《見(jiàn)證香港故宮》總導(dǎo)演：拍三個(gè)故宮 像一場(chǎng)宿命

有一座位于香港的標(biāo)志性建筑，就建立在西九文化區(qū)，金黃色的外立面，像是北京故宮的琉璃瓦，由4022件金色曲面鋁板所組成，鋁板背后一共598個(gè)組合支架，支架后邊有1200個(gè)碼件，在未來(lái)它會(huì)經(jīng)歷香港的特有天氣，就是臺(tái)風(fēng)和暴雨。每一個(gè)金屬外面，都有不一樣的弧度，每一個(gè)瓦片，本身就是一件獨(dú)立的藝術(shù)品。

香港回歸25周年之際，香港故宮文化博物館于7月2日正式對(duì)公眾開(kāi)放。

紀(jì)錄片《見(jiàn)證香港故宮》劇照

“香港故宮文化博物館并非北京故宮博物院的分館，也與臺(tái)北故宮博物院不同”，香港故宮文化博物館館長(zhǎng)吳志華說(shuō)：“故宮文化其實(shí)是我們中華五千年文明的載體，我們要用一些，用新的科技，新的演繹，去解釋這些文物，以至于產(chǎn)生共鳴，這是我們很主要的目的。”

吳志華與他的同事在不到1000天的時(shí)間里，建起一個(gè)全新的博物館，而紀(jì)錄片《見(jiàn)證香港故宮》則見(jiàn)證了他們是如何從無(wú)到有實(shí)現(xiàn)這個(gè)奇跡的。

紀(jì)錄片《見(jiàn)證香港故宮》由中央廣播電視總臺(tái)出品，影視劇紀(jì)錄片中心承制。攝制組歷時(shí)一年策劃籌備，并在2021年6月啟動(dòng)，11月開(kāi)始大規(guī)模拍攝。全片共2集，每集50分鐘。

為了讓香港觀眾欣賞到更多的中華瑰寶，北京故宮精心挑選了914件珍貴文物，其中，國(guó)寶級(jí)文物就有166件之眾，這是北京故宮出展海外規(guī)模最大的一次。

《見(jiàn)證香港故宮》海報(bào)

《見(jiàn)證香港故宮》以紀(jì)實(shí)為主，在200多天的時(shí)間里獨(dú)家紀(jì)錄了香港故宮文化博物館設(shè)計(jì)、建筑、運(yùn)輸、布展的真實(shí)故事，講述了香港故宮緣何而建？如何精心設(shè)計(jì)？它與北京故宮有著怎樣的不同？這座建筑的建造者們又是怎樣如期、優(yōu)質(zhì)地完成建筑過(guò)程？

《見(jiàn)證香港故宮》的總導(dǎo)演是周兵，曾拍攝過(guò)《故宮》《臺(tái)北故宮》《當(dāng)盧浮宮遇見(jiàn)紫禁城》，被人稱作“故宮專業(yè)戶”。在接受澎湃新聞專訪時(shí)，他笑笑說(shuō)，“我其實(shí)拍攝題材很廣泛，并不只是拍故宮題材。故宮或許對(duì)于很多朋友來(lái)說(shuō)，是很神秘、金碧輝煌的存在，但對(duì)我而言它是親切的，是上天給予我的恩賜。”

對(duì)于香港故宮文化博物館的建立，周兵認(rèn)為，除了文化上的意義，還有透過(guò)香港這個(gè)國(guó)際化的交流平臺(tái)，向全世界展示中國(guó)特色傳統(tǒng)藝術(shù)文化的考量。

開(kāi)展前，記者撥通周兵的電話時(shí)，他依然在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，視頻電話接通后，他壓低聲音說(shuō)：可以給你直播一小下這里的展品……”

展館中，工作人員仍然在忙碌的工作，周兵將鏡頭搖向一只四四方方的大家伙，小聲問(wèn)記者，“你一定猜不出這是什么！”記者回答說(shuō)“這大概是冰柜吧”，周兵很驚訝，“可以啊，沒(méi)錯(cuò)，這是乾隆用的冰柜。”

最讓周兵熟悉不過(guò)的，就是每次拍攝故宮的“小心翼翼”，因?yàn)榕臄z的是文物，所以每次從空間到時(shí)間都有所限制，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的活動(dòng)空間范圍很小，隨時(shí)還有人監(jiān)管。但他笑著說(shuō)，“習(xí)慣了，去哪個(gè)博物館都是一樣的。”

周兵以往的紀(jì)錄片都是畫面精美，無(wú)論是文物細(xì)節(jié)或是歷史細(xì)節(jié)，或是人物心境，在他的紀(jì)錄片里都得以最極致的展現(xiàn)。這一次拍攝《見(jiàn)證香港故宮》風(fēng)格卻大為不同。

談到這次拍攝的獨(dú)特之處，周兵強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“這次拍攝并不太注意鏡頭的美感，更多是紀(jì)實(shí)性的東西，文獻(xiàn)和口述的內(nèi)容讓我很驚喜，希望這個(gè)片子放到十年、二十年后去看，能夠看到當(dāng)時(shí)為了設(shè)計(jì)建造這樣一座博物館，這一群人做了什么。”

