劉威：我想演一個偉大的中國農民

電視劇《幸福到萬家》正在東方衛視、北京衛視黃金檔熱播，優酷22:00同步播出。劉威在劇中飾演萬家莊的村支書萬善堂。萬支書在萬家莊聲望極高，深受村民的尊敬和愛戴，雖然脾氣火爆，但他一心為民謀福利，無論是村里的老人還是年輕人，都對他尊敬有加。

出道至今，從古裝劇到現代劇，皇帝、農民、軍人、反派、霸總，劉威出演過的角色不計其數。但到目前為止，他讓人印象最深刻的影視形象還是農民。從電視劇《平凡的世界》中上有老下有小的陜北農民孫玉厚；到電影《白鹿原》中一輩子老實本分，最后卻親手殺了兒媳田小娥的鹿三；再到《幸福到萬家》中雷厲風行，帶領全村奔小康的村支書萬善堂。劉威說，他偏愛演農民，“我想演一個偉大的中國農民。”

在他看來，一個演員最重要的品質就是真誠，真誠地對待每一個角色，不被外界所影響，“無論是演主角還是配角，都要把自己的本職工作做好，努力、認真地去塑造角色，這是演員最重要的品質。”

《幸福到萬家》

出演萬善堂的難點，在于如何做到真實

《幸福到萬家》中，萬善堂耿直善良，唯一的缺點是好面子、動不動愛擺家長作風。在劉威看來，萬善堂這個角色寫得很生動，是個很不一樣的村支書，“萬善堂是一個好人，可以想象他受過很多的苦，思想上也是一個很成熟的人，而且個性很強。但也是一個很溫暖的人，一個好干部。”

劉威說，很多年前自己演過一個陜西勞模，也是一個在村里帶頭致富的人物。當時劉威跟角色原型有比較長的接觸，朝夕相處過一段時間，萬善堂的身上也會有他的影子。而且劉威小時候也在農村待過，對農村的生活比較了解，所以能夠掌握住“村支書”的樣子。

劉威說，飾演萬善堂最難的是，讓觀眾感覺到他的真實。 受訪者供圖

現在有很多先進人物是村支書、大學生村官，在新聞、報紙、互聯網上也經常會看到他們的事跡。劉威希望把萬善堂演成一個日常生活中大家能見到的人，做到不溫不火，還能接地氣。在他腦中，經常會有人物的形象出現，無論是談吐、交流方式，還是服裝，甚至走路姿態，萬善堂和公司的人走一起時姿態就挺拔一些，跟王友德這樣的村民走一起時會更親近一些，更溫暖一些。“我覺得最大的困難就是如何讓觀眾看了后覺得真實，而不是靠演員演出來的，是正常的戲劇流程展現出來的人物，無論是他的性格、內心，還是他的語言，以及外在的服化道，都是通過一些細節來表現的。”

在片場，感受到了來自導演的“不客氣”

劉威和鄭曉龍導演是多年的好友，但《幸福到萬家》卻是兩人的第一次合作。拍攝過程中，尤其是在演員的狀態上，鄭曉龍給出了很多的意見。“他很善于聊天，也很會聊天，跟他聊天的過程中，能感受到他對這個角色的要求。我也有演得不對的時候，因為我們是好友，他會直接說‘不對不對’，沒有那么多的過程，合作起來也很快樂。”

有一件事讓劉威印象特別深，因為從來沒有一個導演在現場對他那么不客氣。在拍攝何幸福（趙麗穎飾）婚禮的那場戲時，劉威飾演的萬善堂一下車，就很“裝”地跟大家打招呼，這時鄭曉龍就從監視器旁跑過來說，“你這演的不對，你得熱情一些。雖然你是支書，但你不是村里的惡霸，在這樣歡快的場合，你與這塊土地上的群眾是血肉親情的關系。雖然你后來成了村子里的帶頭人，可能有一些官僚習氣，但那不影響你骨子里跟大家伙的親近。”

劉威說，一直到現在，那場戲的語氣和走過的路線他都記得。“很少能聽到導演直面地來評價一個演員，尤其是現在，不像以前工作不好就是不好，現在的導演都比較客氣，我覺得那是導演和演員之間的一種錯誤關系。我一直以為，演員在現場的唯一心理支柱就是導演。我演了大半輩子戲，無論是年輕的導演，還是資深的著名導演，都是演員的依賴，可以告訴我錯與對，演員的鏡子就是導演。”

人生事

放棄相聲學表演，考進上戲學會看門道

劉威1957年出生于吉林長春，17歲時考入吉林民間曲藝團，學習相聲表演。但從事相聲行業的那幾年，劉威真正上臺的機會并不多。1980年，23歲的劉威考入上海戲劇學院學習表演。報考上戲，對劉威來說，是“拼死一搏”，他自認沒什么其他的才能，又不想再回曲藝團。他甚至想過，如果考不上就去當貨車司機。

對表演的熱愛，則開始于考上大學之后。在沒有了解表演之前都是看熱鬧，學了表演或從事表演行業后，他才開始看門道。劉威說，演員就是一種職業，“我作為一個盡職責的人，要把這個職業完成好。所以，就算我當初做了司機，也會是一個非常優秀的司機。”

1993年首播的電視劇《唐明皇》，是劉威演藝生涯中最重要的一部作品。從登基到崩逝，35歲的劉威把李隆基曲折復雜的一生刻畫得生動細膩。為了出演老年唐明皇，劉威還去了解了老年人的心態，觀察他們的眼神。古裝戲多數靠大家的想象，甚至是靠導演的要求，靠氣氛的營造來塑造角色，對演員來說，要能把劇本提供的人物感受，變成自己的演繹方式。劉威說，塑造任何一個角色都不是一個人的事，從二十多歲演到七十多歲，一個人是完成不了的，有旁邊氣氛的變化、有人物的變化，也有面貌上的、語言上的變化，包括場景、聲形態各方面的變化。

