戴佩妮這次放手了，用最舒服的方式做《被動的觀眾》

暌違六年之久，歌手戴佩妮終于在近期推出了全新創作專輯《被動的觀眾》。這張專輯里的12首歌依舊由她本人包攬詞曲創作，她用熟悉的老朋友一般的口吻分享著自己的生活狀態與所思所想。其中，既有她對于復雜人性和人際關系的觀察與思考，也有她抽離而冷靜的自我剖析與審視。

《被動的觀眾》上線后收獲諸多好評，被認為既保持了戴佩妮一貫的音樂風格，也能看到她作為創作者的變化與成長。戴佩妮接受新京報專訪時表示，以往她更多的是在音樂里單方面地講述自己思考后得出的結論，這張專輯則是雙向的、開放式的，她落了筆卻還沒找到答案，渴望與大家有更多的交流討論。

有歌迷從新專輯里聽出了跟她出道時期作品相似的味道，戴佩妮坦言自己寫完回看也有這種“相似感”，但這是創作過程中自然形成的，并非自己的主動設計。《被動的觀眾》記錄的就是現在44歲的戴佩妮很真實的一個樣貌。

變與不變：

新專輯里的“相似”不是設計，是我真實的樣貌

音樂與創作被戴佩妮視為自我陪伴和療愈的養分與良藥，她通過作品來記錄自己的生命，也向大眾講述她的經歷、傳遞她的思考。創作《被動的觀眾》的戴佩妮正經歷著人際關系的挫折動蕩，她對人情世故的復雜難明感觸日深。她越來越多地感受到，別人并不會因為她善意的堅持而有任何改變，所謂的堅持最終不過是感動了自己、委屈了自己而已。于是她把這些觀察和感受寫進了歌里，通過音樂創作來舒緩情緒、獲得療愈。

這張專輯里，有被大眾輿論場無形傷害的《被動的觀眾》，有勉勵自己不要為失誤而糾結自責的《小失誤》，有冷靜得近乎殘酷的自我剖析《背信者》，也有渴望自由的《隨風所欲》……歌迷評價說，這是一張曲風辨識度很高的、非常“戴佩妮”的作品，會讓人不禁想起她早期的音樂，但又能看到變化和成長。戴佩妮對這樣的評價感到很安心，她說自己從沒想過要突破什么風格。就算大家覺得“佛跳墻”樂隊是她很突破的路數，但里面有很多歌其實是她出道早期寫的作品。“基本上我并沒有覺得那是另外一種風格，那本來就是我音樂的一部分。”

寫完《被動的觀眾》之后她跳出來以旁觀者的角度審視，有些詫異地發現這張專輯好像回到當年剛開始創作時的狀態了。她又找了熟悉的合作者從音樂和弦、歌詞等方面對比分析，大家一致認為是有些相似的。“我不知道是什么原因，但也不會介意（相似）。可能是我到了現在的年紀，受到周圍環境、身邊人的影響，還有我自己對事物看法的改變，成就了這張專輯現在的模樣。它不是我設計出來的。它記錄的就是現在44歲的戴佩妮很真實的一個樣貌。”

和此前的音樂相比，《被動的觀眾》表達上的確有所不同。“以前發專輯比較像我單方面在總結一些事情，寫出來的內容我自己是做得到的。這張專輯寫完之后我在情緒上釋懷了，但老實說很多事情我還做不到。比如《隨風所欲》像風一樣來去自如，那是我希望自己能做到那樣。再比如《小失誤》，我是做錯一點事情都要放大的人，要做到歌詞里寫的馬上釋懷甚至開香檳慶祝是很難的。寫下這些‘目標’是提醒自己爭取做到，目前我還在路途中，希望大家陪我完成這一段路。”

《被動的觀眾》探討了復雜的人性與人際關系，戴佩妮對此也難有確定的結論，她希望能跟歌迷就這一話題深入互動，共同尋找答案。“我獨自一人落了筆，下了注腳，但還是很孤獨的。這是寫人際關系的，人與人之間其實很需要溝通交流，所以這張專輯是開放式的，我專門留白了空間，希望和大家有更多互動。”只不過礙于疫情，她現在也沒辦法通過現場演唱的形式跟歌迷交流，因此非常歡迎大家在社交媒體說出自己的感受。“不一定是贊美，可以是批評。只要@我就能看到，我虛心接受任何的指教。”

主動與被動 ：

開始往內審視自身，從追求完美到順其自然

《被動的觀眾》也記錄了戴佩妮創作心態的變化——從熱情主動地關心他人到被動地退回人際交往的安全距離，自我審視、自我對話，與自己和解。這樣的變化并非朝夕之間發生的，而是長期日積月累造成的。“不管是人際關系、身體健康，還是大環境的變化，都讓我在這個時間段順其自然地想要去清理身上背負的東西。”戴佩妮形容之前自己活得很“重”還毫無察覺，今年以來經由很多好朋友的提醒，她才醒悟自己快要承受不了了，于是開啟“被動”模式，開始往內審視自身。

