與名導(dǎo)合作舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》袁弘覺(jué)得“賺到了”

帶傷演舞臺(tái)“怪物”

首次與外國(guó)名導(dǎo)合作袁弘“賺到了”

在保利劇院熱演的舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版里，袁弘是第三位“人形生物”的扮演者。袁弘此前因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)導(dǎo)致手部骨折，但這個(gè)“人形生物”的角色對(duì)演員有著極高的演技要求，還有大量肢體動(dòng)作，不過(guò)袁弘出色的表演，讓臺(tái)下觀眾完全看不出他是帶傷完成演出。他表示，演了這部高難度的舞臺(tái)劇，自己覺(jué)得“暗爽！賺到了！太值了！”

“剛骨折的時(shí)候，我特別沮喪，因?yàn)閾?dān)心自己可能沒(méi)辦法演這個(gè)戲了。因?yàn)槲野缪莸倪@個(gè)角色有大量的肢體動(dòng)作，需要各種爬滾跳翻，所以肯定或多或少會(huì)有影響。”說(shuō)起自己的傷勢(shì)，袁弘流露出復(fù)雜的情緒：“最開(kāi)始打上了石膏，后來(lái)用了一個(gè)最小的裝置，既能夠保證安全性，也能盡量減少對(duì)表演的影響。現(xiàn)在基本上沒(méi)什么太大問(wèn)題了。”

袁弘為了出演這部作品，還特意買(mǎi)了瑪麗·雪萊的原著小說(shuō)來(lái)看：“我很驚訝這是人類(lèi)第一本真正意義上的科幻小說(shuō)，而且至今200年了，居然還有那么強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，這是我沒(méi)有想到的。瑪麗·雪萊的丈夫是詩(shī)人雪萊，她的父親也是一個(gè)哲學(xué)家，所以她在寫(xiě)這個(gè)戲的時(shí)候，其實(shí)對(duì)人與人、人與社會(huì)的關(guān)系，都有很多的哲學(xué)思考。所以這個(gè)小說(shuō)現(xiàn)在拿出來(lái)做成舞臺(tái)劇，還有那么強(qiáng)的生命力，一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)。”

這次能夠和中英兩國(guó)導(dǎo)演合作，也讓袁弘覺(jué)得“暗爽”：“這也是我第一次正式跟外國(guó)導(dǎo)演合作戲劇，而且多米尼克導(dǎo)演在英國(guó)戲劇界有著很高地位，所以我真的覺(jué)得我賺到了！每天都在學(xué)東西，常常讓我覺(jué)得像是有人在我腦袋上敲了一下，哦，原來(lái)是這樣，我為什么沒(méi)有想到呢？然后就有一種暗爽的感覺(jué)。”袁弘舉例道：“比如我曾經(jīng)把‘人形生物’理解成更多動(dòng)物性的怪物，但是多米尼克導(dǎo)演告訴我，其實(shí)這個(gè)角色應(yīng)該比想象的要聰明。他教給我很多戲劇層面的思考，比如如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一個(gè)角色。”

袁弘還透露，自己在理解和詮釋“人形生物”這個(gè)角色時(shí)，由于很難從生活中去體驗(yàn)或者模仿，所以他想到了自己的兒子：“我唯一能想到的是我兒子，因?yàn)檫@個(gè)戲里，最開(kāi)始有七八分鐘的內(nèi)容，都是在展現(xiàn)這個(gè)‘人形生物’從來(lái)到這個(gè)世界，對(duì)一切一無(wú)所知，甚至對(duì)自己的四肢和五官都沒(méi)有任何認(rèn)知，然后從一個(gè)蠕動(dòng)的生命到開(kāi)始學(xué)習(xí)直立、行走。于是我就努力回想我兒子出生的時(shí)候是什么樣的？他是怎樣開(kāi)始認(rèn)知這個(gè)世界的？他會(huì)用一種什么樣的方式，讓自己的肢體先做什么后做什么？所以我在這部分的表演，可能也有一些童真的東西。”

對(duì)于這次放棄很多影視邀約而來(lái)出演舞臺(tái)劇，袁弘表示：“作為演員，每隔一段時(shí)間就要給自己保養(yǎng)一下，要給自己輸送點(diǎn)營(yíng)養(yǎng)。影視相對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，還是更快節(jié)奏的東西。戲劇需要你花幾個(gè)月的時(shí)間，去磨一整場(chǎng)戲，用幾十遍幾百遍去講一句臺(tái)詞，去琢磨一個(gè)人物。它需要你付出很多時(shí)間，但正是在這種慢節(jié)奏的環(huán)境里面，你才能得到一些在快節(jié)奏里得不到的東西，也讓我有了很多成長(zhǎng)。”（王潤(rùn)）