不過，回想自己的演藝生涯，真正對劉威影響最大的一部作品，卻不是大家耳熟能詳的作品。“看的人比較少，是閻建鋼導演拍的《秦始皇》，我在里面演李斯。那是我演過最過癮，塑造得最開心，最滿意的角色，我特別喜歡。”

影視劇拍多了會麻木，演話劇是“回爐”

劉威的戲路很寬，既能塑造粗獷、冷峻的硬漢，又能扮演幽默頑皮、詼諧瀟灑的角色。而在話劇舞臺上，劉威也演繹過許多觀眾喜愛的角色。2012年的《四世同堂》、2013年的《大宅門》、2014年的《長夜》，都讓觀眾看到了不一樣的劉威。2021年10月，國家話劇院推出原創話劇《直播開國大典》，劉威在劇中飾演潛伏于電臺的國民黨高級將領“老夏”。

劉威坦言，因為工作環境所造成的，電影、電視劇拍多了人會有一點兒麻木，演話劇對他而言，是一個“回爐”的過程。

在他看來，電影、電視劇、話劇并不存在哪個難演、哪個好演的區分，話劇也是在不斷地進步。比如說有些節奏、有些效果在電視劇中可能是感受不到的，電視劇不是人和人、演員和觀眾氣息相通的表演狀態，“但演話劇，每天在舞臺上都可以有新的調整、新的創作，演一場新一場，場場演場場新，這些都能調動演員的創作狀態，對演員來說會有不同的感受。通過調整，對表演上那種所謂活的東西，生活的東西，活靈活現的東西會有新的認識。”

兒子心中，就是個比哥哥大一點兒的角色

《幸福到萬家》中，萬善堂對孩子伸手就打、開口就罵，感覺打是親罵是愛，但劉威并不認為萬善堂是一個不會教育孩子的家長，只是在不同的年代用不同的方式，“現在教育孩子當然不能抬手就打、開口就罵，可能在當時那個年代他就是對的。像我小時候也挨打，但也沒耽誤成長。其實除了家長的教育以外，社會教育也很重要。”

無論是十年前的電視劇《我家有喜》，還是2021年的新劇《生活萬歲》，劉威演繹過各種不同類型的“老爸”。在他看來，哪個爸爸都跟他自己的性格不太接近，但是每個角色當中，似乎又都有他的影子。他說，他在兒子心中就是一個比大哥哥大一點兒的角色，基本是以朋友的方式相處，“我作為父親要以身作則，比如身體力行的帶著他去鍛煉，用對待大人一樣的方式去跟他交流，討論生活當中我遇到的問題和他遇到的問題，最重要的還是言傳身教。家長應該是個榜樣，給孩子做一個好榜樣，好的生活習慣和正確的世界觀。”

劉威比較在意培養孩子“敏感又善良”的品質，還要有堅韌的個性、身體強壯，“無論是哪方面的技能，運動技能甚至打游戲的技能，都做得更好一點，這樣對他也有好處。”

劉威平時不工作的時候就在家待著，看電影、看雜志、看閑書，然后去健身房。高興的時候，還會做做飯。談及現在接戲的標準，劉威說標準有點兒“亂”，這些年他接的戲絕大部分都是因為幫朋友、熟人、哥們兒的忙，“大多數都是這樣的戲，我沒什么特別具體的標準。”他說，如果有一天演不動了也就不演了，“年齡大了可以調節，有的戲可以不接，比如我兒子放假了，我就可以不接戲了，我也答應過要陪他，除非是萬不得已。”

而說到自己特別期待的角色，劉威說，就是寫得好的人物，或者是一個很偉大的中國農民。

對話

新京報：入行這么多年，演繹過這么多大家喜歡的角色，你自己有所謂的低潮期嗎？

劉威：長江后浪推前浪，遇到低潮也正常，演員很重要的是你怎樣看待自己。演員是一個職業，正常從事就好，去掉那些光環。有多少人追捧？你的票房價值是多少？這不是演員應該去考慮的事情。我不覺得我有什么低潮期，一直有戲來找我，還有足夠的選擇權。我覺得接到一個角色就好好演。俗話說，吃了東家飯就給東家干，我們有職業精神在里面，根據劇本的要求、導演的要求，以及與對手的配合，完成好角色。

新京報：平時和年輕演員接觸多嗎？在你看來，現在的年輕演員和自己年輕時相比，有什么不一樣？

劉威：我平時和演員除了拍戲以外接觸的并不多，有年輕的（演員）也有老朋友，像張豐毅、李強。現在的年輕演員，說實在的比前幾年的年輕演員還是進步很大的，起碼他們在敬業這方面，不會去做所謂的炒作，而是踏踏實實地去塑造角色，至少我接觸的年輕演員有很大一部分都是這樣子，比如趙麗穎、歐豪等。所以我覺得現在的年輕演員要比我們那個時候的演員，在思想上，文化上，甚至創作上都有很大的進步。

新京報：演戲對你最大的吸引力是什么？

劉威：演戲對我來說，是需要終生從事的一個職業。我之所以熱愛表演，是因為演戲的過程是一個心靈、精神洗滌的過程，因為我們演的不是自己，我們要去了解別人的生活，我們要去感受社會，你就會看到社會的各個層面。演繹不同的人物時，你會去了解那個時代；甚至說逼迫你去看很多東西，去學習很多東西。我覺得表演永遠是一個學習的過程，就像我常說的，這輩子什么都干夠了，就是書沒念夠。所以表演其實就是讓自己活到老，學到老的一個過程。

新京報首席記者 劉瑋