以前的戴佩妮更像個完美主義者，凡事總想做到最好。“舉個混音的例子，整張專輯的低頻高頻、聲音的亮度暗度在哪里，母帶后期處理的寬度是怎樣的……各方面我都有很細致的要求。唱的時候我也會一直磨一直磨，一定要達到心里預設的那個標準。”而在做《被動的觀眾》這張專輯時，她的心境由主動轉成了被動，在很多方面都放手了。唱的時候不預設“應該怎樣”，而是怎么舒服就怎么唱。編曲、混音、母帶后期處理等方面放心交給合作多年的伙伴，讓他們按照自己覺得最合適的方式去處理。

她也會反思之前做音樂專輯那么細致的要求，搞不好也是活在自己的盲點里，限制了很多的可能性。這次放手一試之下，《被動的觀眾》反而成為了她這么多年做專輯最舒服的一次經歷。“我也不能判斷這次的成效是好或者不好，只能說這是2022年的戴佩妮最舒服的方式，也是她最想要的專輯的樣子。我現在最想要的狀態就是舒服自然。既然永遠無法做到別人眼中的最對和最好，我就只希望活成現在的自己喜歡的樣子，而不是別人期待我的樣子。”

也因為這種心態的變化，專輯里很多歌都是開放式的討論而沒給出答案。包括《被動的觀眾》MV結尾戴佩妮裹在繭中的畫面，是作繭自縛還是破繭成蝶，是恐懼還是安全，似乎都可以講得通。“我還在繭中沒有走出來，就順著這樣去發展好了。”戴佩妮覺得，人要活得像水一樣，遇到石頭就轉個彎，勇敢面對生活之余也要順著大環境走，才能找到一個更舒服的方式。“如果強迫自己在艱難的處境里還要追求完美，那對自己也太嚴苛了。”

戴佩妮的音樂專輯習慣用一首正能量的歌來結尾，這次專輯的最后一首歌《有何不可》也是如此，歌迷從中輕易辨識出了她早期標志性的吉他搖滾風格。歌詞開頭寫道：“你累了嗎？成人的世界多不容易啊，還努力活成別人討厭的樣子多傻。但傻有什么錯啊，不如快樂吧，反正想不通還是要接受它。”戴佩妮卻說，這首歌看似很勇敢，實則也蘊含了創作者內心恐懼，譬如結尾的幾句：戰勝了烏合，碾碎了招惹，屏蔽了倒戈，前進吧忐忑。

在音樂里戴佩妮非常誠實地告訴大家，雖然自己已經決定要勇敢邁出下一步，內心還是有忐忑和害怕的，她是抱著對未知的、恐懼的心情繼續往下走。她形容這種心情有點像去玩蹦極，上去高臺之前不斷給自己打氣說“你可以”，可站上去預備跳之前自己經常會“秒慫”，不過最后終歸還是會往下跳的。“我不是做大事的人，也不是女強人，我真的就是小人物的心態。勇氣我是有的，但遠遠沒有強悍到無懼無畏的地步。”

【新歌解讀】

01.《隨風所欲》

我想我必須

允許自己

從今 隨風所欲

好像還蠻多人反映這首歌不太像我寫的東西，但我創作的時候沒有想過像不像（自己以前的風格）的問題。這首歌是在我隔離期間寫的，當時就有一種哪里也去不了的挫敗感。我隔離時住的酒店靠海，記得那一天風很大，那聲音鬼哭神叫的，很恐怖。我覺得好像有人在呼喊我，要跟我對話。我就拿起吉他來開始刷和弦，聽著外面風的嘯鳴聲，想到了很多事情，跟它做了一次這樣的對話。

它跟我說：“你早就該把自己幻化成一陣風了。”因為身而為人，想要隨心所欲實在太難了。如果不能隨心，那就隨風吧，沒有目的的、不受束縛的流動，順其?然地找回平靜的?。所以這首歌前面一段歌詞跟后面的一段是反向的。一開始是希望，到后面就用“我就是一陣風”的肯定句去完成這首歌。

做小樣的時候，我直接使用了手機采樣的那一天的風聲。（編曲）老師聽了那個風聲覺得很酷，但也覺得有點恐怖，因為從窗戶縫隙透進來的那種呼嘯的聲響并不是那么順暢跟美好，于是他去采樣了其他的風聲放在歌里。而我手機采樣的比較特別的風聲呢，就把它變成了另外一個樂器，放在中間的間奏部分。