以往，周兵不會(huì)拿起攝像機(jī)拍攝，而始終坐在導(dǎo)演的位置，這一次，他不得不拿起機(jī)器，“紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片需要有那種預(yù)判，很多狀況會(huì)發(fā)生在意料之外，如果沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，可能有很多鏡頭會(huì)抓拍不到。”

這一次的拍攝是難得一遇，但也是厚積薄發(fā)。周兵從2003年開(kāi)始和故宮結(jié)緣，從此在將近20年的時(shí)間里，不斷地走進(jìn)北京故宮、臺(tái)北故宮，了解文物、建筑和人的故事。

他總結(jié)說(shuō)，“那是一個(gè)又一個(gè)在拍攝過(guò)程中遇到過(guò)的有趣靈魂、看到過(guò)的文物與文化藝術(shù)、學(xué)習(xí)到的傳統(tǒng)智慧。了解過(guò)那古人的風(fēng)骨和儒雅、聽(tīng)到過(guò)的歷史與故事，豐富且滋潤(rùn)了我的一生。”

拍攝《見(jiàn)證香港故宮》的過(guò)程中，對(duì)于他另一件恩賜的事，就是能夠有機(jī)會(huì)再次細(xì)細(xì)品鑒珍貴的文物。談到與“老朋友們”的見(jiàn)面，周兵如數(shù)家珍。

在周兵眼中，這次香港故宮文化博物館開(kāi)幕展，最亮眼的文物莫過(guò)于北宋定窯孩兒枕，北京故宮僅此一件。瓷器的底部還刻有乾隆皇帝的御制詩(shī)，是陶瓷工藝中的稀世珍品。

周兵接著說(shuō)：“另外一個(gè)我特別喜歡的文物是汝窯，據(jù)說(shuō)燒制的時(shí)間，只有短短不到二十年，全世界不超過(guò)一百件。歷史記載源起于宋徽宗的詩(shī)句：雨過(guò)天青云破處，這般顏色作將來(lái)。由此，天青色成為了汝窯瓷器的典型特征。”

談到文物和歷史的關(guān)系，周兵變得很感性，他告訴記者，自己在腳本上也少部分注入了自己的直觀感受。

他說(shuō)，“我去過(guò)全世界很多個(gè)博物館，在意大利佛羅倫薩的烏菲奇，我看到了達(dá)芬奇的手稿，在巴黎看到了莫奈的睡蓮，在大都會(huì)博物館看到了復(fù)制的蘇州園林，在大英博物館里看到了中國(guó)元代的羅漢像……這些都會(huì)給我?guī)?lái)內(nèi)心的觸動(dòng)。最感動(dòng)的一次，是在日本東京博物館看到一件從故宮流散出去的繪畫。那是一次偶遇，本來(lái)是去看顏真卿的《祭侄文稿》，但沒(méi)想到在展廳一個(gè)不起眼的角落里赫然出現(xiàn)了它。 我知道它曾經(jīng)收藏于北京紫禁城，傳言在清末被末代皇帝溥儀轉(zhuǎn)移出了故宮，流散日本，后又傳說(shuō)它毀于戰(zhàn)火。突然看到它，帶給我極度的震撼，欣喜，我突然在那一刻感覺(jué)離故宮那么近，情不自禁地流下眼淚。第二天，我又趕去那里，再次看著它，依然有感動(dòng)，莫名的感動(dòng)。自此我開(kāi)始收集起紫禁城文物流散的故事。也真心覺(jué)得緣分不可思議。”

周兵在香港拍攝時(shí)期遇到的最大挑戰(zhàn)，除了疫情，就是班底。全新的香港本土班底，都是學(xué)電影拍電影的，講究構(gòu)圖審美，對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝，則顯得有些“來(lái)不及”。因?yàn)榧兗o(jì)實(shí)要求很多事件第一時(shí)間能夠拍攝到，“開(kāi)始我總是不滿意，不是沒(méi)拍到就是機(jī)器關(guān)早了，但是現(xiàn)在我就非常放心了，他們真的很知道我要什么了。”周兵說(shuō)。

除了珍貴的文物與策展，空間的設(shè)計(jì)也充滿著香港建筑設(shè)計(jì)師嚴(yán)迅奇的創(chuàng)意構(gòu)想。他認(rèn)為，香港故宮文化博物館并非北京紫禁城的復(fù)制品，而是在理解中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵后，對(duì)故宮重新的詮釋和呈現(xiàn)。

周兵在導(dǎo)演手記中寫道：“北京故宮的藏品給予了嚴(yán)迅奇設(shè)計(jì)靈感，也給予了我制作的文化意境。我感受到了他在書法中所看到的飄逸層次，流動(dòng)而有序的美感；在瓦片中看見(jiàn)那獨(dú)特的肌理色彩；在瓷器里看到含蓄的華麗；記錄著他是如何把感受到的線條、形態(tài)，那種屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化、獨(dú)一無(wú)二的審美觀念，轉(zhuǎn)化到香港故宮創(chuàng)新的設(shè)計(jì)上，希望讓香港故宮在未來(lái)能成為經(jīng)典，這一切都融合到了這部紀(jì)錄片中。”

