導(dǎo)演爭取角色時，他們經(jīng)常說：“我對你的印象還是多少年前在某某頒獎典禮上，當時你請我上臺頒獎來著”，又或者“我就記得你在臺上穿著大禮服，沒想到你做演員了”。那時柳巖已經(jīng)演了好幾年戲了，然而，“去見這些我非常希望合作的導(dǎo)演時，他們對我的印象還停留在主持人，那一刻我會意識到，我一定要更努力才行，一定要演到讓大家記得住的角色才行。”燃起的斗志，讓她不再“沾沾自喜”。

然而，大多數(shù)演員是被選擇的，“沒有哪個角色非你不可，演員的職業(yè)危機感是比較重的”。面對危機感，唯一可以做的，就是盡量做到不可替代，盡量讓所有人相信你的專業(yè)能力。“我覺得，這些年我做得最對的一件事，就是作為非科班演員，一直在以專業(yè)演員的標準要求自己，然后摸著石頭過河。”在柳巖看來，她認為的“專業(yè)演員的標準”，是要挑好的劇本，要說服得了自己為什么一定要演這個角色。盡量不要浮躁，不要特別功利地去考慮項目，“要跟專業(yè)的團隊合作，要跟好演員對戲，才能不斷成長。”

這些聽來尋常的標準，說簡單也不簡單，在一開始的很長時間里，柳巖坦承，并沒有靠演戲賺多少錢或者養(yǎng)活自己，她不介意角色小，戲份少，客串僅僅幾天，角色沒有名字。不管角色大小，角色定位，不管能從中得到多少回報，“我就考慮這是不是好本子，是不是好團隊，然后就去爭取，希望人家能讓我參與一下，去跟最牛的導(dǎo)演，最專業(yè)的演員合作，我才能在實戰(zhàn)中學(xué)到更多的東西。”柳巖笑著補充，“說實話我也不傻，畢竟我還是個主持人，可以憑這個養(yǎng)活自己。至于表演，我就當投入自己培養(yǎng)自己。”柳巖自認，這一路走來，遇到了很多好的導(dǎo)演和對手戲演員，“他們教會了我演戲的技巧和方式”。

“我太需要被認可了”

作為主持人的經(jīng)歷，對她的演員身份既有幫助，也有副作用，“主持人轉(zhuǎn)行做演員，最大的優(yōu)勢是臺詞背得賊快，而且我的邏輯性、統(tǒng)籌能力和執(zhí)行力都非常強，所以我演比較風(fēng)風(fēng)火火、潑辣干練的角色，是天然貼合的。但如果我演一個有著豐富的生活經(jīng)歷，遭遇了人間疾苦滄桑的角色，那主持人的一些言行特征，放進去當然是不合適的。”柳巖道，“好演員的標準，可不僅僅是臺詞說得清楚、背得快。演員的一切都要為角色服務(wù)，角色的表達和情緒，不是像主持人一樣，永遠流暢和冷靜就是好的，有時候，你磕巴也是表演，你停頓也是表演。”

在各個劇組里觀察學(xué)習(xí)，柳巖發(fā)現(xiàn)一個“很有趣的事情”，“有的戲演得特別好的演員，生活中你會發(fā)現(xiàn)，ta是非常感性的人。我感覺生活中情緒管理做得特別好的人，可能比較難揣摩一個角色情緒到了極致時的表現(xiàn)。”在工作生活中，永遠拼命要強，自我要求極嚴的柳巖，也開始學(xué)習(xí)“不再那么嚴格地控制情緒，不再著急去跟人對話”，而是把節(jié)奏放下來，允許自己有合理范圍內(nèi)的情緒表達，允許自己在生活當中犯錯，允許自己做一個不那么完美的人。“以前不停工作的時候，我根本來不及去觀察生活中最接地氣的人們是什么樣子，如今我不再風(fēng)風(fēng)火火去做量的積累了，我開始更能體會：如果我是與自己完全不同的人，我會是什么狀態(tài)。”

2016年，柳巖憑著電視劇《少帥》里的表嫂一角，得到上海電視節(jié)“白玉蘭獎”最佳女配角提名。表嫂一角，戲份很少，柳巖客串了三天的戲，卻入圍了白玉蘭，這對當時想做一個好演員的她來說，“非常震撼”。

“我以前，從一個普通人的視角來看，會以為肯定得演主角，得有占比很高的戲份，才會被大家看到吧？但原來任何一個小角色，只要你努力讓她發(fā)光發(fā)熱，都能被觀眾看到。這讓我對表演、對演員，有了一份敬畏之心，只要我珍惜每一個角色，我一定能做好，一定會被人看到。”而有一天，大家開始討論柳巖作為主角的演技，是《受益人》的上映，那時，柳巖39歲。

《夢華錄》開播時，柳巖給“孫三娘”寫了一封信。她寫道，“我一切都好，‘拼命三娘’的標簽終于可以摘下來了，我的生活工作節(jié)奏都慢了下來，我開始學(xué)著享受生活了”；也寫道，“別人總會捕風(fēng)捉影、隨意評判，或?qū)ξ覀冡尫派埔獾耐椋覀儫o需憐惜，對別人的議論絕不低頭。”

柳巖寫給孫三娘的信。

采訪最后，記者問柳巖，最希望向觀眾傳達什么？她笑言“趕緊送我演技上熱搜”：“我看彈幕都在夸我表演，能不能讓柳巖的演技也上個熱搜？這會是我本年度最開心的事情。”她說道，“我太需要被認可了。”

澎湃新聞記者 楊偲婷