02.《背信者》

痛苦已屬過去了 或尚屬未來

倘若一蹶不振無力再重來

那也是我的活該

你有空再可憐我 被咎由自取給吞沒

相信很多朋友看到歌名會誤以為這首歌是在講誰背信了誰，其實是我背信了我自己。我們都知道守住健康是最重要的事，但往往活著的過程總是不斷對它做出傷害。背信了先愛自己的基本要素，直到驚覺快無法呼吸時已來不及。“生而為我”的一個責任就是要照顧好自己。我是一個非常在意責任感的人，竟然對自己最不負責任。

熟悉我的朋友都知道，我曾經生過病。病好之后，我有時候就會忘記，然后又開始傷害自己。撇開飲食生活習慣這些方面不談，我覺得情緒也是影響健康很重要的一環。我們經常會在人際交往中覺得：“哇，誰誰背叛了我！”由此產生各種負面的情緒。但如果沒有管理好這些情緒，就會對健康造成傷害，到頭來你發現自己才是最不守信用的那個人，根本沒有照顧好自己的健康。

生日當天我寫下了《背信者》，就像把自己擺上手術臺，經歷了?場?我解剖式的健康反思。這個創作的視角是非常特別的，我覺得某種程度上也是很殘忍的。我從來沒有想過會用這樣的視角為自己的健康寫首歌。其實我是責備自己的，覺得我對自己很壞，背信自己這么多年真的很不應該。但我壞故我在，我能怎么辦？所以我也在歌里跟大家說，你們有空再來可憐我，沒空就不要理我，因為這是我需要承擔的后果。我也一直告訴自己，要多和自己對話、握手言和。《背信者》是我送給自己的生日禮物，我覺得這應該是畢生難忘的一份禮物。

03.《多虧你啊》

多虧天真又浪漫的偶像劇啊

感謝真實又純屬虛構的演法

那些幽默又不負責任的笑話

此刻多么偉大 讓人忘了去想

整張專輯的中心主軸是《被動的觀眾》嘛，所以《多虧你啊》本來不是第一主打歌。但我這么久沒有跟大家見面，不想第一首歌就讓大家感受到壓力或者情緒低迷。所以就選了《多虧你啊》這首展現這段時間大家共同狀態的歌作為第一主打歌。雖然疫情讓大家悶壞了，但也許能試著保持開朗樂觀的心情，通過生活中的小事物找到一些自得其樂的方式，比如看偶像劇、綜藝節目、學做菜等。

我以前是一個非常好動的人，疫情期間我學會了安靜下來，什么都不做。可一旦開啟了被動模式之后，我的行動力就變慢了很多。所以要感謝一直在等我音樂的朋友們，如果不是你們的期待，還有我同事的鼓勵、家人親友的陪伴，這張專輯我可能會擱置得更久。多虧了你們讓我有動力，把自己這段時間的想法和心情趕緊整理出來和大家分享。

《多虧你啊》送給每個受疫情影響而心情低落的你我，即使日子再難熬，還是有守護我們的愛。雖然無法時刻陪在彼此的身邊，但透過音樂的連結，陪伴彼此的心一直都在。

04.《密室逃脫》

誰點了個火 煙總撲向我

沒及時閃躲 全是我的錯

窒息的輪廓 裝淡定自若

被懷疑也要隱藏的線索

我第一次玩“密室逃脫”是去年在上海，只玩過兩次，但玩了兩種比較極致的玩法。一次是非常燒腦的，玩了兩個多小時，結束后我還很蒙，因為我在游戲里被設計殺死了，但完全搞不清楚是怎么回事；第二次是一大早去玩的，我覺得游戲里的NPC（非玩家角色）可能都還沒有睡醒吧。那次是比較驚悚的類型，要從廢棄醫院里逃脫。

我是很直線條的人，只知道100米要沖到終點就對了。很多事情我都很容易相信，也不知道過程中要怎么設計。其實我覺得密室逃脫、劇本殺我都玩不好，總擔心會拖后腿，和我一隊的玩家會怪我。但我是一個很會觀察、放大的人。通過玩“密室逃脫”的兩次體驗，我把視角拉遠一些來看這個游戲，每個環節其實跟人性有很大的聯結。對應到人際關系上，如同密室般有很多線索任務與試探要厘清，非常復雜且存在很多的質疑與猜忌。

所以我借助了“密室逃脫”的游戲模式作為一個出口，去講糾結拉扯的人際關系。就像我陷入了這一場游戲當中，在第一時間感受到危險時卻沒有即時逃離，像轉不停的陀螺般陷入了偏執的自虐，只能等待設下陷阱的人停止這場混亂，無處可躲。而到底是誰開始了這場游戲，我甚至也不知道。

新京報記者 楊蓮潔