在這次拍攝《見(jiàn)證香港故宮》的過(guò)程中，周兵認(rèn)為，自己見(jiàn)證了許多第一現(xiàn)場(chǎng)的文物運(yùn)輸和布展的故事，更多的是香港策展團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意構(gòu)想和傳承中華文化的熱情。

這一次，在建筑中的每一個(gè)空間，每一個(gè)復(fù)雜的施工項(xiàng)目，從設(shè)計(jì)師的建筑手稿，轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實(shí)中的建筑物，BIM無(wú)處不在，3D模型、4D施工模擬、VR、AR、激光掃描，這些最新的科學(xué)技術(shù)，時(shí)刻應(yīng)用在工程當(dāng)中。

比如，香港故宮文化博物館2年8個(gè)月的建設(shè)期，超過(guò)一半的時(shí)間是處于疫情期，同時(shí)香港故宮的建設(shè)工藝要求特別高，為實(shí)現(xiàn)上寬、下聚、頂虛底實(shí)的建筑造型，外墻使用了傾斜度高達(dá)1：3的清水混凝土結(jié)構(gòu)。

再比如，六百多年前，在建造北京紫禁城的時(shí)候，沒(méi)有現(xiàn)代化的冷氣、照明等機(jī)電設(shè)備，沒(méi)有自來(lái)水系統(tǒng)，也沒(méi)有電子的安全監(jiān)控系統(tǒng)。現(xiàn)在這個(gè)全新的故宮，充滿二十一世紀(jì)的現(xiàn)代科技，尤為特別的是香港故宮文化博物館獨(dú)有的恒溫、恒濕系統(tǒng)，要求平均溫度是20度。上下浮動(dòng)不能超過(guò)兩度，平均濕度是55%，上下不超過(guò)5%，一年四季自動(dòng)調(diào)節(jié)。

周兵對(duì)記者感嘆：“這就像是香港故宮地下的一個(gè)心臟系統(tǒng)，香港故宮整體面積為4萬(wàn)多平方米，相等于將近6個(gè)標(biāo)準(zhǔn)足球場(chǎng)。博物館對(duì)機(jī)電系統(tǒng)要求極高，冷氣系統(tǒng)采用了相當(dāng)于2800個(gè)家用空調(diào)的制冷功率。”

2021年12月10日，對(duì)所有香港故宮文化博物館的同事來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很重要的日子，他們?cè)谶@一天，需要搬離臨時(shí)搭建的辦公室，正式進(jìn)駐博物館的新家，此時(shí)，距離開(kāi)館的目標(biāo)時(shí)間，不到200天。

有天，周兵拍下了一個(gè)很自然的和博物館團(tuán)隊(duì)們的對(duì)話鏡頭——

問(wèn)：怎么樣？

答：這是我們流浪的最后一站。

問(wèn)：你們搬了幾次家?

答：搬了五次！

周兵說(shuō)，有人建議他拿掉這個(gè)鏡頭，但他最終還是把這個(gè)鏡頭放了進(jìn)去。

還有一次，他正在拍攝，一個(gè)工作人員和他偶然聊了幾句，周兵才知道僅僅在展廳里，這位工作人員就走了一萬(wàn)多步。

對(duì)于這支打造香港故宮文化博物館的團(tuán)隊(duì)，不僅僅是這樣的堅(jiān)持、認(rèn)真和專業(yè)的態(tài)度，周兵說(shuō)他們年輕且有國(guó)際視角，多元化，海納百川。“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你經(jīng)常聽(tīng)到的是幾國(guó)語(yǔ)言在交流，”周兵感嘆，自己有的時(shí)候也聽(tīng)不太懂。

“這部紀(jì)錄片剪輯的時(shí)間倉(cāng)促，我們很多的拍攝和剪輯是同步進(jìn)行的，所以可能它會(huì)顯得有些粗糙，這些都不重要，重要的是我們跟攝制組共同見(jiàn)證歷史，紀(jì)錄了這段歷史。”

周兵在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不止一次和他的拍攝對(duì)象說(shuō)，也許過(guò)了五年、十年之后，這段記錄會(huì)成為非常珍貴的資料。

一年多的時(shí)間，對(duì)于周兵個(gè)人而言，這個(gè)儀式就是他和博物館的一種緣分。

“我跟故宮的一種緣分，這個(gè)緣分很復(fù)雜，他就像一場(chǎng)宿命，20年拍攝了三個(gè)故宮，知道他們太多的故事，已經(jīng)不知不覺(jué)中融入我的生活、我的生命記憶。”

所以有一天有個(gè)朋友問(wèn)他，故宮對(duì)他意味著什么？他想了想，回答：“故宮對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種恩賜。”他做這部紀(jì)錄片，實(shí)際上也是一種還愿，在回報(bào)故宮對(duì)他的恩賜，中國(guó)文化對(duì)他的滋養(yǎng)。